淺析中韓電視劇敘事方式的差異

□沈春娥 焦雨微

淺析中韓電視劇敘事方式的差異

□沈春娥 焦雨微

近年來，韓劇在我國日益風(fēng)靡，韓劇的成功應(yīng)該引起中國電視劇人的思考。和韓劇相比，中國電視劇在敘事方式上存在一些差異：內(nèi)容上比較單一，缺乏創(chuàng)新；多采用單線索敘事；較少設(shè)置懸念。促進(jìn)中國電視劇的繁榮，需要電視劇人在敘事內(nèi)容上注重創(chuàng)新，在敘事線索上注意多樣化，在敘事情節(jié)上巧妙設(shè)置懸念，實(shí)現(xiàn)情感與情節(jié)并重。

中國電視劇；韓國電視劇；敘事方式；差異

1997年韓國電視劇《愛情是什么》引進(jìn)中國，從此，韓劇一發(fā)不可收地大舉攻掠中國電視劇市場。韓劇的影響不僅僅在熒屏內(nèi)，在熒屏外包括電子產(chǎn)品、服裝、化妝品、旅游、家裝等生活各方面，都深深地吸引并影響著中國的一大批觀眾，以致讓人稱之為“韓流”。與此同時(shí)，中國電視劇也在快速發(fā)展，逐步繁榮起來，涌現(xiàn)出《金粉世家》《士兵突擊》《金婚》《甄嬛傳》《紅高粱》《平凡的世界》等一批優(yōu)秀的電視劇。中韓電視劇在電視劇市場上各自發(fā)展繁榮，各有特點(diǎn)，兩者在敘事方式上也各有不同。

一、中韓電視劇敘事方式的對比

（一）敘事內(nèi)容上，韓劇在內(nèi)容上推陳出新，注重原創(chuàng)；中國電視劇則原創(chuàng)不足。韓劇在內(nèi)容上注重創(chuàng)新，同類型的電視劇雖然類型相同，但是內(nèi)容主題完全不同，給人耳目一新的感覺。《繼承者們》和《匹諾曹》都是愛情劇，但它們以不同的視角來反映社會(huì)中的不同現(xiàn)象。《繼承者們》“欲戴王冠，必承其重”，以一個(gè)家族繼承人的視角展示了成長的艱辛，提醒年輕人不要畏懼成長，要勇敢地大步向前走；而《匹諾曹》以一個(gè)記者的視角說明了“媒體人”真正的職責(zé)所在，引起觀眾的反思。韓劇發(fā)展至今，一直注重原創(chuàng)，不僅提高了收視率，而且牢牢地捍衛(wèi)了韓劇的市場地位。

中國電視劇雖然產(chǎn)量多，但忽略創(chuàng)新，內(nèi)容單一。一是經(jīng)典電視劇翻拍成風(fēng)。《射雕英雄傳》被翻拍四次，《西游記》被翻拍三次，《聊齋》被翻拍三次，翻拍后不僅使經(jīng)典失去光彩，而且讓觀眾從最初的新鮮變成厭煩。二是內(nèi)容缺乏創(chuàng)新，很多電視劇直接翻版甚至抄襲。《回家的誘惑》是韓劇《妻子的誘惑》的翻版，《相愛穿梭千年》是韓劇《仁顯王后的男人》的翻版，《妻子的謊言》是韓劇《我的女兒瑞英》的翻版，除人名不同外，劇情一模一樣，幾乎沒有任何變化。三是新劇本少，翻拍成風(fēng)。小說翻拍成電視劇，電影翻拍成電視劇。小說《何以笙簫默》《小時(shí)代》等被拍成了電視劇，電影《風(fēng)聲》《十月圍城》也被翻拍成電視劇。過多的翻拍、抄襲，頻頻遭到觀眾的吐槽甚至批評。

（二）敘事線索上，韓劇多用平行蒙太奇，多條線索齊頭并進(jìn)；中國電視劇多用單一線索。韓劇多采用多線索敘事，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，不同線索相互交錯(cuò)，激發(fā)矛盾，共同推動(dòng)劇情發(fā)展。韓劇《匹諾曹》以崔達(dá)布尋找父親死因?yàn)橹骶€，但隨著劇情的展開，還有四條線索：1.崔達(dá)布的身世；2.崔達(dá)布與害他家破人亡的記者之間的恩怨；3.崔達(dá)布與崔仁荷的愛情；4.崔仁荷和徐凡潮之間的故事。真相漸漸浮出水面，愛情、親情、友情交織在一起，讓每個(gè)人都面臨不同的境遇。《匹諾曹》故事從一開始就埋下伏筆，和崔達(dá)布父親背影相像的男人的出現(xiàn)，隨著故事的發(fā)展這些線索交織在一起，最后引起矛盾的大爆發(fā)，觀眾情不自禁為劇中人物揪心，沉醉其中無法自拔。

中國電視劇大多采用單線敘事。有的以時(shí)間為線索推進(jìn)故事的發(fā)展，《金婚》以每年為一個(gè)片段，講述了文麗與佟志結(jié)婚五十年的婚姻生活。《激情燃燒的歲月》按時(shí)間發(fā)展的順序，講述了石光榮與褚琴幾十年以來的情感生活。有的以愛情為線索敘事，《金粉世家》講述了兩個(gè)出自不同社會(huì)背景的男女，從相知到相愛，從相愛到結(jié)婚，最后由于殘酷的封建意識，兩人被迫分離的悲慘愛情故事。《何以笙簫默》講述兩個(gè)大學(xué)時(shí)代相愛，但由于父母及其他原因分開七年后，消除誤會(huì)最終在一起的愛情故事。當(dāng)然，中國電視劇也有一些采用了多條敘事線索，但是與韓國不同的是中國采用的是情感的多線索，而不是人物的事件線、行動(dòng)線。單線索敘事雖然使電視劇的脈絡(luò)更清晰，但是也使故事過于平淡，難以激起觀眾的興趣與欲望。

（三）懸念設(shè)置上，韓劇以情節(jié)為主，處處有矛盾，懸念設(shè)置強(qiáng)；中國電視劇以情感為主，情感豐富，卻忽視了懸念設(shè)置。韓劇采用懸念設(shè)置的技巧吸引觀眾，并且達(dá)到了很好的效果。有的電視劇是前一集設(shè)置一個(gè)懸念，下一集來解決這個(gè)懸念，并且再設(shè)置新的懸念；有的電視劇會(huì)在開始設(shè)置一個(gè)懸念，然后擱置，最后幾集懸念再出現(xiàn)。韓劇在每集的結(jié)尾都會(huì)設(shè)置一個(gè)小小的懸念，總是在故事最精彩的時(shí)候結(jié)束，引發(fā)觀眾猜測，吸引觀眾往下看。

中國電視劇以情感為主，側(cè)重對故事內(nèi)容的挖掘，在故事所蘊(yùn)含的情感和內(nèi)涵上下功夫，忽視了懸念設(shè)置。①中國的電視劇懸念設(shè)置較弱，看了開頭都能猜到結(jié)局，看了這集都能預(yù)言下集，很多觀眾選擇快進(jìn)或者棄劇。《何以笙簫默》看了開頭都知道趙默笙最后會(huì)和何以琛在一起，應(yīng)輝的出現(xiàn)只是男女主角愛情之間的一個(gè)小插曲，而且全劇都在回憶，敘事平淡。《一起來看流星雨》看了開頭幾集就能知道楚雨蕁會(huì)喜歡上慕容云海，雖然也有曲折，但是最后肯定會(huì)在一起，果然結(jié)局不出觀眾所料。這樣的懸念設(shè)置弱，難以激起觀眾看下去的欲望。

二、韓劇對中國電視劇的啟示

韓劇經(jīng)久不衰是有一定原因的，同時(shí)也應(yīng)看到我國電視劇在發(fā)展中的一些不足。我們應(yīng)該正視自己的不足，借鑒韓劇中的優(yōu)秀成分，促進(jìn)中國電視劇的進(jìn)一步發(fā)展、繁榮。

（一）敘事內(nèi)容上重新定位，注重創(chuàng)新

中國電視劇應(yīng)打破傳統(tǒng)，敢于冒險(xiǎn)，勇于創(chuàng)新，成就精品。應(yīng)鼓勵(lì)大學(xué)生進(jìn)行劇本創(chuàng)作，全國各地舉辦大學(xué)生原創(chuàng)劇本大賽，選取優(yōu)秀的原創(chuàng)劇本進(jìn)行拍攝；舉行專家講座與編劇交流會(huì)等活動(dòng)，提高編劇的寫作水平，編劇之間相互學(xué)習(xí)，交流經(jīng)驗(yàn)；有關(guān)部門也應(yīng)大力扶持原創(chuàng)作品，加大劇本資金投入，建立獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)秀劇本與扶持青年編劇人才的資助機(jī)制；嚴(yán)格把關(guān)電視劇播放機(jī)制，嚴(yán)格限制翻拍次數(shù)多、抄襲嚴(yán)重、內(nèi)容消極的電視劇；中國電視劇導(dǎo)演可以學(xué)習(xí)韓國邊拍邊播的制作機(jī)制，在播放過程中聽取觀眾意見，及時(shí)改進(jìn)劇本中的不足，提高電視劇的質(zhì)量。

（二）敘事線索上可采用多線索敘事，使故事更緊湊精彩

中國電視劇應(yīng)當(dāng)根據(jù)劇情需要，適當(dāng)增加敘事線索，多條線索共同推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。在敘事線索的設(shè)置上，可以根據(jù)故事的內(nèi)容及情節(jié)發(fā)展，選擇使用平行多線索敘事或者交叉多線索敘事。平行多線索即往往存在幾條線索，這幾條線索之間沒有主次之分，任何一條線索都會(huì)引起劇情的發(fā)展和故事的走向，但是最終幾條線索終會(huì)匯合在一起，推動(dòng)故事高潮的發(fā)展，并完成一個(gè)閉合式結(jié)尾。交叉多線索即跟隨各自線索的中心人物的視點(diǎn)，將本來在時(shí)間和空間上形成的交叉關(guān)系的幾條線索各自逐一交代。

多條線索相互交叉融合，并不是雜亂無章，而應(yīng)遵循一定的原則，使整體線索集中，故事緊湊精彩，從而更好地體現(xiàn)故事所表達(dá)的內(nèi)容和思想。另外，也可以以人物關(guān)系為基礎(chǔ)，設(shè)置人物的多線索敘事模式，以人物等交叉復(fù)雜關(guān)系推動(dòng)故事發(fā)展，吸引觀眾。

（三）敘事上巧妙設(shè)置懸念，情感與情節(jié)并重

中國電視劇應(yīng)當(dāng)在豐富情感與內(nèi)涵的基礎(chǔ)上注重懸念的設(shè)置。可以根據(jù)電視劇故事情節(jié)本身的性質(zhì)和特點(diǎn)，通過加深人物命運(yùn)危機(jī)，設(shè)置扣人心弦的故事情節(jié)，使用貫穿情節(jié)的道具等手段，巧妙設(shè)置懸念。

在懸念設(shè)置方式上，中國電視劇應(yīng)當(dāng)根據(jù)故事內(nèi)容及情節(jié)的發(fā)展，合理地選擇懸念的設(shè)置方式。如果是一部短小的電視劇，一般選擇總懸念式，即一個(gè)懸念貫穿故事始終或者在故事開頭設(shè)置一個(gè)總懸念，然后擱置，中間不斷穿插一些小矛盾強(qiáng)化總懸念，最后在故事的結(jié)尾進(jìn)行揭示。如果是一部推理劇，可以選擇分懸念式，即先設(shè)置一個(gè)懸念，然后解決，再設(shè)置下一個(gè)懸念，在下一個(gè)懸念還未解決或者解決一半時(shí)，再設(shè)置新的懸念。

在懸念的放置上，中國電視劇應(yīng)將懸念以合適的密度放置在故事合適的位置，可以放置在電視劇的開頭，吸引觀眾注意；也可以放置在電視劇的中間，提高觀眾的興趣；也可以放置在故事的結(jié)尾，引發(fā)觀眾無盡的想象。②

注釋：

①周文婷.甘肅題材電視劇研究[D].西北師范大學(xué)，2013

②王婧.韓劇熱播對我國電視劇發(fā)展之啟示研究[D].南京師范大學(xué)，2007

1.楊新敏.電視劇敘事研究[M].文化藝術(shù)出版社，2003

2.孫曉蕾.電視劇敘事生活化的表現(xiàn)手法[J].記者搖籃，2011(06)

3.張智華.情節(jié)與電視劇敘事節(jié)奏[J].現(xiàn)代傳播，2010(11)

4.馮英華.電視劇敘事的戲劇性設(shè)置[J].記者搖籃，2011 (05)

(沈春娥系湖北文理學(xué)院文學(xué)院新聞系講師；焦雨微系湖北文理學(xué)院文學(xué)院新聞系廣播電視學(xué)專業(yè)學(xué)生)