淺談馮小剛電影風格及轉變

□王燕靈

淺談馮小剛電影風格及轉變

□王燕靈

談及票房和影響，馮小剛都以壓倒性優勢成為中國電影在這個時代當之無愧的殿堂級人物。從1994年至今，他的電影創作之路走過了21年，21年的電影旅程中，從《甲方乙方》到《私人訂制》，他的電影創作有著一以貫之的繼承，也有著轉變和突破。

馮小剛；商業電影；風格

馮小剛，中國最受歡迎的電影導演之一，中國大陸票房最高的導演之一，因導演電影《甲方乙方》一炮而紅，隨后的《不見不散》《沒完沒了》《一聲嘆息》在中國影壇的20世紀90年代中期崛起，短短幾年他便確立了中國賀歲片霸主的地位,他也被稱作中國電影史上的一個神話。

他是個大膽的嘗試者，從電視劇轉戰電影之后，開啟了中國的賀歲片之門。許多人愛看他的電影，喜歡他的幽默他的親民,喜歡他的京味兒和自省.從電影票房的表現看，他是當之無愧的贏家。

一、馮小剛電影創作歷程

1997年可以說是“賀歲年”。《甲方乙方》在大陸以賀歲片的名義上映，榮居當年票房榜首。馮小剛電影模式也作為一個成功表率引起業內的注意，其商業電影模式已經初步成型并得到了廣大觀眾的認可。從《甲方乙方》起他一直是媒體的焦點，每一年的賀歲檔都讓人期待與注目，同樣受矚目的不單單是他的作品，同時還有他的為人與他的情感生活。2005年，1300萬重金砸下，馮小剛一改以往風格和國際制作商攜手，用最豪華陣容打造了以“哈姆雷特”為原型的《夜宴》，此次娛樂營銷與世界杯捆綁，再加上大規模高水準的“明星制”、驚險的打斗場面，超級豪華的場面調度打入了國際周末票房榜，可以說是其電影走向世界的第一步。但該劇在國內卻是反響平平，甚至有人說馮導開始走下坡路。

2008年馮小剛拍攝電影《非誠勿擾》，其敘事方式與影片風格又回到了《夜宴》之前的賀歲電影系列。馮小剛在他一系列的電影中，以他特有的黑色幽默，沉穩而不動聲色地敘事，一如既往地關注著平凡小人物的情感世界和生存狀態。在馮小剛的電影中，故事的設置往往帶有夢與戲劇性的色彩。比如說第一部賀歲片《甲方乙方》中的“好夢一日游”，姚元（葛優飾）為不同的人創造了實現夢想的機會；《非誠勿擾》中“終端機”的和諧之夢又成為了馮小剛風格回歸的神話再造。而2013年的《私人訂制》對于片中“好夢一日游”的再詮釋，有網友這樣評價道：“好夢一日游的創意和馮式幽默，十六年后依然令人感到親切。調侃、諷刺、自嘲、環保，還有一種浮塵如夢的思考。這是回歸，是知天命，是人們熟悉的馮式喜劇。

二、馮小剛電影主導風格定位

北大教授戴錦華在央視百家講壇《馮小剛走紅之謎》中說道：“馮小剛早期的賀歲電影深受觀眾喜愛，歸結為以下三點：中國大眾文化的興起，王朔現象，九十年代中國電影市場的變化。”朱其在《在救與屈服之間：馮小剛‘警示電影’的道德悖論》則認為警示性是馮小剛電影的一個基本性質，他的電影基本上是這樣一種模式:王朔式的語言幽默，商業熱點，以及地域文化差異。

王朔風格的延續開拓了另一種話語系統。文學領域里的王朔，以其生動的語言完成了對中國話語習慣的一次巧妙顛覆。馮小剛電影其實是王朔文化在中國電影中的延續。如果要說馮小剛電影的風格特征，這恐怕是最重要的一點，是他對中國電影做出的貢獻。他的喜劇效果主要是來自于語言的表層語義與深層語義的不協調，引發了中國電影里的話語革命。將倒反、婉曲、雙關、夸張、對照、失重、移接等巧妙的糅合起來，運用到各種人物的對話之中，塑造了一個個鮮明且令人過目難忘的人物形象。

三、馮小剛電影風格的轉變

《甲方乙方》《沒完沒了》《不見不散》作為其早期的賀歲片有著許多共同的技巧特點。從2001年的《大腕》開始，馮小剛的電影風格已經出現了不少變化，例如情節從碎片化、小品化到豐富化、多線化，角色從平民到中層的變化，我們也越來越感受到商業價值的制約對其影片的影響。

（一）情節與主題的變化

馮小剛一直密切關注社會現實，保持著敏銳的嗅覺和神經，使得他的每次創作都充滿了世俗的味道，洋溢著小人物的悲歡離合，從而不遺余力地揭露社會道德困境。但由于影片的喜劇形式，以及影片中露骨的商業訴求，消解了甚至掩埋了主題的意義。在2004年，馮小剛突然決定停止指導低預算喜劇。因此《天下無賊》打開了新的電影世界。次年，他又改變方向，拍攝了轟動一時的電影《夜宴》以開拓西方市場。但是自九月中旬《夜宴》公映以來，“倒馮聲”在業界和民間便不絕于耳，馮導結結實實地摔了一跤，可謂聰明反被聰明誤。

《臥虎藏龍》在奧斯卡獲得四項殊榮帶起了一股拍攝古裝大片的潮流。繼張藝謀、陳凱歌、何平之后，馮小剛當然也不示弱在2006年推出了自己有史以來的第一部古裝片《夜宴》。《夜宴》背后的馮小剛讓我們感到陌生，這并不是他一貫的美學風格，這與他之前的電影并沒有統一的空間標志，甚至可以說是一種顛覆，顛覆了觀眾對馮小剛的所有記憶。但是他也的的確確展現出了駕馭電影奇觀、創造視覺盛宴的能力。但是自九月中旬《夜宴》公映以來，“倒馮聲”在業界和民間便不絕于耳，《夜宴》較之于他之前的作品與其說是將事業轉向了國際市場，倒不如說他開始調整與校訂自己的電影語境，接下來2008年的《集結號》和2009年的《唐山大地震》不僅使馮小剛電影在經濟和政治兩方面都大獲豐收，而且使他本人在中國導演界也再上了一個臺階—完全可以與張藝謀、陳凱歌并駕齊驅。《唐山大地震》作為一部所謂的災難片，它所包含的真誠和深情讓我們直面災難，并且思考逝者已去，活著的人該用怎樣的態度去生活。就像片中的李元妮，震后和兒子一天天努力活下去，只是不能忘記那些逝去的親人，甚至像方登、方達一樣幫助更多和自己一樣受過苦難的人們走出困境。

早期的馮氏電影是一段段的小品模式,《甲方乙方》用看似荒誕的小品完成了老百姓平淡生活中的英雄夢想“住房夢”、“大款夢”、“明星夢”，通過甲方和乙方的契約合同輕而易舉地實現，娛樂地化解了人們心中的渴望；在之后的《天下無賊》中，敘事模式已具備了好萊塢類型片的特點，再從投資結構到演員選擇，無不顯示出馮小剛追求更大商業效應的良苦用心。王薄這個人物屬于典型的商業片主人公，他的一切都是順理成章的:從能力超凡到最終歸于正義，都不在觀眾意料之外，也沒有懸念可言。影片嚴格實踐商業類型片的美學特征和好萊塢最典型的也是永遠最有市場的情節劇模式。

（二）演員與角色的變化

馮小剛從《大腕》到《手機》再到《天下無賊》，所扮演的角色己經開始發生變化。他曾經是普通民眾和小人物的代言人,《大腕》當中的兩個小人物尤優和黃毛，似乎依然還是馮小剛式的小混混，可是他們卻已經成為可以為一個國際知名藝術家操辦葬禮的人物。《手機》里的嚴守一也是電視臺主持人，開著寶馬、油頭粉面、衣著光鮮，讓我們很難相信他還是一個你我中人。《非誠勿擾》中葛優飾演的秦奮，是一個所謂的三無偽海歸，他的天才發明“分歧終端機”被風投者以200萬英鎊高價買走，這樣的資產絕不是平民百姓可以輕易達到的。他在征婚廣告中不奢望實現的美夢最后成真，賺了大錢還“娶了個仙女回家”。不得不說，這是比《甲方乙方》中的姚遠更高程度的市民白日夢想的實現，它已經開始代表中等收入市民或中等市民階層的情感訴求。愛情發生在秦奮、梁笑笑、謝子言之間，這都可以劃歸為中等市民階層內部的愛情糾葛，這與馮氏電影早期中的自由職業者、事業初創者相比，階層明顯得到了晉升。

《私人訂制》中馮小剛一如既往追究那一種黑色幽默，那是屬于平民的幽默，他曾經說“過去說把觀眾當上帝，其實不如說把觀眾當對手實在。這個心態能促使人拍出好電影，不輕視對手，把對手放平、擺平，這是創作者的大境界。”一個好的導演，其創作既要保留創作初衷的精神意蘊，也在變化中走出自身魅力之路，造就一部部真正意義上的精彩電影作品。任何形式的藝術作品都有其自身靈魂，在觀眾至上的商業電影意識支配下，馮小剛通過準確的定位，準類型片的類型化特征，吸引人氣的票房策略，不斷創造出票房佳績。

時光坐標中，馮氏電影采用“真實”加“理想”的模式，挑選合適題材，適時走正劇路線，最大程度滿足不同觀眾的觀影愛好和需求。馮小剛的電影無論是畫面說服力還是內在意蘊都值得我們去深刻體會與思考，而他的風格轉變，更引領我們去探索市場，使影片生產能更好地滿足受眾的觀影訴求。

1.馮小剛.我把青春獻給你[M].長江文藝出版社,2003

2.譚政,馮小剛.我是一個市民導演[J].電影藝術,2000(02)

3.金龍晟.票房大腕——馮小剛[M].中國廣播電視出版社,2005

4.黨軍.馮小剛賀歲喜劇電影主題變化分析[J].東南傳播,2010(04)

（作者單位：武昌理工學院）