試論海明威的自戀心理在其作品上的投射

李 瀾，吳崇文

（1.廣西大學外國語學院，廣西南寧530004；2.安徽大學外國語學院，安徽合肥230601）

試論海明威的自戀心理在其作品上的投射

李 瀾1，吳崇文2

（1.廣西大學外國語學院，廣西南寧530004；2.安徽大學外國語學院，安徽合肥230601）

弗洛伊德、弗洛姆等心理學家早已闡釋了心理學和文學之間的合乎邏輯的聯系，海明威的文本，表現了明顯的自戀心理，通過對其自戀心理的揭示，有助于對作品中人物形象、情節設定的理解。

海明威；自戀；文本；自卑情結

自戀（narcissism）一詞源于希臘神話。相傳，美少年那喀索斯（Narcissus）因愛戀自己的容貌，終日凝望自己在水中的倒影，無法自拔，最后憔悴而死，化作水仙花佇立水邊。而作為心理學術語的自戀則由奧地利心理學家弗洛伊德在1914年厘定，他在《論自戀》中將自戀定義為：“個體像對待對象一樣的對待自體的一種態度。自戀者自我欣賞、自我撫摸、自我玩弄，直至獲得徹底的滿足。”［1］心理學和文學有一個共同點，即都是“對宇宙間人類自身存在的感悟與追問，人類的文學活動可以被看作一種心理現象，因而文學與心理學的關系是一個合乎邏輯的必然存在。”［2］因此，從心理學角度分析作家心理對文學創作的影響是一種可行性的研究方法。

海明威的大部分小說，不論主人公的結局如何，都在試圖向人們展現主人公勇敢從容、在重壓之下依然保留優雅風度的頑強形象。主流評論也將海明威定性為一位硬漢作家，然而鮮有人關注到他掩藏在強勢外表下的自戀心理及其自戀心理對其創作的影響。

一、海明威的自卑與自戀

海明威的自戀心理很大程度上是通過他不為人知的自卑情結轉化來的。自卑和自戀是同源的，自卑是另一種形式的自戀，“自戀者也是自卑者，對于自卑者或自戀者來說，他們的心靈很難在常態的平靜中，而總是像一個鐘擺，搖晃在自卑與自戀兩個極點之間。”［2］縱觀海明威的一生，在人生的關鍵路口——無論是選擇職業，還是婚姻，或是自殺，海明威都顯現出了強烈的自卑與自戀相交織的情緒。

海明威出生在一個看似幸福安穩的中產階級家庭，父親是受人尊敬的醫生，母親是熱愛藝術的音樂家，父母把他栽培成了一個體格健壯、熱衷文學、擅長運動、精通大提琴的優秀人才，然而，由于從父母那里接受的是兩種相抵觸的教育，父母關系的緊張又使家庭缺乏溫馨的氛圍，海明威的內心深處涌動著恐懼與不安。“為了逃避這種不愉快和痛苦，海明威童年時曾離家出走過，成名后也既不情愿回家，又不情愿多談自己的父母，其自傳性作品中的主人公對家庭生活也總是表現得十分冷漠。”［3］奧地利個體心理學創始人阿德勒曾經把兒童成長比作樹苗的生長：一叢樹木種植在一起，如有一株長得較快，因其吸收營養和遮蔽陽光，身邊其他各株的成長就會受到阻礙。家庭的發展也是如此：如果父母在家中過于有掌控力、非常出色，孩子就會覺得自己的能力無法與父母的成就相匹敵，從而產生自卑心理。海明威的父母是公認的成功人士，都很強勢，這讓年幼的他常常無所適從。一邊，父親帶海明威做各種戶外運動，試圖增強他的男子漢氣概；另一邊，母親喜歡把他打扮成小女孩，讓他沒完沒了地練琴。父親一心想讓兒子接自己的班成為一名優秀的醫生；而母親想把海明威培養成一個大提琴演奏家。這種教育上的拉扯與爭奪讓海明威左右為難，最后他既沒有達到父親的意愿也沒有延續母親的夢想，而是叛逆地成為一名作家。這種逃避性的人生抉擇實際上是對他自卑的補償。因為在醫術和藝術上難以與自己的父母等量齊觀，更重要的是，父母對海明威長期的控制和壓抑使他產生了持久的逆反心理，作為對父母教育的無聲反抗，海明威堅決放棄了父母為他規劃好的人生道路，選擇了文學。文學世界對于海明威來說是自在安全的，在文學創作中他才能得到兒時盼望已久的安寧平靜，也才能使自己充滿力量以期與父母的強大相抗衡。

在男女關系上，海明威結過四次婚，有多個情人。生命中多位女性的陪伴讓海明威看上去像是一個在愛情中游走自在、放蕩不羈的浪子，而實際上他對女人有著深深的恐懼與憎恨，這從他的幾部主要作品中男主人公的伴侶不是早死就是遭遇不測可以看出，與女性維持良好的關系對海明威來說遠非表面那樣輕松隨意。一戰時海明威在意大利受傷，療養期間他結識了一位年紀比他大的美國護士，這是海明威的初戀，然而付出感情后，這個護士卻嫁給了他人，這讓他難以接受，覺得被人玩弄了。初戀經歷深深地影響了海明威后來的愛情和婚姻，他的第一個妻子海德莉比他大八歲，第二任妻子也比他大四歲。并且為了避免再度被女人傷害，海明威后來在情感關系上始終不肯徹底付出。他的每次離婚都緊跟著下一次結婚，甚至在和第二任妻子離婚后不到二十天就同第三任妻子結合。海明威自私敏感，第一任妻子海德莉將他與寶琳的情人關系抖出來后，海明威十分生氣，認為她不該將他的秘密和私生活公諸于眾，全然沒有考慮過妻子的感受。如歷史重演一般，第二任妻子寶琳也不得不“忍受了數年海明威的多疑情緒和他與簡·梅森的風流韻事”［4］。在每一段婚姻中，海明威都是只愛自己。絕情與瀟灑的背后，是海明威害怕被別人傷害而選擇先傷害別人的自卑心理在作祟。“穩定的家庭生活會因為瑣碎和平庸磨蝕藝術家的才華，激情消褪意味著創作力的衰弱，所以藝術家們總是希望生活充滿波瀾和戲劇性。”［2］這大概也是海明威不安于現狀、多次離婚的原因之一。寫作永遠是海明威最偉大最專一的愛。相比之下，女人只是他生活中錦上添花的一花，是他過于完美的自戀性想像，要為他的創作服務。“他們對婚姻恐懼，而心靈能量的充沛又使他們反復墜入愛河，這使他們生活充滿動蕩，但同時，戀愛的激情又轉化為不竭的創作力，使其創作出璀璨的篇章。”［2］

1961年7月2日，海明威在位于愛達荷州凱徹姆的家中開槍自殺，用自己生前最喜愛的手槍結束了自己的生命。在此之前，海明威已經有相當長時間精神狀況不好，兩次試圖自殺被制止。作為一個生存強者，海明威對尼采的超人哲學十分贊同，“死得正當其時”也許是一個人能給生命畫上的最圓滿的句號。在海明威的所有作品中，他都談到過死亡，描寫了各式死亡事件。生前他曾跟朋友說到，對死一點也不在乎，人人都欠上帝一條命，死是早晚的事。多次在戰爭和事故中出生入死，讓海明威比常人更有接近死亡的機會，一到情緒低落時，自殺總是縈繞在他心頭。弗洛姆曾經談到：“如果自戀者成功地說服別人尊敬他，他就歡天喜地，精神抖擻。在他不能取信于人時，如果他的自戀受挫，那他要么像泄了氣的氣球而萎靡不振，要么滿腔憤怒、大發雷霆。”［5］695可見，自戀者執著于維持自己的完美形象，一旦這樣的美好形象無法保持，或是現實無法滿足其幻想，自戀者就容易感到空虛失落，從而很可能走向瘋癲和自殺。藝術世界是完美主義者逃避現實的烏托邦，他們寄希望于在藝術世界里實現現實中無法完成的夢想，并漸漸對這個虛構的世界信以為真。當現實給他們以沉重打擊、這個虛構世界轟然坍塌后，藝術家就會難以承受，走向毀滅自己的極端。海明威用《老人與海》還擊了世人認為他才華耗盡的言論，可是藉此獲得諾貝爾獎后，他的寫作又一直在走下坡路，自那之后再也沒發表過什么重要的作品。反復的精神病情和定期電療讓他神情恍惚，年邁體弱帶來的病痛和不適讓他喪失信心，曾經高傲偉岸的自己變得無能為力，讓海明威很是辛酸。《老人與海》中的圣地亞哥或許就是海明威理想的自己，“一個人可以被毀滅，但不能給打敗。”［6］204為了不被打敗，不至于面臨失去尊嚴的尷尬境地，海明威選擇了毀滅自己，以保留自己在公眾心中的英雄形象。比起死，他更不愿意將碌碌無為才華耗盡的形象留給世界，這是高度自戀造成的后果。

二、海明威自戀心理在其作品上的投射

弗洛伊德在1908年發表的《作家與白日夢》中把創作中的作家比作玩耍中的孩子。“他創造的是一個虛幻的世界，但又把它當作真實世界對待。這就是說，他向這個世界注入了大量的真實感情。”［7］作家的情緒、情感、心理狀況都會在作品中得到體現，并且這種心理與情感推動作家寫就作品。“由于自戀能量的充盈而使力比多溢出的情況產生了白日夢傾向，白日夢具有游戲與幻想的性質，它成了作者的創作驅動力。”［2］有自戀心理的海明威在這種白日夢傾向的驅動下創作出了很多優秀作品。自戀者總是以自我為中心，喜歡談論自己，總希望成為他人注意的焦點，所以海明威的每一個作品幾乎都在講述自己的生活，是拔高了的自傳。他作品的主人公清一色是男性，看似在寫別人，實則在寫自己，男主人公都是他自身經歷的投射，是用來傳達他的想法的。弗洛姆說過：“許多藝術家和富有創造性的作家、音樂指揮家、舞蹈家和政治家均是十分自戀的。他們的自戀并不影響他們的藝術，相反卻常常對他們有所幫助，他們必須表達他們的主觀感受，他們的主觀性對他們的活動越重要，他們完成得就越好。”［5］689海明威把自戀發揮到了極致，他筆下誕生了一個個令人嘆服的英雄，一部部名垂千古的作品。參加一戰后，他塑造了《太陽照常升起》中的巴恩斯和《永別了，武器》中的亨利；參加二戰后他《喪鐘為誰而鳴》中的喬丹；多次捕魚經歷讓他塑迼了《老人與海》中的圣地亞哥……實際上這些男主人公就是他本人經歷和精神的縮影。而海明威的自戀心理也在作為他自身縮影的主人公身上得到了很好的彰顯：第一，主人公都有異乎常人的英雄特質；第二，主人公有別人來崇拜或愛慕；第三，主人公身邊的人都很黯淡，難以與其競爭。這三點在海明威三部重要代表作《永別了，武器》、《喪鐘為誰而鳴》和《老人與海》中表現得非常突出。這很大程度上是海明威為了擺脫自卑帶來的困擾而行使的策略，“將自己想像成人中豪杰，如‘救世主、命運的支配者、先知、偉大的施與者、人類的造福者’，通過歪曲自我，搞‘自我崇拜、魅力訓練’來駕御生活，獲得平衡。”［8］

《永別了，武器》基于海明威的一戰經歷。主人公弗雷德里克·亨利源自參加一戰的海明威；女主人公凱瑟琳·巴克萊源自海明威在米蘭養傷期間照顧他的護士艾格尼絲。其中被炮彈炸傷、送醫療養、獲得勛章、伴侶難產等情節都是海明威的親身經歷。亨利在救護車隊伍中很有領袖精神，周圍的救護車司機都是一口一個“中尉”地喊他，很多事情都征詢他的意見。亨利總是用命令的語氣對周圍的人說話，比如在撤離前線的路上，當車子陷入泥濘無法開動時，亨利反復地對周圍的人發出“我命令你們去砍樹枝”、“我命令你們站住”等指令。撤退途中他們被憲兵抓住，當別人被憲兵槍決時，亨利卻能成功逃脫，不被殺死。不僅能自救，在逃亡途中還有別人來幫助亨利，比如和凱瑟琳在米蘭居住期間酒保來通風報信，敦促他們轉移；被炮彈炸傷后，身邊的戰友當場身亡而亨利卻能在醫術高明的醫生手中死里逃生。“這種不會受到傷害的特征很有啟迪性，透過它我仿佛能夠迅速地認出那位威嚴的自我陛下，那位在每一個白日夢和每一個故事中都出現的英雄。”［9］亨利有深愛他的女友凱瑟琳，有當他為最好朋友和戰友的雷那蒂，有對他尊敬聽從的司機同事們。尤其是女友凱瑟琳，愛他愛到失去自我的程度，她說：“哪里還有什么我。我就是你。別再分出一個獨立的我。”“你知道我不愛任何人，只愛你。”“我的一切都屬于你。”［10］，全然是一個癡情女子。但是亨利開始這段愛情時只是想玩玩，覺得比逛窯子好而已；凱瑟琳難產的緊張時刻，他甚至因為自己餓了而出去吃了兩次飯。其忽視他人、以自我為中心的程度可見一斑。小說約有二十個角色，但是除了亨利，他們都是配角，難以給人留下印象。大多數角色要么是缺乏細節刻畫的救護隊司機，要么是同亨利沒有可比性的女性護士，亨利成了絕對主角。

在《喪鐘為誰而鳴》里，喬丹一個人肩負著炸橋任務，山中的游擊隊成員都是他的幫手，為了佐助他炸橋而存在。海明威用大段的內心獨白和細致的動作描寫將喬丹的形象刻畫得非常豐滿，小說緊緊圍繞著他的行動展開。他將喬丹塑造成一個心懷天下的有志青年，有“為全世界被壓迫的人們鞠躬盡瘁的感情”［11］，為了反抗暴政、為新世界而斗爭不惜犧牲自己。除了游擊隊成員安塞爾莫、聾子等人對喬丹的無限支持和服從，喬丹還有愛人的傾慕。小說除比拉爾外惟一一個女性角色——瑪麗亞，第一次見到他就對他有好感，短短三天之內就愛他愛到完全付出自己，言聽計從。同《永別了，武器》如出一轍，小說中最美麗善良的女性總是輕易地愛上男主人公，并且愛得死去活來，無比癡情。因為“自戀型話語中英雄或主人公身邊必然存在至少一個崇拜者，而且往往是崇拜到沒有自我、沒有頭腦那種，因為一個人要維持自戀就需要不斷獲得別人的愛慕和忠誠，來肯定其對自我的虛幻評估。”［8］自戀的海明威，不會讓真正平等的愛情出現在作品里，除了愛人要仰慕主人公，主人公周圍的所有人都應當是他的崇拜者。

《老人與海》更是海明威自戀的巔峰之作。小說專注刻畫老人圣地亞哥，惟一另外費了一點筆墨的就是崇拜、仰慕圣地亞哥的男孩馬諾林。在這部小說中，雖然沒有女性愛慕老人，但是男孩馬諾林對老人的無比忠誠和崇拜已足以襯托出老人形象的高大。男孩為老人送飯、準備魚餌、纏著老人講棒球賽，即使旁人都不看好，男孩依然義無反顧地要陪老人出海，相信他能捕到大魚。老人歷盡艱險回來后，男孩第一個過去關心他，看到老人疲憊的樣子，他心疼地掩面大哭。對老人，男孩不吝夸贊，“好漁夫很多，還有些很了不起的。不過頂呱呱的只有你。”［6］154對他們一起經歷的事，男孩銘記在心：“打從我們頭一回一起出海時起，什么事兒我都記得清清楚楚。”［6］145作品中，老人孤軍奮戰，沒有可與之匹敵的同伴或競爭對手，與大自然和大馬林魚搏斗，讓人們無法聯想到真實世界中有同樣競爭力的人，只能將視線聚焦在老人身上。老人擁有堅強的意志，自信又好勝，“他身上的一切都顯得古老，除了那雙眼睛，它們像海水一般藍，顯得喜洋洋而不服輸。”［6］143圣地亞哥自己也說：“我是個不同尋常的老頭兒”［6］147，當強健的大馬林魚拖著小船讓老人無能為力時，老人并未屈服，而是念道：“我要跟你奉陪到死”，“它能熬多久，我也能熬多久。”［6］172小說還講述了老人在卡薩布蘭卡一家酒店同碼頭上力氣最大的人比手勁的故事，他堅持了一天一夜，緊盯著對方的眼睛，指甲縫里都滲出了血，最終一點點把對方的手扳到桌上，因此被人們叫做冠軍圣地亞哥。這些直白的對老人英雄特質的描寫正是海明威自戀心理的投射。

三、結語

自戀心理衍生出藝術家的敏感、孤獨、自省等特質，對藝術創作有很大的幫助作用。自戀和自卑作為同源的性格特質，深深地影響了海明威作品的構思和人物的塑造。

［1］車文博.性學三論與論潛意識［M］.賀嶺峰，張愛卿，譯.長春：長春出版社，2006:121.

［2］繆麗芳.文藝創作中的自戀心理研究［D］.上海：復旦大學，2012.

［3］侯曉艷,李華.海明威的幸與不幸——論家庭教育對海明威的影響［J］.西南民族學院學報，2002（8）:21-23.

［4］Linda Wagner-Martin.Ernest Hemingway［M］.New York:Palgrave Macmillan,2007:129.

［5］黃頌杰.弗洛姆著作精選［M］.上海：上海人民出版社，1989.

［6］海明威.老人與海［M］.吳勞,譯.上海：上海譯文出版社，2004.

［7］王嘉陵,陳基發.弗洛伊德文集·詩人與白日夢［M］.北京：東方出版社，1997:295.

［8］戚濤.找尋話語的坐標——一種復雜性文學話語理論［D］.上海：上海外國語大學，2005.

［9］朱剛.二十世紀西方文論［M］.北京：北京大學出版社，2006:175.

［10］海明威.永別了，武器［M］.林疑今，譯.上海：上海譯文出版社，2006:119.

［11］海明威.喪鐘為誰而鳴［M］.程中瑞，譯.上海：上海譯文出版社，2004:591.

On Hemingway’s Narcissistic Psychology Projected in His Works

LI Lan1,WU Chong-wen2
（1.College of Foreign Languages,Guangxi University,Nanning 530004,Guangxi; 2.College of Foreign Languages,Anhui University,Hefei 230601,Anhui,China）

Freud,Fromm and other psychologists have already explained the logical connection between psychology and literature,Hemingway's text,showing obvious narcissism psychology,by revealing its narcissistic psychology help for works characters,plot set understanding.

Hemingway;narcissism;text;inferiority complex

I207

A

1007-5348（2015）03-0043-04

（責任編輯：王焰安）

2014－12－08

李瀾（1990-），女，安徽太和人，廣西大學外國語學院碩士生；研究方向：英美文化與文學。