臨時(shí)風(fēng)景

新西蘭藝術(shù)家、攝影家馬丁·希爾與菲莉普·瓊斯利用自然界中的材料和元素共同創(chuàng)作了臨時(shí)環(huán)境雕塑作品。他們希望通過這些作品表現(xiàn)對(duì)于人類社會(huì)當(dāng)下發(fā)展模式的憂慮，作品中的雕塑造型都取材于拍攝地周邊的環(huán)境，仿佛藝術(shù)家與自然的對(duì)話，也影射著 藝術(shù)家以微薄之力卻頑強(qiáng)地嘗試著影響、改變周遭世界的努力。他們的攝影作品是對(duì)這些雕塑與裝置的記錄，也是對(duì)尋求一種更加可持續(xù)的生活方式的表達(dá)。

在2013年的展覽，題為《水源地/分水嶺》，是一個(gè)反映當(dāng)下人類發(fā)展模式倍受失敗的質(zhì)疑，討論如何讓人與自然的關(guān)系更加和諧的展覽。

這些展覽的照片中出現(xiàn)的環(huán)境雕塑作品都是手工制作的，除了在《水源地/分水嶺》這一系列中的作品，也包含了最近和過往的作品，選用這些作品進(jìn)行展覽，是對(duì)一套更可持續(xù)的發(fā)展方式的訴求。今天的人們時(shí)刻受到因?yàn)槭澜绮豢沙掷m(xù)發(fā)展所帶來(lái)問題的困擾，對(duì)于此，大多數(shù)人選擇回避。我們的藝術(shù)是關(guān)于可持續(xù)發(fā)展以及修復(fù)性的設(shè)計(jì)方案，而這些都來(lái)自于我們從大自然習(xí)得的知識(shí)。我相信藝術(shù)可以以其特殊的方式觸動(dòng)并感動(dòng)其關(guān)注，這也是其他信息技術(shù)無(wú)法做到的。

過去的二十年來(lái)，我一直與我的伴侶也是創(chuàng)作上的伙伴菲莉普·瓊斯一起，在自然環(huán)境中利用自然原有的材料制作這些臨時(shí)的雕塑作品。在創(chuàng)作過程中我們深入自然，這令我感到愉悅，我可以感受到世界是平靜的，群山、森林、湖泊、河流及大海都以一種寧?kù)o的姿態(tài)展現(xiàn)著它們的面貌。在這里，自然在不受人類干預(yù)的條件下以其自身的節(jié)奏運(yùn)行著。

山間的清泉奔流到海，要經(jīng)過人類的世間。此水并非憑空而來(lái)，乃是地球一貫擁有之水。我若手捧而飲，其中的每一顆水分子都囊括這世界的歷史。

我若搬動(dòng)這永恒流水中的頑石，河水便可改變其流向，此之于我，是重新擺布了世界的樣式，依此，方能窺得熹微之妙。

多云的天空逐漸黯淡下來(lái)，氣氛也變得幽靜。這正是我等待的時(shí)刻。拍完照片，我們歇息、回顧著一天的成果。在篝火旁坐下，看見一幅幅照片以我想象中的形態(tài)在相機(jī)的顯示屏上出現(xiàn)時(shí)，我感到欣慰。

菲莉普已與我共同工作了些許年月，我們彼此深知對(duì)方，也擁有著共同的經(jīng)歷，我們共同的藝術(shù)創(chuàng)作是我們?cè)谛挛魈m的生活中不可或缺的。

我們經(jīng)常去爬山，涉足那些偏遠(yuǎn)或有趣的地區(qū)，進(jìn)而自然而然地進(jìn)行我們雕塑作品的創(chuàng)作。有時(shí)我們也會(huì)為了創(chuàng)作特意趕往一個(gè)地方，有時(shí)我們一同前往，有時(shí)僅我一人。

雖然，菲莉普和我有許多不同的地方，但是我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)是有默契的。我們的本領(lǐng)又是互補(bǔ)的，菲莉普總是會(huì)很快地想出許多主意，而且她的執(zhí)行力很強(qiáng)。我們的作品只選用自然界中已經(jīng)存在的材料，這也對(duì)應(yīng)著自然中無(wú)處不在的偶然性。

我此生最大的挑戰(zhàn)，是如何借助視覺表達(dá)手法完成更深層次的交流信息的傳達(dá)。藝術(shù)是我的語(yǔ)言，我必須要借此表達(dá)我的看法，人類已經(jīng)來(lái)到了一個(gè)分水嶺，在這里我們必須要重新審視并改善我們與自然界的關(guān)系，否則人類將在自我滅絕的道路上越走越遠(yuǎn)。

我將此視為我最主要的工作。我的思考源自于在自然環(huán)境中創(chuàng)作的經(jīng)歷，也源自于我的研究、記憶以及我的人生哲學(xué)。我關(guān)注人類與自然生態(tài)之間的關(guān)系，而在我創(chuàng)作中反復(fù)重復(fù)出現(xiàn)的符號(hào)和圖景也在不斷的發(fā)展變化，與我剛開始從事創(chuàng)作時(shí)已有了很大的差別。

有時(shí)我的靈感來(lái)自于我們旅途中經(jīng)過的某個(gè)地方，或者是偶然間看到的某種材料，繼而我們繼續(xù)研究這些材料的屬性并且用它們做出各種嘗試。通過發(fā)現(xiàn)這些材料所處的特殊環(huán)境與它們特殊的關(guān)系，我們的創(chuàng)作就從表現(xiàn)不同環(huán)境與不同材料之間的關(guān)系展開。

在這些作品展出的時(shí)候，回顧過去20多年的歷程，我更加深刻地感受到我們正在逐步地失去我們的世界。科技的成果是否會(huì)一直蒙蔽著這個(gè)問題，還是我們?cè)谝磺卸继t之前意識(shí)到我們也是自然界中的一員？

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

馬丁·希爾，1946年生于英國(guó)倫敦，畢業(yè)于 High Wycombe University 藝術(shù)及設(shè)計(jì)專業(yè)。畢業(yè)后曾以設(shè)計(jì)師身份在倫敦、內(nèi)羅畢、悉尼和奧克蘭工作，成立設(shè)計(jì)工作室并多次獲得國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)。

菲莉普·瓊斯，1950年生于新西蘭，曾學(xué)習(xí)英語(yǔ)文學(xué)，藝術(shù)史。做過紡織工作和記者。

1992年希爾開始了他的環(huán)境裝置雕塑作品的創(chuàng)作。希爾與瓊斯在1994年結(jié)識(shí)，自此開始共同創(chuàng)作臨時(shí)性雕塑，這些雕塑在希爾的照片中出現(xiàn)，繼而又獲得在國(guó)際舞臺(tái)上出版和展覽的經(jīng)歷。

2007年，一本關(guān)于希爾雕塑作品的書出版，書中除了囊括希爾的攝影作品，還收集了當(dāng)時(shí)世界上提倡人類可持續(xù)發(fā)展的領(lǐng)軍人士為之供稿的文章，書名為《從土地到地球（earth to earth）》。2010年，關(guān)于希爾和瓊斯藝術(shù)創(chuàng)作的紀(jì)錄片《秀美畫布（a delicate canvas）》制作完成。

馬丁·希爾最近的作品系列題為《水源地/分水嶺》，這組作品反映了水在自然界中不同形態(tài)的轉(zhuǎn)換以及氣候變化問題。這組作品2014年在墨爾本和新西蘭的馬克里蘭畫廊以及2014年平遙國(guó)際攝影大展展出，在平遙展出期間曾獲“優(yōu)秀國(guó)際攝影師獎(jiǎng)”。在2014年12月，希爾和瓊斯受邀參加了位于南極洲新西蘭境內(nèi)的斯科特科考站的藝術(shù)家駐場(chǎng)項(xiàng)目，在項(xiàng)目期間他們?cè)诹_斯冰架的麥克默多灣創(chuàng)作了一系列雕塑作品。2015年

1月，他們參加了位于新西蘭費(fèi)奧德蘭的藝術(shù)家創(chuàng)作項(xiàng)目，本次展覽中的照片有幾張就是拍攝于南極洲與費(fèi)奧德蘭。

馬丁·希爾目前創(chuàng)作的作品系列題為“鴻線計(jì)劃（Fine line project）”，這組創(chuàng)作始于1995年，共有12套臨時(shí)雕塑在地球上不同的制高點(diǎn)上創(chuàng)作出來(lái)，這些點(diǎn)連在一起可以環(huán)繞地球。其中第十個(gè)雕塑于2014年12月在南極洲完成。“鴻線計(jì)劃”中的最后一個(gè)雕塑作品將位于新西蘭的瑙魯霍伊

火山（《魔戒》中末日火山的原型，譯注）完成，同時(shí)也是整個(gè)計(jì)劃開始的地方。