視錯覺在建筑裝飾設計中的應用探討

易清

視錯覺在建筑裝飾設計中的應用探討

易清

房屋建筑設計是與人們生活與社會經濟密切相關的設計活動。建筑裝飾設計體現的本質是與設計美感相關聯的，在商業建筑設計的過程中，導入視錯覺元素，利用視錯覺豐富的藝術形態特征，使得建筑物更加和諧，更能給人以新奇感，在進行裝飾類建筑設計的過程中，應該從建筑結構、表面設計、材料質感、整體節奏和視覺色彩等方面應用好視錯覺，從而巧妙地將視錯覺技術應用到建筑裝飾設計中去。

視錯覺，建筑施工；裝飾設計

1　視錯覺基本原理和建筑裝飾技術中的運用要素

1.1人類眼球中視錯覺的基本原理

視錯覺就是當人們在觀察一個物體時，由于過分地依賴經驗主義，或者選取了不當的參照物，造成了對于物體大小和顏色等特征的錯誤判斷和感知。形成視錯覺的原因有很多種，一般表現為“快中見慢”，例如在兩輛公交車行使相遇的過程中，如果左邊的車輛在運動的狀態下，突然變成相對靜止的狀態，右邊的車輛繼續行駛，左邊的車輛上面的乘客會產生自己所乘坐的車輛后退的錯覺。還可能會出現“大中見小”的現象，如果觀察者的視角由寬闊縮小到一定的程度，那么，建筑物的就會出現等比例縮小的現象。此外，比如法國國旗紅色、白色和藍色三種顏色部分組成的，其中，紅：白：藍三色的面積比例為35：33：37，而我們卻感覺三種顏色面積相等。這是因為白色給人以擴張的感覺，而蘭色則有收縮的感覺，所以，法國國旗正式基于這種設計理念，才實現了設計上的和諧，這就是視錯覺。除此之外，在建筑裝飾設計中還會出現“重中見輕”、“大中見小”、“虛中見實”和“深中見淺”、“矮中見高”的特點。這些視覺判斷的最終結果，都是因為內部設計環境的影響導致人形成了錯誤的判斷和感知。眼睛除了要辨認物象的輪廓特征，還應該辨識抽象的體積特征。

1.2現代建筑物的設計過程中常見的視錯覺元素

在房屋設計中，盡可能顧及到以下幾點原則：在房屋建設過程中盡可能的購買表面質感較好的新型建筑材料，實現建筑物在層級感的設計方面實現一體化。此外，要合理安排建筑物的設計結構，使建筑裝飾的整體效果達到房屋建設的美感設計要求，使得綜合成本降低，提高房屋建筑裝飾設計的效率，促使施工周期減短，減少裝飾施工中的勞動強度，有效提高工作效率。在進行房屋建設裝飾設計施工時，要嚴格按照房屋建造安全的相關規范要求進行實施，不能為了保持建筑的設計美感，而放棄了房屋設計的安全性能，埋下房屋裝飾過程中的易燃、易漏的隱患。由于房屋建筑裝飾設計只是一個單獨的分部工程，它和基礎的地基建設和后期的土木工程建筑一樣，需要單獨組織驗收。建筑裝飾的功能性設計計劃，是指導分部工程施工的一個指導性依據，方案從裝飾設計施工的質量控制角度出發，以材料計劃及進度等等作為編制的具體內容，在建筑設計上制定科學合理的視錯覺方案，彌補房屋建設在土木工程中造成的某種缺陷。因此，在建筑裝飾設計的分部工程實施前，必須要編制出視錯覺在建筑設計各個方面的專項施工方案，用以指導施工班組有效地實施作業，將建筑設計中的錯覺圖形生動活潑的運用到建筑裝飾中，使建筑中的平面空間向三維立體空間轉化，這樣不僅能夠保證建筑裝飾設計活動的有效性，同時也可以為之后的工程驗收提供原始的方案依據。

1.3建筑設計師在屋內裝飾視錯覺設計中的基本考慮要素

建筑師在應用視錯覺原理進行建筑裝飾設計施工的時候，建筑師不能簡單的追求視錯覺效果的最大化，還應該將人的眼球對于建筑物的感受能力考慮進去，如果裝飾設計的效果一旦超過了人類眼球的接受能力，設計的效果就會大打折扣。如果在建筑裝飾的設計過程中，由于視錯覺元素運用效果過多，就會造成人體的眼睛產生幻覺，甚至產生不舒服的感覺，這樣，建筑設計施工的過程就會產生適得其反的效果。在現代的建筑設計過程中，主要是通過各種形式和尺寸的單元對建筑物的空間和節奏進行高效組合，通過這種光線明暗程度的對比，給人帶來良好的視錯覺體驗。因此，建筑裝飾設計師在展開視錯覺設計安排時，一定要充分地考慮到人們的情感體驗的需要和價值觀的合理訴求。雖然人們在現實生活中，并不需要后天條件的安排，僅僅憑借肉眼就能夠感受到建筑物的空間、深度、節奏和體積大小，但是，由于每個人的審美角度和欣賞美的水平不同，對于環境的美術造型要求不一樣。因此，對于一些擁有較高審美要求的客戶群來說，建筑裝飾設計師必須要通過將光線和色彩相結合的方式，滿足更高層次的建筑裝飾審美需求。

建筑裝飾設計的關鍵是將冷色調與暖色調結合起來，實現設計活動的和諧與色彩統一。在設計建筑的過程中，一般人只會把注意力放在改進建筑裝飾設計材料和尺寸上，在很多情況下忽視了色彩的變化在潛移默化中對于人體視錯覺的影響。為了達到色彩和諧的效果，實現視錯覺的最佳運用，可以在建筑的結構和節奏中糅合進去純粹的色彩，可以給人耳目一新的清奇感覺。

2　近代建筑裝飾類設計師對于視錯覺設計運用的探索

2.1運用“圖底錯覺”原理表達隱性設計效果

法國著名的建筑裝飾設計師奧佩耳（Opie ear）早在1856年就已經對視錯覺進行了實驗研究。視錯覺理論的主要內容之一就是圖底錯覺。到了1910年，德國著名的色彩分析科學家Wertheimer、Kohler和Koffka提出了著名的格式塔理論。對于一個圖形而言，它會存在一些整體上的完整性的特征，這種特征并不存在于它的顯性圖案的影響特征，而是隱形地存在于陰影部分之中，體現出隱形部分部分對顯性部分反作用的影響效果。在現代建筑裝飾設計領域，設計師常常會用到“圖底錯覺”理論。以1915年的色彩搭配領域著名的案例“魯賓之杯”（the cup of Rubin）來說，在設計的過程中，使用到心理暗示的理論基礎，如果受眾把注意力放在黑色的陰影部分上面時，圖形就會呈現出兩個人體圖像，中間是鏤空的區域。如果受眾將注意力放在中間白色的陰影部分上時，圖形就會呈現出一個白色的魯賓之杯，而黑色的部分則是一個平面。如果我們換一個角度來觀察這個圖形，不從陰影部分的顏色作為出發點來尋找圖案中兩個部分的差異，而是從欣賞的先后順序出發，來觀察這副圖片，將會得出更加明顯的視錯覺效果。

2.2“魯賓之杯”對于建筑設計的影響

如果我們先把自己的視線從上向下端逐步移動，就會發現一個杯子的輪廓會慢慢地浮現出來，而且并不會受到頭像部分的影響，黑色的人頭像則馬上隱退到后面成為背影。如果我們將實現從左向右慢慢移動，則會發現整個圖案之中，會出現兩個完全對稱的人頭像，中間的白色區域部分會迅速隱去，并且不受顏色的影響，黑色的雙人側面像浮現出來最終成為圖形。建筑設計師可以利用這種視錯覺圖形的奇妙特征，給房屋建筑設計創作帶來別具一格的藝術效果，給受眾帶來新奇的視覺體驗，利用視錯覺中的陰影區域顏色的變化和光線的移動，設計出具有較強美感的裝飾圖形，可以令觀眾過目難忘、浮想聯翩。

3　當代建筑設計師運用視錯覺裝飾設計對于房屋建筑環境的改善

3.1運用鏡面設計和線條延長改善居民視覺環境

現在，由于我國的城市居民住房條件比較差，特別是在東部沿海地區，人口密度特別大，房價比較高，造成群眾的人均居住面積比較小，加之房間堆放了雜物之后，室內將會呈現出擁擠和雜亂的特點，長期居住在這種環境之中，由于視覺體驗的影響，會給人帶來一種壓抑的感受。在城市室內緊湊型環境的設計過程中，使用鏡子的裝飾元素，會給房屋建筑設計帶來一定的活力。在狹窄的房間里利用室內的另外一個角度的墻面上安裝一大塊鏡子，通過鏡面反射，可以反映室內的景物，使得內部空間并不大的房間出現視錯覺的效果，能夠使房間變得更加寬敞。并且，借助精巧和機靈的場景布置，也可以使得場景中的物體更加井井有條，呈現出有心境擴大而使空間“擴大”的目的。如果在房間的墻面上貼上冷色系的植物系列壁紙，可以減少居住者的精神“壓抑”。

在我國的西部地區，由于當地的建筑條件還比較差，經濟發展水平尚處于比較落后的階段，造成有效群眾現在還住在低矮、窄小的房屋之中。對于房屋建筑中的地下室拓寬建造，也由于開發利用的程度不夠深，造成居住空間陰暗、低矮和狹小的特點，這種不利的居住環境給居民的心理因素的環境美化都會帶來很多不利的影響，嚴重影響居民居住體驗的舒適程度。巧妙地利用線條，也可以給人一種物體和空間長度延長的視錯覺體驗。

3.2運用多視點平面設計元素展開建筑環境優化

在20世紀70、80年代，歐洲國家已經在建筑立面裝飾視錯覺應用方面取得了一定的突破。在法國建筑師眼里，利用里面裝飾，可以提高居民的居住環境體驗舒適度，明顯感覺居住空間寬廣。在麥尼蒙大道上，居住空間比較擁擠逼仄的房子中，房子的一段是整整一堵墻，給人一種比較強烈的壓抑感。建筑裝飾設計師在建筑物的內墻體運用了大量的平面設計的功能元素，通過大號字體的墻紙的運用，和放大的萊茵河畔山水風景圖片的張貼，給人一種耳目一新的感受。在房子內部的主墻墻體表面設計中，運用“多邊形”的設計方法，布置了多幅小提琴演奏的畫面，場下的觀眾隨著小提琴的美妙樂曲翩翩起舞，給人以安靜祥和的感受。通過建筑空間的意境和氛圍的表現，可以很好地加強和渲染建筑物內部的空間元素，提高內部結構的寬廣度。

4　結束語

在進行現代建筑物的設計時，為了能夠喚起人們內心深處的情感，很多設計者從速度感和視覺沖擊等元素糅雜到建筑裝飾的設計過程之中，從多個角度實現裝飾個體的表現力。一個優秀的設計師在展開房屋建筑裝飾的設計過程時，應該首先重視裝飾物的實用性的特點，將房屋建筑作為一個完整的裝飾設計對象，從房屋建筑的內部和外部環境出發，針對基礎、結構、功能、使用、設備、管理和維護等各種領域的技術要求。

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TU238

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1673-0038（2015）34-0006-02

2015-8-9