馬尾造船人

“拍我身邊的、拍我喜歡的、拍我感動(dòng)的”始終是石廣智先生攝影十余年來的創(chuàng)作理念。然而當(dāng)那些感動(dòng)了他的花卉靜物同時(shí)也感動(dòng)了許許多多人之后，從2009年開始，他的休息日和工作之余幾乎都是在馬尾造船廠度過——那些讓他感動(dòng)的人，如今也會(huì)又一次感動(dòng)無數(shù)熟悉或不熟悉他作品的人——我相信！

石廣智先生傳給我一組新作，系列的標(biāo)題是《馬尾造船人》。盡管在這以前，他已經(jīng)告訴我花了很長的時(shí)間開始研究和拍攝人物，但是我的思想準(zhǔn)備還是不足——因?yàn)樵谖业挠∠笾校@位曾經(jīng)獲得三屆中國攝影金像獎(jiǎng)的優(yōu)秀攝影家，留給我的作品印象一般都是靜態(tài)的，或者花卉，或者櫥窗，多次曝光，獨(dú)辟蹊徑……盡管這些靜態(tài)的空間在他的鏡頭中無一不呈現(xiàn)出生命的活力，從而成為他標(biāo)志性的視覺傳遞魔力，讓人印象深刻，也難以讓人和人物肖像攝影產(chǎn)生直接的關(guān)聯(lián)。所以，當(dāng)我一邊從互聯(lián)網(wǎng)上下載他的這組新作，一邊就在暗自揣摩：我應(yīng)該如何面對(duì)石廣智先生給我?guī)淼捏@喜？

圖像下載結(jié)束了——用什么樣的詞匯來形容現(xiàn)在已經(jīng)站在（或者坐在）我面前的這些船廠的工人兄弟？噴砂工、打磨工、油漆工、碳刨工、電焊工以及許多難以分類的雜工，這些都是抽象的。但是當(dāng)他們站在石廣智先生鏡頭面前的時(shí)候，就已經(jīng)成為一個(gè)個(gè)獨(dú)具個(gè)性的“活體”——恕我用這樣的詞匯形容他們，因?yàn)槲覍?shí)在一時(shí)也難以找到一個(gè)合適的詞匯精確地概括他們帶給我的沖擊力。是的，“活體”，一種因鏡頭的轉(zhuǎn)換突然間變得無比生動(dòng)的形象，讓人不由間產(chǎn)生了對(duì)話的欲望。這就是影像的力量所在，也是“活體”的生命力所在！

這些工作在生產(chǎn)第一線的工人們，當(dāng)面對(duì)鏡頭已經(jīng)不再感到陌生的那一剎那，生命的自由狀態(tài)也就在快門按下的瞬間，得到了最為充分的體現(xiàn)。我可以想象當(dāng)石廣智先生將鏡頭對(duì)準(zhǔn)他們的那一刻，也許就像當(dāng)年對(duì)準(zhǔn)含苞欲放的花卉一樣，從中感受到了生命的微笑，從而才得以從蕓蕓眾生中，捕捉了這些難得的神態(tài)——微笑、大笑、沉思、幽默、無所顧忌……最為關(guān)鍵的是，我從中看到了一種從未有過的淡定，對(duì)這樣一個(gè)目迷五色的世界如此淡定的神態(tài)，展現(xiàn)出一種深藏在人類心靈不易流露卻顯得如此珍貴的精神力量，同時(shí)又恰到好處地結(jié)合了船廠的環(huán)境，展現(xiàn)出一個(gè)特定的領(lǐng)域所應(yīng)有的宏大和莊嚴(yán)，這也許就是我們應(yīng)該為石廣智先生的這組船廠工人作品擊掌稱贊的理由所在。

我曾經(jīng)說過，具有人文背景的人像攝影應(yīng)該是生活化的情景，哪怕畫面里只是一個(gè)人的肖像特寫，人的臉型特征、膚色肌理、神情態(tài)度無不透露出他的一切：他所生存著的環(huán)境，他的性格、他的情緒，有時(shí)甚至能為揣測他的身份、事業(yè)、前途提供佐證。因此從生活中直接捕捉具有濃郁生活氣息的人像，是優(yōu)秀人像攝影的關(guān)鍵所在，這也是三年來石廣智深入船廠的最大收獲所在。更重要的是，優(yōu)秀的攝影家不是被動(dòng)地在世間萬物中攫取鏡頭，他們早已培養(yǎng)出一種習(xí)慣性的本能，用心和腦去感受社會(huì)，通過鏡頭去觀察人生，最終以照片的形式表達(dá)出來。照片中的人不但要具備形象的生動(dòng)性和視覺的感染力，更應(yīng)該明確無誤地闡釋某種思想，或者傳遞出獨(dú)特的精神力量，只有這樣，觀眾才能從中感到震撼。比如說前面提到的“淡定”，正是我在閱讀過程中最大的感動(dòng)所在。當(dāng)我們生活在一個(gè)焦躁不安的環(huán)境當(dāng)中，在或?yàn)槊驗(yàn)槔β当甲叩拿酝局校蝗婚g就會(huì)被這樣一種深藏的“淡定”所觸動(dòng)，所感嘆，所驚醒……

當(dāng)然作品的成功，也有形式感上的渲染。細(xì)膩的光線觸摸和也許并不華麗卻感人的質(zhì)感描繪，加上攝影家對(duì)畫面影調(diào)和色彩強(qiáng)有力的把握空間，在形成了完整性的風(fēng)格特征基礎(chǔ)上，也別出心裁地將人像攝影的視覺語言提高到了新的高度。那些用135單反相機(jī)完成的作品，單幅肖像的處理大多為F2.8左右的大光圈，突出一點(diǎn)不及其余；而帶有環(huán)境的空間肖像或者群像，則稍稍收小光圈，構(gòu)成了整體上的呼吸節(jié)奏。更有意思的是，作為紀(jì)實(shí)文本的重要一環(huán)，石廣智先生的這些畫面都留下了詳盡的文字背景，為日后歷史的檢索，留下了一份不可多得的檔案。比如我最喜歡的那幅作品——用手機(jī)通話的張師傅，文字中除了說明“來自四川重慶的噴砂工張師傅（張中），1962年出生之外”，還有看似簡單的一句：“我所接觸的工人中幾乎人人都擁有部手機(jī)。”卻記下了一個(gè)特定時(shí)代和特定環(huán)境中的重要細(xì)節(jié)。

的確，形象生動(dòng)的人像來自于兩個(gè)方面，首先是被攝對(duì)象的自然和真實(shí)給觀眾情緒上帶來的感動(dòng)，同時(shí)才是攝影者靈活運(yùn)用了高超的攝影技巧，從而使被攝對(duì)象以最佳狀態(tài)被記錄下來，進(jìn)而在畫面上體現(xiàn)出獨(dú)到的動(dòng)感美或?qū)庫o美——這兩者在石廣智先生的作品中都一一呈現(xiàn)了。然而畫面是有限的，生活卻是豐富和復(fù)雜的，人像攝影也不能將有意義的客觀事物不分巨細(xì)照單全收，而是各種構(gòu)圖的要素被恰到好處地選擇和分配，畫面的視覺信息充實(shí)飽滿。這種取舍不但達(dá)到了簡潔凝練的要求，其出神入化的程度也許是肉眼所不可能看到的。所以，在這樣一個(gè)層面上，這些船廠工人的肖像，無疑會(huì)給觀眾在觀賞的第一時(shí)間以視覺沖力，甚至有可能影響到觀眾的認(rèn)知領(lǐng)域。

最后，帶有現(xiàn)場環(huán)境的人像攝影所關(guān)注的是人的生存狀態(tài)，是和整個(gè)社會(huì)的變化發(fā)展密切相關(guān)的，因此最重要的是對(duì)社會(huì)負(fù)責(zé)，對(duì)歷史負(fù)責(zé)，只有在這樣的基礎(chǔ)上才最終實(shí)現(xiàn)了對(duì)人（作者和被攝者）的負(fù)責(zé)。優(yōu)秀的人像攝影作品應(yīng)該干預(yù)社會(huì)生活，觀眾在閱讀照片的過程中，不僅感受到生活的真實(shí)、畫面的生動(dòng)，同時(shí)還能在由衷的哀痛或會(huì)心的微笑中體會(huì)到拍攝者的良苦用心，以及蘊(yùn)含其中的深刻思想意義，才能使攝影作品的價(jià)值得到真正的體現(xiàn)。一晃三年了，對(duì)于石廣智先生的人像攝影來說，也許只是一個(gè)成功的開始。從一開始只是對(duì)老船廠的景觀發(fā)生興趣的石廣智先生，最終卻將落點(diǎn)放到了也許當(dāng)時(shí)對(duì)他來說并不怎么熟悉的船廠工人身上，可以想象這會(huì)是多么艱難的挑戰(zhàn)。好在第一步走得如此成功，走得如此扎實(shí)，也為將來的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。當(dāng)然我相信：人像攝影說到底，就是人與人之間的對(duì)話過程。只要你和你的對(duì)話者都處于一種平等自由的狀態(tài)下，走入人的心靈就不再是一句空話！