華爾街日報體在人物報道中的運用——以《冰點》周刊為例

□ 秦璇 王壯輝

（秦璇系渤海大學新聞學研究生；王壯輝系渤海大學播音與主持藝術專業教授）

一、重釋華爾街日報體

上世紀3 0年代，美國《華爾街日報》的記者們決定一改單調的經濟新聞寫作方式，開始嘗試用講故事的方式來撰寫頭版頭條的重大新聞。由于這種寫法能將枯燥乏味的財經新聞寫得生動有趣、通俗易懂、自成特色，因此被業界封為“華爾街日報體”，并廣泛地用于各種題材的新聞寫作中。人們通常將“華爾街日報體”的寫作模式歸納為：“以一個具體事例（小人物、小場景、小細節）作為由頭，自然過渡到新聞主題部分，介紹背景、原因、趨勢等等，最后回歸到開頭的小故事，以小見大，升華主題。”這種寫作有利于記者從小處著筆，向大處拓展，符合讀者由個體到一般、從感性到理性的認知過程，深受讀者喜愛。

然而，如此模式化的總結在某種程度上簡化了“華體”的寫作特點，窄化了它的應用范圍。布隆代爾在《<華爾街日報>是如何講故事的》一書中指出，首先，根本不存在什么“華爾街日報”模式，至少這樣的模式并非機械地存在；其次，如果這樣一個公式確實存在的話，它并沒有限制記者的寫作空間，相反，那些會講故事的記者已經使用這個公式好幾百年了。①可見，真正的“華爾街日報體”是不拘一格的，而且在實際應用中也確實出現了不同的變體，例如我們如今所提倡的新聞故事化，實際上就是對“華體”的繼承和發展，二者的精髓都是在尊重新聞事實的基礎上，借鑒文學的寫作手法，把新聞報道從嚴肅刻板的模式中解救出來，增加趣味性、可讀性。因為正如一句格言所述“對于任何讀者而言，世界上最容易的事情就是停止閱讀。”

二、華爾街日報體在人物報道中的具體運用

人物報道一直都是新聞報道中不可或缺的一種題材。威廉·大衛·斯隆等人在編寫《最佳普利策新聞獎獲獎作品》時說：“新聞之所以重要，就是因為它寫人，而且通常只有它對人有影響時，毫無生氣的題目才會變得格外重要。”因此，人物報道之所以吸引人，就是因為它關注人，關注我們自身的命運。隨著上世紀風靡一時的典型人物報道的降溫，中國人物報道開始走向多元化。以講故事為特色的“華爾街日報體”不再是西方媒體的專利，國內一些媒體也開始突破傳統人物報道的框架，將更多充滿故事性、沖突性和人情味的人物報道呈現在公眾面前，其佼佼者有《冰點》周刊和《南方人物周刊》。

《冰點》周刊前主編杜涌濤曾說，再廣大的悲傷，也比不上一個具體的悲傷。回顧我國人物報道獲獎新聞，人物報道選材日趨平民化，都通過刻畫小人物的命運來反映社會問題、時代主題。但是這些人物大多具有優秀品質，記者更傾向于通過他們來傳播社會主流價值觀和社會正能量。與之相反的是，西方媒體在小人物的選擇上則關注其身上的悲劇特質，普利策獲獎新聞的主人公身上大多帶有悲劇色彩，記者善于借由他們的坎坷命運來折射社會問題，體現人文關懷。與國內其他報刊不同的是，創刊于1 9 9 5年的《冰點》周刊一直堅持關注普通人，紀錄小人物，以自己的獨特視角和一貫風格進行人物的選擇和報道，從這一點上講，《冰點》的人物報道是超前的，更是貼近受眾心理需求的。

(一)巧設沖突和懸念

設置沖突和懸念是小說家們慣用的手法。無論是開頭、中間、還是結尾，新聞報道中懸念沖突的設置同樣能夠引發讀者的好奇心和求知欲，推動故事情節向前發展，增加文章的戲劇張力和讀者的閱讀快感。報道層層推進，逐步揭露主旨，也更符合讀者的閱讀需求與情感接受情況。②在《這只搖了3 8年的輪椅，停了》一文中，記者開頭就這樣寫道：“史鐵生總夢想自己是一個田徑運動員，最好有‘一米九以上的身材’，并且跑起百米來要超過‘九秒九幾’。”但事實真的是如此嗎？記者緊接著就打破了這個美好的幻想。“但因為癱瘓，這個病人已經在輪椅上度過了整整3 8年。”這個富有沖突性的開頭一語道破史鐵生的悲劇命運，為下文作者細致描述史鐵生的“病態”人生埋下伏筆。

在“華爾街日報體”中，設置沖突和懸念還更多地體現在導語的寫作中。布隆代爾認為所有優秀的導語，都有一個共同特質——神秘，這種神秘感能夠迫使讀者到后面的段落中去尋找答案。例如在一篇描寫通用電氣公司的貨運部經理的報道中，記者這樣寫作他的導語——查爾斯·戴維斯說：“我的工作就好像每天都在被人親吻，親得嘴巴都疼了，但我喜歡這份工作。”這個導語看上去有點粗俗，但它制造懸念的目的達到了。雖然吸引讀者很重要，但是過猶不及，如果新聞導語僅僅是故弄玄虛，就和廣告別無二致。

（二）注重細節描寫，塑造人物立體形象

在文學創作中，細節描寫是文學大家慣用的一種人物刻畫方式。新聞報道與文學、美術一樣，如果輕視對細節的描寫就會給人一種不真實感，當整個故事大概都被人了解后卻無法得到一個全面立體的人物報道，總會給人一種缺失的感覺。③沒有充分到位的細節描寫，故事化新聞就好比一具沒有血肉的軀體。1 9 7 9年，《凱里太太的怪妖》獲得首屆普利策特稿獎，富蘭克林將契訶夫的敘事理論應用到新聞寫作中，運用一系列復雜的情景和大量細節描寫將一個關于錯綜復雜的腦部手術的報道一氣呵成。這些細節描不僅能很好的刻畫出人物內心的變化，也使得整篇文章富有節奏和緊張感。

王馥艷認為細節描寫在人物報道中作用主要表現在以下四個方面：細節能夠生動展示人物性格；細節可以凸顯震撼的藝術力量；細節可以形成主題深化；細節使報道可讀可信。④

在《永不抵達的列車》一文中，記者對于動車遇難的女大學生朱平的細節描寫最讓人動容。她寫道朱平為了不喪失“少女情懷”，去商場里買了“一雙楔形跟的彩帶涼鞋”，又搭配上了“一條素色的褶皺連衣裙”，這些細節描寫生動地刻畫出朱平生前的形象：年輕、活潑、愛美。但這樣一個鮮活的生命卻在動車事故中悄然隕落，不禁讓人感到惋惜和同情。而另一段細節描寫刻畫出朱平遇難后的狀態，“黃一寧終于在冰柜里看到了那個女孩，她的臉上長了幾顆青春痘，脖子上的項鏈墜子是一個黃銅的小相機，那正是他陪著朱平在北京南鑼鼓巷的小店里買的，被朱平當成了寶貝。”這一段細節描寫和前一處形成鮮明對比，一個是生前，一個是死后，刻畫出女孩兩種截然不同的形象和狀態，不禁讓人感嘆生命的脆弱，災難的無情，命運的無常。在這樣的重大事故災難中，個體的生命似乎變得渺小而微不足道，但具體到每個可知可感的故事，讀者更容易對災難有更深刻的認知。而細節描寫往往是文章中最鮮活具體的部分，好的細節描寫往往能夠塑造人物形象，震懾讀者內心，直抵靈魂深處，勝過記者的千言和萬語。

（三）大量使用直接引語，體現真情實感

直接引語是新聞報道中最有感染力的一部分，選擇那些樸實的、鮮活的直接引語是新聞故事化的關鍵所在。讓信源自己開口說話，讀者就能夠直接了解被采訪對象的所思所想，進而增強報道的可信度。同時，直接引語往往蘊含著情感流露，這是最能夠吸引讀者的表達方式。在《拐點》一文中，記者紀錄了西安反日游行示威中一個小人物李昭的故事，通過描摹李昭內心的“拐點”——從興奮地參加愛國游行，轉為理性愛國，為關切同胞的財產和人身安全而盡自己的一份力。記者盡量選用直接引語來讓李昭表達自己的態度轉變：“這還是我想要的愛國游行嗎？這些打砸的人到底是誰？想干什么？”“我想對砸車的人說，那些車主的生活水平并沒有你想象的那么好。你做的事不是反日，是傷害自己的同胞。”這些直接引語不僅傳達出當事人的聲音，也增強了新聞的真實性和現場感。而傳達普通人的聲音，從普通人的聲音中尋找社會中缺失的道德與價值，正是《冰點》創刊的宗旨。

（四）穿插背景材料，增加新聞厚度

許多人認為，“華爾街日報體”太過于注重人物、細節和情景的描寫，這樣做在心理上容易貼近讀者，使讀者的情緒受到煽動，引起情感的共鳴，但從學術角度上講，這樣的報道很難做到客觀公正，更加容易流于膚淺。因此，故事化新聞更需要數據和邏輯作為支撐，讓讀者在感性和理性層面上都能找到立足點，這樣的故事更有深度，也能夠得到業界和學術界的共同認可。但實際上，這是對于“華爾街日報體”的一種誤解，將背景材料嵌于故事之中，使得單一的新聞事件富有縱深感，延伸新聞的時間和空間維度，凸顯新聞價值，這是“華體”寫作的慣用方式。⑤

雖然《冰點》的人物報道在兼顧故事性和數據化上做得還遠遠不夠，但從其早年的報道——《北京最后的糞桶》一文中就能看出，《冰點》在關注小人物命運的同時也非常注重縱向和橫向對比，通過提供與故事相關的歷史資料讓讀者對于現在的故事有更深的了解和把握，突出反映主題的歷史意義和社會價值。“三十多年前，身為北京市副市長的萬里同志親自走到背糞工人中間，背起了這1 0 0多斤重的糞桶，還讓兒子也來背糞，也來體察一下背糞工人的甘苦。那張劉少奇主席和背糞工人握手的照片成了共和國歷史上珍貴的一頁。那時候的人僅僅有歧視背糞工人的念頭就會受到良心的譴責。然而在今天的北京，人們經過他們身旁時，無不掩鼻而過。”這段話用5 0年代和8 0年代背糞工截然不同的待遇做了對比，突出時代在變化，人們的觀念在變化，但是報道中那三位知青思想上的烙印卻一直沒有改變。他們堅持認為為國家、集體工作才是有意義的，哪怕離開北大荒，回到沒有自己位置的北京，從事一份不被人們看好的工作，這種奉獻的精神造就了他們背糞工的宿命。

（五）既關注個體命運，又反映社會問題

在信息如洪流的今天，我們不缺乏消息，但匱乏好的故事。而好的故事，首先應該接地氣，能夠引起人們的情感共鳴。其次，好的故事應該能夠“上得了廳堂，下得了廚房”，它應該是和我們這個時代緊密相連的，能夠反映出當今社會所存在的一些問題，凸顯出它的社會價值，正如華爾街日報體所強調的“小故事，大主題”。

《冰點》有著自己獨特的認知事物的角度和方法，形成了自己的風格和氣質。《冰點》擅長從小人物出發，關注社會底層民眾和弱勢群體，將普通人的命運通過戲劇化的情景展現出來，背糞工人、高三學子、制假小販、聾啞兒童、空巢老人、肥胖癥患者……對于《冰點》來說，這種以小見大、突出人情味和人文關懷的方式更加符合“冰點”的媒體定位。記者趙涵漠認為這種以點帶面的記錄方式是“冰點”的風格。面對每一個重大事件，每個媒體承擔的角色不同。雖然深度報道、調查性報道很重要，有強大社會影響力，但《冰點》更擅長講故事，而故事的代入感更強，更容易引起共鳴，讓讀過的人覺得其實這些悲劇并非與我無關。

注釋：

①（美）威廉·E.布隆代爾.《華爾街日報》是如何講故事的[M].華夏出版社，2006

②王威.中國青年報“冰點”批評報道的特色[J].青年記者，2014(36):67

③吳喜華.從細微處做“活”人物報道[J].新聞傳播，2014(6):29

④王馥艷.細節在人物報道中的作用 [J].新聞世界，2014(6):31

⑤趙云澤.重新認識“華爾街日報體”的寫法[J].國際新聞界，2006(7):41