網絡小說電視劇改編的內部原因探析

□廖玉姣　李倡龍　李桂花

網絡小說電視劇改編的內部原因探析

□廖玉姣李倡龍李桂花

網絡小說是網絡文學的分支，網絡文學是數字化技術打造的最典型的文本。本文所談的網絡小說是基于其本義來分析的，即創作于互聯網、發布于互聯網、傳播于互聯網的小說作品。網絡小說被改編為電視劇的原因有多種，最基礎的原因還是其內部的原因，從網絡小說的特性找出其內在的、隱藏的、被導演編劇所挖掘的亮點。

一、網絡小說的興盛

公認的最早的網絡文學雛形產生是在1991年，北美留學生用中文在互聯網上寫下的思國懷鄉之作。1998年，網上第一部暢銷小說——《第一次親密接觸》（蔡智恒著），它開啟了網絡小說的先河。①華語文學門戶“榕樹下”創辦于1997年，是國內成立最早、最具品牌的文學類網站，擁有全球最大的原創文學作品稿件庫之一。而后，網絡小說網站如雨后春筍建立起來，有“起點中文網”、“縱橫中文網”“言情小說吧”“瀟湘書院”“紅袖添香”“晉江原創網”“騰訊文學”“創世中文網”……每個網絡小說網站的小說多分為以下幾種類型：游戲、同人、奇幻、歷史、武俠、青春、驚悚、軍事、靈異、玄幻、都市、仙俠、言情等。以“起點中文網”為例，搜索網站所含作品數量及其分類。“起點中文網”成立于2002年，截至2014年11月，共有作品1188923部，玄幻300722部、奇幻60817部、武俠34203部、仙俠112806部、都市166192部、軍事533部、歷史34599部、靈異21194部、游戲49530部……以這個網站為例，就可以看出網絡小說的增長速度勢如破竹，只要可以上網，每個人都可以寫小說，每個人都可以成為寫手，網絡小說的數量每一天、每個小時都在上升，所以說，網絡小說的數量之多，也就是潛在的無數的電視劇劇本。網絡小說雖然數量很多，但是質量良莠不齊，甚至可以說，質量差的作品占大多數，但這不代表就可以忽略其中的精品。“酒香不怕巷子深”，好的作品總會被網友發現，互相傳閱，并建立群組或者貼吧進行討論。每個文學網站都會有推薦榜，小說按月票的高低排名，這也是一個篩選的過程，而篩選出來的精品則基本具備了改編的前提條件。

二、網絡小說的交互性

網絡小說是基于網絡技術的交互性、實時性、包容性三大特點的文學新文體，常見的網絡小說有：數字化文本、超文本小說、合作小說、交互性小說等。數字化文本就是最常見的網絡小說，由網民在電腦上寫作、在網上首發、供其他網民瀏覽的文學作品。比如《完美世界》《絕世唐門》《何以笙簫默》等，成就了大批網絡寫手；超文本小說是一種集文學、音樂、視覺藝術、電子媒體和互聯網于一體的新媒體藝術。比如《下午，一個故事》，在作品每頁底部都有一個鏈接按鈕，給予情節發展的多重選擇；合作小說是有多人接力參與，在網上即時創作的小說。早在1999年，就有一批作家與網民合作小說《網上跑過斑點狗》；交互性小說是有作者與讀者在網絡現場互動創作的小說，比如《獸人》，采用復線鏈接、讀者選擇的互動方式構成超文本。

交互性是新媒體的特征之一,交互性的傳播模式不是單一性、直線性的傳播，這種雙向交流是介于信息的發送者和接受者之間的，受眾對信息的反饋是非常重要的，沒有反饋就不能構成交互。而在新媒體的環境下，傳播者和受眾之間的區別越來越不明顯，受眾甚至可以參與到信息的編碼過程。在新媒體時代，網絡寫手在電腦上或者手機上“敲打”小說，分章節上傳至網絡，供廣大網友閱讀，讀者和作者可以即時交流，讀者提出不同的意見，作者隨時可以修改劇情。這種自由和隨性不是傳統的寫作方式可以把握的。也正是因為這種自由與低成本，使得越來越多的人開始加入寫網絡小說的行列；也因為這種交流和互動，使得網絡小說越來越受到多數人的認可。這種認可包括普通觀眾，也包括導演和編劇。

三、網絡小說年輕化的主題

鄭振鐸先生曾這樣評價通俗文學：“第一個特質是大眾的。她是出生于民間，為民眾所寫作，且為民眾生存的。她是民眾所嗜好、所喜悅的；她是投合了最大多數的民眾之口味的。故亦成為平民文學。其內容，是民間的英雄，是民間少男少女的戀情，是民眾所喜聽的故事，是民間大多數人的心情所寄托的。”②

網絡小說就屬于鄭振鐸先生所評價的通俗文學，大多數網絡小說以幻想為主要內容、以隨意為行文風格、以宣泄為創作動機，形成了迥異于文學慣例的特征。網絡呈現出的碎片化、自由化、隱秘性、多元性特點，及以由此帶來的網絡寫作與出版的無組織、無審讀特點，催生出“從未出現在夢中的一類夢”——網絡小說，作者們通過構建想象世界來描繪心中人物，編造離奇故事，在網絡上編織自己的文字夢境。網絡小說在一定意義上已成為現代成人式幻想的首選方式。③這一幻想并不是一個人的幻想，而是一群人的幻想，甚至是一個時代的幻想。

網絡小說的主題是年輕化、幻想式的，就像做夢一樣的虛擬的內容，有武俠夢、總裁夢、結婚夢……各式各樣虛構的場景就像大海里的海水，在你意識到危險的時候，卻又甘愿沉溺其中。網絡寫手的寫作讓他們宣泄了心中的想法，而網絡小說的讀者則在小說中代替性的獲得了某種滿足。電視劇導演和編劇注意到這種人人都有的心理，將網絡小說改編為電視劇，將虛擬的夢境實物化、現實化。懷揣著夢的讀者在小說中獲得了一定的滿足，當看到心中的夢在電視劇中得到實現時，又陷入到了另一種夢境。

注釋：

①歐陽友權.網絡文學詞典[M].世界圖書出版社,2012: 166

②鄭振鐸.中國通俗文學史[M].北京:作家出版社,1954:4

③黃子祺.夢境的文本形式——網絡小說解析的又一視角[J].當代文壇,2014(1):69-70

（作者廖玉姣、李倡龍系湖南科技大學人文學院研究生，李桂花系湖南婁底冷水江市七中教師）