朝鮮繡的中國(guó)故事

渠魁

蘇州鎮(zhèn)湖繡品街上，周京蓉經(jīng)營(yíng)著一家刺繡商鋪。展臺(tái)上擺滿了未裝裱的繡品，四邊有些毛糙，有的還可見污漬。

在繡品街上只要看到這樣擺放繡品的商鋪，不管招牌上是否寫明“朝鮮繡批發(fā)”，肯定都在經(jīng)營(yíng)朝鮮繡。

據(jù)說，鎮(zhèn)湖主營(yíng)朝鮮繡的商鋪有七八十家，一種模式是直接與朝鮮的公社聯(lián)系，另一種則是在遼寧丹東等地代工生產(chǎn)。

與正在爭(zhēng)取高端精品和標(biāo)準(zhǔn)化的蘇繡不同，朝鮮繡“走量”。此前國(guó)家行政學(xué)院社會(huì)和文化部主任祁述裕在接受《瞭望東方周刊》采訪時(shí)則認(rèn)為，蘇州60%的刺繡產(chǎn)品來自朝鮮。

到朝鮮去

2010年周京蓉第一次到朝鮮。他告訴本刊記者，那時(shí)蘇州繡娘人工成本快速上漲，去朝鮮就是要解決勞動(dòng)力成本問題，再加上朝鮮也有刺繡基礎(chǔ)，“做這樣的選擇水到渠成”。

中國(guó)工藝美術(shù)大師顧文霞告訴本刊記者，1963年她在蘇州刺繡研究所工作時(shí)，周恩來總理曾經(jīng)轉(zhuǎn)給他們一張朝鮮繡《少女》。她看到，朝鮮繡色彩比較單調(diào)，針法也不很豐富。

由于針法和理念的區(qū)別，周京蓉首先要培訓(xùn)朝鮮繡娘——多是隔月派技術(shù)員去朝鮮教學(xué)指導(dǎo)。

這是一件花費(fèi)巨大的事，通常技術(shù)員的月工資是1萬元左右，此外每一次去都有翻譯跟著吃住，又是一筆花費(fèi)。

黃志琴在繡品街上也經(jīng)營(yíng)著朝鮮繡商鋪，正因?yàn)榛ㄙM(fèi)巨大，她現(xiàn)在也不常去朝鮮了。

其實(shí)初期蘇州的商家們都把培訓(xùn)地點(diǎn)選在遼寧丹東、吉林琿春等城市，讓朝鮮挑選一些人過來學(xué)。現(xiàn)在比較大的商家在朝鮮及邊境地區(qū)擁有4個(gè)加工廠、上千個(gè)工人。

繡娘、蘇繡高級(jí)工藝師張建英2009年去過朝鮮。她的丈夫周鳴告訴本刊記者：“當(dāng)時(shí)朝鮮繡娘的每小時(shí)人均成本也就三五元，現(xiàn)在貴一些，但本地繡娘的每小時(shí)成本已經(jīng)在12元到20元。”

周鳴說，那時(shí)朝鮮有一家70多人的工廠專為他們加工刺繡。工廠都是由朝鮮方面的公社管理，所以他們并不能掌控質(zhì)量。他們能做的就是把刺繡所需的材料運(yùn)往丹東再運(yùn)進(jìn)朝鮮，那里有人把原材料散發(fā)出去。

在朝鮮繡逐漸占據(jù)蘇繡市場(chǎng)的5年里，“朝鮮代工”在中國(guó)與朝鮮之間已經(jīng)形成一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈。在丹東就有不少對(duì)朝貿(mào)易中介連接著蘇州與朝鮮。

轉(zhuǎn)到越南

“繡爺”皋文華告訴本刊記者，2011年朝鮮繡在繡品街上出現(xiàn)，2012年開始有朝鮮繡鋪，2013年在皋文華眼中是朝鮮繡最好的年份，當(dāng)時(shí)從丹東過來的幾個(gè)商人都賺了很多錢。

“后來去朝鮮的人越來越多，產(chǎn)品也越來越多，走量產(chǎn)的朝鮮繡也就成了便宜、東西爛的代名詞。”在競(jìng)爭(zhēng)壓力越來越大的情況下，周鳴夫婦決定從朝鮮撤出，轉(zhuǎn)去越南。

越南的人力成本雖比朝鮮高很多，但中國(guó)人可以控制生產(chǎn)過程。4年來，周鳴在越南河內(nèi)的遠(yuǎn)郊建起了3座作坊，其中兩個(gè)直接管理，一個(gè)代工性質(zhì)，共有100多“繡娘”。

周鳴和張建英在繡品街上經(jīng)營(yíng)的還是傳統(tǒng)的“夫妻老婆店”，張建英負(fù)責(zé)刺繡指導(dǎo)，周鳴負(fù)責(zé)營(yíng)銷和管理。

他們的刺繡藝術(shù)館和其他繡娘的藝術(shù)館大同小異，樓上樓下都掛滿了裝裱好的刺繡作品。

如果沒人提醒，外來者都會(huì)以為這些做工相對(duì)精致的作品是在本地加工的。其實(shí)，其中多數(shù)商品都是來自越南的中高檔繡品，價(jià)格在3000元以上，這與繡品街上100多元到數(shù)百元一幅的朝鮮繡差距很大。

越南刺繡的人工成本是一天50元左右，因?yàn)榭梢灾苯犹暨x、管理、培訓(xùn)當(dāng)?shù)乩C娘，也不用擔(dān)心像在朝鮮每天要搞半天“政治學(xué)習(xí)”，更沒有對(duì)方突然要求加價(jià)的情況。

“一天繡幾個(gè)小時(shí)，就給你多少錢，以打卡來計(jì)算。”張建英現(xiàn)在隔月去一次越南指導(dǎo)刺繡，周鳴的父母也常在越南幫助他們照看作坊。

不過，現(xiàn)在去越南找代工的人還比較少，繡品街上還沒有“越南繡”的說法。除了人工成本更低，來自越南和朝鮮的繡品很少以貿(mào)易品的方式運(yùn)進(jìn)中國(guó)，而是通過中介、親朋夾帶而來。由于每次規(guī)模并不大，很少被海關(guān)征稅。

成本貴了，繡娘少了

“姚慧芬刺繡藝術(shù)館”館長(zhǎng)俞宏清絲毫沒有掩飾他的憂慮：姚慧芬現(xiàn)在帶20多個(gè)徒弟，多是年齡偏大的繡娘，30多歲的只有兩位。再過幾年，有的就回去帶孫子了，有的身體慢慢跟不上了。

“八千繡娘，現(xiàn)在最多三千。”皋文華說，“現(xiàn)在刺繡生產(chǎn)的主力是60后、70后，年輕人完全跟不上來。”

人工不僅“貴”，而且“稀缺”。

在鎮(zhèn)湖數(shù)日，本刊記者很少看到年輕一代的繡娘，只有少數(shù)80后在從事刺繡。本地勞動(dòng)力不足，使量產(chǎn)部分的刺繡加工不可避免地外移。

同時(shí)，“一個(gè)門面，我們租的時(shí)候是一年5000元，一二三層全可以用。10年后，漲到了7.5萬元。繡品街上的房子，一上一下兩層，開始售價(jià)也就是11萬元，但現(xiàn)在兩個(gè)門面起碼要賣到500萬元。”周鳴說，昂貴的成本只能迫使他們尋求更廉價(jià)的人力來降低綜合成本。

朝鮮繡在鎮(zhèn)湖始終是存在分歧的話題。

俞宏清指著“姚慧芬刺繡藝術(shù)館”墻壁上掛著的一些中低端的蘇繡作品說：“同樣的東西，在朝鮮繡的沖擊下，我們就賣不動(dòng)。”

他希望把朝鮮繡與蘇繡區(qū)分開來，不要讓朝鮮繡打著蘇繡的旗號(hào)充斥市場(chǎng)，“朝鮮人再靈巧，他們做出來的永遠(yuǎn)是另一個(gè)民族的東西，精神特質(zhì)就不是蘇繡。”

不過鎮(zhèn)湖刺繡協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)張偉并沒有太多的擔(dān)憂，他并不認(rèn)為朝鮮繡對(duì)蘇繡的沖擊有多么嚴(yán)重，“朝鮮繡也是蘇繡，都是用蘇繡理念在加工的刺繡。”