電視“預采訪”技巧

尤美

電視節目的采訪工作可以分為兩類：第一類是鏡前采訪，如現場報道、人物專訪等，它們展示的是一個完整的電視采訪過程。第二類與文字記者采訪工作頗為相似，一般無需電子攝錄設備的介入，所以也不直接用作節目素材，而只是為了更好地完成節目拍攝制作所進行的前期準備。這部分采訪工作內容涵蓋面很廣，但大抵可以分為靜態采訪準備（包括資料、理論、知識、心理及事務方面的準備工作）和直接進入預定拍攝現場所做的動態采訪過程。人們通常把這類采訪稱之為“前期采訪”，并把其中的動態采訪過程稱之為“預采訪”。那么，預采訪對于專題片拍攝有什么幫助呢？

人們在研究專題片采訪時，大都將注意力集中在鏡前采訪上，而對預采訪重視不夠。在一些專業書籍中，會用很多筆墨去探討鏡前采訪的技巧、作用，而對預采訪則輕描淡寫，甚至一筆帶過。

這也難怪，很多專題片的攝制過程確實存在省略預采訪程序的現象。不過，這并不說明預采訪之于專題片的拍攝不重要，尤其對于紀實性專題片而言，如果缺少預采訪程序，只靠拍攝者臨場發揮，是很難拍出高質量的作品的。

電視專題片的創作是一個涉及若干人若干設備相互配合的復雜過程，它需要有編導、攝像師、主持人、燈光師……外加昂貴的現代化電子攝錄設備，所以這一過程應該盡可能高效。而要使鏡前采訪更順利更高效，就必須充分利用拍攝前或拍攝間歇做好預采訪工作，與可能的采訪對象多接觸，多了解具體情況，多收集有關資料，多熟悉拍攝現場。這樣才能設計出具體的采訪提綱，明確攝制方案，做到心中有數，減少拍攝消耗。

電視專題片創作質量的優劣與能否采集到高質量的生活素材息息相關，這就對采訪者與被采訪者能否增進了解、加強交流提出了特殊要求，而要滿足這個要求，預采訪過程不可或缺。只有有了預采訪，才能讓我們需要的生活情節合乎理想地在鏡頭前展開，讓被攝主體也合乎理想地在鏡頭前活動。同時，拍攝者也需要預采訪程序為具體拍攝做好前期準備，通過預采訪了解情況，熟悉相關事件、人物、環境，并消除與采訪對象的隔閡，縮短彼此的距離，確定鏡前采訪的角度選擇、采訪方式和采訪重點等。

因此，預采訪即便不是電視專題創作中的必要程序，最起碼也是重要程序。

對文字記者來說， 采訪自然是越深入越細致越好；可對于專題片的采訪者而言卻不是這樣。例如，某記者聽說了一個賢惠媳婦長年照料多病公婆的動人故事，于是前往了解情況。這次預采訪很深入細致，婆媳倆與記者談了很多，談到動情處甚至涕淚漣漣。可等到記者攜攝像機進行正式采訪時，做媳婦的認為自己做的都是應該做的，不值得說了又說；老婆婆也對自己頭一天的動情有一點難為情，接受采訪時多了幾分冷靜。結果，鏡前采訪無法達到預期效果。這個例子說明，專題片的預采訪確實存在度的把握問題，同時還有個方法的問題。

電視專題片的傳播符號有其特殊性，在電視所擁有的畫面、聲音、文字三大表現符號中，它更倚重于前兩種。一個記者的采訪所得，最終要以攝錄在磁帶上的東西為主。用電視記者的行話來說，那就是“拍到了才是你的，拍不到的再好也不是你的”。預采訪的目的是為了確保鏡前采訪更加高質高效，而不應該影響拍攝效果。這是我們在考慮預采訪的方法時要注意的一個重要前提。

作為專題片拍攝者，應該經常這樣問自己，什么樣的預采訪才能幫助我們拍好片子？我們可以把專題片預采訪的方法籠統地概括為了解和熟悉人物、事件、環境，其中了解人物最為重要。不管你所要攝制的專題片是說人的還是論事的，人總是第一表現要素。因此，我們在討論預采訪的方法時不妨先確定一個終極目的——在鏡前采訪時，鏡頭要實現對人的最佳表現。

《東方之子》節目主持人溫迪雅在一篇創作談里提到：“預采訪我感覺不宜太長過深，當你對一個采訪對象直接接觸太多、了解太深，會缺少新鮮感，而這種新鮮感在采訪時會刺激你的思想，形成撞擊。尤其是對藝術家，他們大多不愿面對一個人重復表述自己，在彼此都感到新鮮的時候精彩的話講完了，我們需要的時候就不一定那么精彩了。”這番話是很有道理的，在某種情況下，預采訪的確宜淺不宜深，特別是當我們所要拍攝的專題片將部分地使用“過去式”的時候，即采訪對象訴說往事的時候。

首先，與采訪對象的接觸，或深或淺，要掌握好一個“度”。我們還是用一個例子加以說明。在專題片《沙與海》中有一段記者與沙漠人家姑娘的對話——記者：找了對象沒有？姑娘：談了。記者：離這兒有多遠？姑娘：……記者：騎駱駝要多長時間？姑娘：七個小時。記者：準備什么時候結婚？姑娘：還沒定吧。記者：想不想離開這個家呢？姑娘：……評說這段采訪，其魅力就在于那姑娘的兩次沉默。問未來婆家離這兒有多遠，她沉默，顯然是回答不上，她只是知道騎駱駝要七個小時；問她想不想離開這個家，她低頭不語，一種不知如何表述的復雜心態體現得淋漓盡致。這段采訪也許是記者事先設計好的，也許是臨時想起的，但有一點可以肯定，記者在預采訪中沒有就這個問題與姑娘交談過，否則就難以達到這種效果。預采訪中的“淺”，往往能帶來鏡前采訪的“深”，能讓你在鏡前采訪中有意外收獲。

不過在某些情況下，預采訪中與采訪對象的接觸也可以深一些。譬如，當我們所要表現的是“現在式”的東西時（從預采訪這一時間點來看則是“將來式”的東西），對采訪對象的了解就可以深入一些，這有助于我們把握人物的個性、情感、想法等，從而對采訪對象可能在鏡頭面前做些什么、說些什么，如何做、如何說，做到心中有數。這類專題片中，與采訪對象的深入接觸一般不會影響人們在鏡前采訪中的激情，反而會因為主客體的熟悉溝通而使采訪對象能自然地說話做事，并促使采訪者設計出一些觸發力更強的提問。

其次，對采訪對象的了解，或正面或側面，要把握好分寸。一般來說，人們是帶著對所要攝制專題的粗略想法進入預采訪的。所以，預采訪應該是一個對設想情節的深化過程，是一個發現新情況、新問題，甚至改變原來設想的過程。預采訪不妨做得活泛一些，盡可能多想、多提外圍問題，甚至可以東拉西扯，這么做經常會有意外收獲。以專題片《有這樣一個老太婆》的創作為例。1995年，在為抗洪救災捐款捐物的人群中，一位記者認識了蔣奶奶，從旁人那里聽說了她不少善行義舉，就大致設計了一個橫向的表現路子。后來在預采訪中，記者與蔣奶奶談起她的家人、她的經歷，才知道她的一生是超乎尋常的艱辛坎坷，直到改革開放，她才做起小生意過上稍好一點的日子。這種了解使記者重新確定了一個縱向的表現路子，整個專題超出“好人好事”這樣的格局，而有了一種歷史滄桑感。

另外，預采訪還可以從采訪心理學的角度為鏡前采訪做準備，以使采訪對象能夠自如地在攝像機前一如往常地說話做事，這是更高的一種境界。日本的佐藤真先生為了拍攝《家住阿賀河》，與他的同伴在河邊租了房子，跟當地農民一起生活了四年。佐藤真說：“我們幫助他們耕種稻田，在河邊捕魚，嘗試分享他們的生活。如果不是整個攝制組長期在村里生活，他們不會達到像后來與我們交流時那種暢所欲言?！被ㄋ哪陼r間與采訪對象相處，這也是一種預采訪。雖然不是每一個創作者都花得起這樣的時間，但每一個創作者都應該從佐藤真的做法中得到啟示。

（作者單位為黑龍江省電視臺）endprint