中國古典園林造園手法在小景觀空間營造中應用

鄒 志 杰

(西安建筑科技大學藝術學院,陜西 西安 710043)

中國古典園林造園手法在小景觀空間營造中應用

鄒 志 杰

(西安建筑科技大學藝術學院,陜西 西安 710043)

從地形要素、水體要素、建筑要素、植物要素四個角度出發，對中國古典園林的造園設計手法進行了系統分析，以期在景觀設計中更好地運用這些手法，從而塑造出充滿詩意的景觀空間。

園林，景觀要素，空間，造園手法

1 地形要素

1)山地要素。在小尺度公園的設計中，限于基地面積的大小，不可能做過于高大的地形。但尺度較緩的地形依然可以通過多種方法營造不同感受的詩意景觀空間，其一是“借”，利用中國古典園林中借景手法，把園外之山引入園中。其二是“疊”，現代城市規模巨大，樓層高聳，很難借到自然山岳之景，因此要在方寸之間形成地形起伏感受，可以利用多種要素疊加的方法。在地形稍高之處種植高大喬木，設置雕塑等觀賞性標志物；而在地勢較低處設置觀賞點，植物采用較低矮的灌木或綠籬。多種元素的疊加給游覽者視覺造成高低變化，塑造了山地地形空間。

2)平地要素。在平地要素中如何營造詩意空間，是中國造園師從古代就開始思索研究的問題。明代造園師陳植在《園冶·相地篇》中對利用城市地造園有如下說法：“市井不可園也，如園之，必向幽偏可筑，鄰雖近俗，門掩無嘩。開徑逶迤，竹木遙飛疊雉；臨濠蜿蜒，柴荊橫引長虹，院廣堪梧，提灣宜柳……片山多致，存石生情”[3]。

2 水體要素

最早的人類社會起源于河流兩岸，人與水、水與詩的關系同樣的源遠流長。從文學中的詩三百篇，到今天城市公共空間中的水體要素，水，一直都是人們理想的精神與物質歸宿地，許多的實情意境亦是因水而變得鮮活靈動。2500余年前《詩經》中就有以水為頌的詩句。在現代城市小尺度公園的規劃設計中，水體要素是必不可少的景觀元素[3]。

1)靜水要素。靜態的水體要素可以是小荷初露的清淺池塘，輔以自然要素，“風乍起，吹皺一池春水(南唐·馮延己)”；或者是配置建筑要素，形成長橋臥波，臨水樓臺的空間意境。靜水也可表現為寒潭百尺、冷泉無聲、轆轤金井等形態，與植物等元素融合，營造出“昨夜閑潭夢落花(唐·張若虛)”“轆轤金井梧桐晚，幾樹驚秋(南唐·李煜)”等詩意景觀空間，令人流連忘返(見圖1)。

2)動水要素。詩意景觀之中，動水的形態更為豐富[4]。正因源頭有活水流動，水體才得以清如許，溪澗跌宕，曲水送觴，長溝流月，瀑泄蒼崖，都是各具特色的動水形式。在中國文化中，水是性靈的表象，人們賦予水以社會倫理涵義，上善若水，水亦有“德”。清代文人尤侗在其文《水哉軒記》中這樣描述動水：“屑雨奔云，穿山越洞，鏗訇有聲，蓋取諸動”，所謂“動”，或曲折蜿蜒緩流慢淌，或居高直下氣勢奔騰，抑或穿山而越洞奔流不息，所代表的不只是水之形態流動多姿，更象征著時間流動，逝者如斯不舍晝夜，給人以更深層的哲學意境(見圖2)。

3 建筑要素

景觀建筑中數量最多的是亭，“亭”者，“?！币?。千古名句：“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花(唐·杜牧)”中詩人停坐于何處，詩中并未明說，但從后世許多亭子起名為“愛楓亭”“愛晚亭”來看，多數人都認為詩人是休憩于亭子之中的[5]。亭空間通透的特性使其成為景觀中與自然融合最好的建筑，在現代小尺度公園景觀的設計中，可以利用新材料、新造型來對亭子進行改造，只要空間結構不變，與周圍環境融合，就能起到多面透鏡的亭之詩意。正如西湖湖心亭：“百遍清游未擬還，孤亭好在水云間，停闌四面空明里，一面城頭三面山(清·許承祖)”(見圖3，圖4)。

廊可以稱為流動的亭，或者上有覆蓋的路，其形態千姿百態，多為曲折蜿蜒。廊在現代景觀中也頗為重要，在營造空間意境時，廊與植物要素結合形成花廊、綠廊，使人如行走在謎洞花窟；與新型照明技術或投影技術結合，形成虛實相生的空間意境，增加游園情趣。

中國古典園林中建筑類型多樣，除亭之外尚有臺、堂、軒、榭、樓、閣、齋、舫、館等建筑類型，但在小尺度公園的設計中，限于地塊面積與現代人的生活方式，太多的建筑并不適用于旨在為人們提供與自然交流空間的微型城市綠色開放空間中。因此本文中只列舉亭、廊兩類景觀建筑，探討中國古典園林詩意景觀的設計手法[6]。

4 植物要素

古人有詩曰“餐翠腹可飽，飲綠身須輕”，景觀中的植物要素給風景添上了一層富有生機的底色，增加了風景的自然真趣，對于人的生理和心理，都創造出理想的環境。徐珂在《清稗類鈔·隨園》中描述綠曉閣：“開窗則一圍新綠，萬個瑯殲，森然在目，宜于朝暾初上，眾綠齊曉，覺青翠之氣，撲人眉宇間”[7]。明末張岱在《陶庵夢憶》中所寫天鏡園亦是：“高槐深竹，樾暗千層……余讀書其中，撲面臨頭，受用一綠，幽窗開卷，字俱碧鮮”[8]。植物之于景觀，是除游人以外唯一有生命的元素，給休憩環境帶來鮮活的生命力。

1)樹木要素。景觀之中樹的形態美常常構成整個觀賞空間的立面。在現代小尺度園林的設計中，植物要素的選擇種類更加豐富，常綠樹種的跨地域應用已成為園林造景中植物配置的主要方法，色葉植物的點綴也能營造獨特的意境空間[10]。在《揚州畫舫錄》中，李斗描述的正是色葉植物的季相變化，豐美妍麗：“涵虛閣之北，樹木幽邃，聲如清瑟涼琴。半山槲葉當窗檻間，碎影動搖，斜輝靜照，野色連山，古木色變。春初時青，未幾白，白者蒼，綠者碧，碧者黃，黃變赤，赤變紫，皆異艷奇采，不可殫記?！边@些葉色絢爛的樹木絲毫不會遜于姹紫嫣紅的花朵帶給人的觀賞感受[11]。

2)花卉要素?；ɑ苁菆@林中較為重要的植物要素，以繽紛的色彩、美妙的形態以及芬芳的氣味給人帶來或濃艷或嬌俏、或飄逸或素凈的感受。在現代景觀設計中，尤其如小尺度公園一類小型園林，可以利用花卉要素的四季觀賞差異，均勻配置植物，形成方寸之中游，四時景相異的詩意景觀感受，實現千年前歐陽修對園林景觀的美好想法：“我欲四季攜酒去，莫教一日不花開”。

荷花是中國詩文化中飽受美譽的一種植物元素。從“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”的初夏，可以欣賞其美妙形態；到“留得殘荷聽雨聲”的夏末，可以轉向聽覺享受的清音，引發人們的詩興畫意[12]。這些作用于嗅覺與聽覺的無形風景信息，加強了景觀的動人魅力。因此在小尺度公園設計中，也要兼顧視覺之外的多種感官感受。

3)草之要素。在景觀設計中，草可算是植物元素中應用量最大的種類，但在設計手法中對草的描述并不多。在中國古典園林中如何利用草營造詩意景觀，我們可以從詩人留下的詩句中尋找答案[13]。北朝·北周·庚信的《春賦》中寫道“一叢香草足礙人，數尺游絲即橫路”，在園路的鋪裝中，不妨留下空隙給一叢香草幾尺游絲，柔化空間底界面的硬質鋪裝。總之，“天意憐幽草(唐·李商隱)”，相比塑料、石頭等材質，人們更喜歡休憩在草坪上，草之要素理應在小尺度公園的設計中發揮更大的作用(見圖5，圖6)。

5 結語

在具體的小尺度公園的景觀設計中，常常是多種因素疊加在一起的[14]。如想要營造“岸花前后聞幽鳥，湖月高低怨綠楊(唐·李紳)”的詩意景觀，在基礎要素——水體(湖)與地形(岸)之上，栽植植物要素——綠楊與花卉，形成視覺環境；加入動物因素——鳥鳴，創造聽覺感受；最后借用自然要素——月亮，共同營造出了通過前岸、后花、高月、低湖所限定的空間，并用月亮暗喻時間元素，形成詩意景觀。從地形要素的形態(高遠)與感受(寒)出發布置道路元素，這里強調道路的材質(石材)與形式(斜)；加入自然要素(白云)與建筑要素(民居)，透過“生處有”揭示白云與建筑處于整個山體的位置；以動作“坐”我們可以視為此處有建筑或小品要素，此時點明植物要素(楓林)為觀賞客體；最后由觀賞活動引發聯想，產生思維活動和情感波動，使觀賞主體達到舒心怡情的空間體驗。而這種空間形態應用于現代小尺度公園，可以用微地形替代山體，曲徑通幽，以被障景的景觀節點取代民居建筑，設置休憩點，用植物元素為對景，以中國古典園林的造景手法營造現代的詩意景觀。

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Chinese classical garden landscape technique in the application of small landscape space build

Zou Zhijie

(Xi’anUniversityofArchitectureandTechnology,CollegeofArt,Xi’an710043,China)

Starting from four aspects of topography factor, water factor, building factor and plants factor, the paper systematically analyzes afforestation design methods of classical Chinese park, with a view to better apply the afforestation methods in landscape design and create poetic landscape space.

park, landscape factors, space, afforestation technology

2015-02-03

鄒志杰(1981- )，男，在讀碩士

1009-6825(2015)11-0201-02

TU983

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