百尺竿頭更進一步

于慶新

更上一層樓

由香港中樂團和西安音樂學院聯合主辦的第二屆國際中樂指揮大賽，于7月26日在香港文化中心音樂廳落下帷幕。比賽包括2013年12月的初賽（西安），2014年7月17-19日的復賽（西安），7月23-26日在香港的準決賽和決賽。經過一系列的激烈角逐，獲獎選手脫穎而出。

冠軍：薛源（上海音樂學院在讀碩士研究生）；亞軍：胡柏端（香港演藝學院講師）；季軍：姚申申（上海民族樂團助理指揮）。

獲得其他獎項的選手是：

胡柏端獲“香港優秀青年指揮獎”；薛源獲“最佳香港作品演繹獎”；波洛斯基（波蘭希曼諾夫斯基音樂學院教授）獲“特別獎”：于興義（臺灣輔仁大學音樂研究所博士生）獲“最佳進步獎”；胡柏端獲觀眾現場投選的“最受觀眾喜愛指揮獎”；高偉（西安音院）獲西安音樂學院選出的“最受團員喜愛指揮獎”；薛源獲香港中樂團團員選出的“最受團員喜愛指揮獎”。

三年前，首屆國際中樂指揮大賽在香港成功舉辦。首屆賽事得到了業內人士的普遍認同和贊賞，被譽為“現代中國民族管弦樂藝術發展史上的里程碑”。本屆比賽，無論選手水平、比賽曲目，還是評委結構和評分規則均繼續彰顯著比賽一貫的專業水準。

令人欣喜的是，本屆參賽選手的總體水平比上屆有了較大的進步，其中最顯著的特點是選手對民族民間音樂風格的深入理解和整體把握普遍有所提高。由于我國迄今為止尚未形成自己的音樂教育體系，年輕學子們的教育環境受西方音樂教育體系影響較大，因而對我國民族民間音樂遺產的生疏在所難免。藝術修養和知識結構的失衡，在上屆比賽中，尤其在初賽、復賽失利的選手中表現得尤為突出。本屆選手吸取了上屆選手的經驗教訓，因而在《春江花月夜》《月兒高》《亂云飛》等參賽作品的駕馭能力上明顯增強，拾遺補缺之效果尤為顯著。獲得本屆“最佳進步獎”的臺灣選手于興義，作為兩屆參賽的選手，其參賽經歷頗耐人尋味。于興義在1987年曾獲得臺北市立國樂團舉辦的第一屆民族器樂協奏大賽笛子組第一名，1996年又獲得臺北藝術大學音樂學碩士學位，1993年創立了臺北青年國樂團并任副指揮，2007年擔任香頌室內樂團指揮，現為輔仁大學博士生，主修樂團指揮。在強手如林的首屆中樂指揮大賽中，他在初賽之后就慘遭淘汰。然而，面對失敗他并不氣餒，也不怨天尤人。經過三年的不懈努力，指揮技術和藝術修養得到進一步提升。去年他毅然報名參加第二屆大賽。功夫不負有心人，他取得了進入6人半決賽的佳績。為鼓勵這種面對失敗不屈不撓、堅忍不拔的奮斗精神，評審團決定頒發他“最佳進步獎”。時隔三年，選手水平的普遍提高，由此可見一斑。

本屆比賽的曲目無論在技術上還是在藝術上均具有很高的水準——復賽：古曲《春江花月夜》（選段，秦鵬章、羅忠镕編曲）或古曲《月兒高》（選段，彭修文編曲）、《昆蟲世界》（選段，林樂培曲）；準決賽：《亂云飛》（根據京劇《杜鵑山》改編，彭修文編曲）《夢蝶》（陳能濟曲）：決賽：《春江花月夜》（選段），《夢蝶》《昆蟲世界》（選段）《亂云飛》三曲抽簽而取其一。這些曲目，充分體現了主辦者一貫的藝術理念——立足傳統，融匯古今。

本屆比賽由趙季平（作曲家，中國音樂家協會主席、西安音樂學院院長）和閻惠昌（香港中樂團藝術總監兼首席指揮）任聯合主席。評審團仍然是名家云集：初賽有卞祖善（中央芭蕾舞團一級指揮）、夏飛云（指揮家，上海音樂學院教授）、陳澄雄（臺灣指揮家）、魯日融（指揮家，西安音樂學院教授）、曾葉發（作曲家，香港教育學院文化與創意藝術學系教授）及周熙杰（香港中樂團駐團指揮）；復賽、準決賽及決賽有卞祖善、夏飛云、陳永華（作曲家，香港作曲家及作詞家協會主席）、陳能濟（香港作曲家）、陳燮陽（指揮家，上海交響樂團名譽音樂總監）、馬塞爾·溫格勒（盧森堡作曲家、指揮家）、魯日融；評審團主席由陳澄雄擔任。盧森堡作曲家、指揮家馬塞爾·溫格勒熱愛東方音樂，其多部中樂作品的成功上演令世人矚目。他的加盟給實力強大的評審陣容增光添彩，也使比賽更展示出國際性特色。

展示比賽國際性的不僅是評審團的人員結構，報名參賽選手國籍的廣泛性，也是本屆比賽的特點之一。報名參賽的42名選手，除來自中國內地、香港、臺灣之外，還有馬來西亞、波蘭、意大利、英國、俄羅斯等國家。越來越多的外國指揮關心并參與中樂指揮大賽，使比賽越來越具有更加廣泛的國際性，無疑是中國民族管弦樂發展的一大幸事！

波蘭青年指揮家波洛斯基從數十名選手中脫穎而出并闖入只有6個名額的準決賽，成為本屆比賽的一大亮點！波洛斯基畢業于波蘭希曼諾夫斯基音樂學院，主修指揮、作曲，他曾在葡萄牙、羅馬尼亞和美國舉辦的各種指揮大賽中獲得佳績。我作為準決賽和決賽的觀察員，親眼目睹了這位金發碧眼的青年指揮家面對一群手持中國樂器的演奏家揮舞指揮棒的場景。他那熱情四溢、滔滔不絕的分析、指令和汗流浹背的身影至今歷歷在目。從交談中得知，這是他第一次來到亞洲。為何到中國來參加這樣的比賽？為何明知山有虎，偏向虎山行？他說，只因為自己十分熱愛中國文化，豐富多彩的中國民族民間音樂強烈地吸引著他。他需要對自己不斷地提出新的挑戰！比賽的結果他并不奢望，拿不上獎，“面子”對自己也不重要。面對一個全新的領域并從中學到了許多新的知識，認識了新的樂器，新的樂團，新的作品……他感到十分欣慰！讓他感到意外并深受感動的是中國人樂于助人的胸懷。在他以往參加的多次國際指揮比賽中，選手即競爭對手，彼此之間從不會有任何談話和交往。這次面對比賽必奏的《亂云飛》，不僅京劇板式的復雜變化是他平生初次遇到，而且那份以簡譜印制的總譜，對他無異于一部“天書”！他只能一遍遍地根據錄音在“天書”上畫上各種標記。正當他一籌莫展之際，香港選手胡柏端主動伸出了援助之手，多次為他答疑解惑，并逐頁在總譜上幫他標記和聲、樂器聲部等等，為他殺入準決賽克服了許多障礙。競爭對手的無私相助，使他在這個陌生的國度里感到了中華民族與人為善、助人為樂的傳統美德！此刻，他多次伸出大拇指，性格率真、剛毅的小伙子眼眶里已閃爍著激動的淚花。面對他那份簡譜版的《亂云飛》總譜，每一頁上畫滿了五顏六色的各種標記，那每一筆、每一劃，無不滲透著他的心血和汗水！對此，我感慨萬千！還要提及的是，《昆蟲世界》這部林樂培先生具有現代技法的代表作，波洛斯基在參賽時是背譜指揮的，此舉令在場所有評委和團員贊嘆不止！評審會上，評委們一致表示，對雖未進入最后決賽的波洛斯基頒發“特別獎”，以表彰他對我國民族民間音樂的熱忱和刻苦、嚴謹的治學精神！一個外國青年指揮家，以他的熱忱、刻苦和嚴謹，為我國的同行們樹立了令人信服的榜樣！endprint

本屆比賽的評審規則也日臻完善，一方面繼續保留了首屆對選手在指揮技巧、對樂曲的演繹、糾錯能力、與團員的溝通、對中樂的認識、對排練時間的掌握、藝術感染力及舞臺魅力等方面的考核范圍，另一方面對某些細則也做了調整，例如，為更加全面、準確、細致地考核選手，根據首屆大賽評委們的意見，在評審細則中，將“糾錯能力”單項評分明確提高至占總分的20g。

與首屆相比，本屆大賽在諸多方面均更上一層樓。毫不夸張地說，它仍然以其高水準的專業性、令人信服的公正性和無可爭議的權威性載入我國當代音樂史冊，并繼續成為當今諸多賽事的典范！

評委如是說

關于兩屆中樂指揮大賽，評委專家們如何評價？

趙季平主席在賀詞中指出，西安音樂學院很高興能與香港中樂團合辦樂界盛事“第二屆國際中樂指揮大賽”。自首屆“國際中樂指揮大賽”以來，西安音樂學院便有積極參與。這一賽事是近百年來現代大型中樂表演藝術領域前無古人的一次創舉，是中樂發展史上的一個里程碑，還是西安音樂學院豐富學科內涵、提高辦學質量、加強學科建設的戰略舉措，更是院團聯手促進中國音樂文化傳播和傳承的有效行動。

閻惠昌總監認為：本屆選手在把握傳統音樂、戲曲音樂方面的能力比上一屆有所增強，通過一系列大師班的學習，賽前的準備工作也比較充分。他非常贊賞楊立青先生的觀點，即學習指揮一定要打好指揮技術、音樂修養和文化修養這三個方面的基本功。音樂修養中，包括中國音樂、西方音樂和現代音樂三方面修養的學習，對傳統音樂的學習今后還要加強。在指揮技術方面，要學會以最小的動作獲得最大的效果。排練中要少用嘴，多用手，要善于運用無聲語言——準確的手勢和肢體語言。面對文化多元、飛速發展的時代，中西音樂指揮的界限越來越模糊，未來需要的是中西兼顧的全能型指揮。比賽不是發現杰出人才的唯一途徑，但對參賽者而言，比賽是挑戰，比賽是機遇，比賽也是學習、掌握、升華自我中華傳統文化修為，駕馭現代大型中樂團和復雜、多元的現代大型中樂作品的難得機會。許多選手雖然未能進入準決賽，但水平也很高。比賽往往有一些偶然因素，希望選手不要因一時的失敗而給自己帶來負面影響。為進一步體現比賽的公正性，他在本屆比賽中自始至終不參加評審，只與趙季平共同擔任大賽聯合主席。

陳澄雄主席指出，兩屆大賽的成功舉辦已向世人展示出中樂團不僅已經走向世界，而且正在引領民族器樂藝術的發展。這次比賽從選手到評委都進一步體現出國際化，盧森堡作曲家曾為中樂團寫過作品，受到好評，他了解中國音樂。波蘭選手對《昆蟲世界》背譜參賽，精心準備，令人贊賞！外國人對藝術的嚴謹、認真，值得我們反思！這次比賽加大了對傳統曲目的考核力度，選手們對傳統音樂的把握能力也明顯提高。選手要學會用指揮棒，注意基本手勢規范化的訓練，這是必不可少的基本功。他指出，糾錯能力的考核，作為聽辨能力這一基本素質的考核，還是應提前至復賽進行。上海某選手明知比賽日程沖突而放棄準決賽的做法，不僅傷害了選手，也傷害了比賽！舉辦如此規模的中樂指揮國際大賽實屬不易，需要全社會在各方面的大力支持，也希望中樂團在舉辦指揮大賽的同時繼續辦好音樂創作的國際大賽，全面推動中華民族器樂藝術的發展。

夏飛云教授認為，國際中樂指揮大賽是個功德無量的比賽。這屆比賽所規定的《春江花月夜》《亂云飛》《月兒高》就是考核你的傳統音樂和戲曲音樂的底子，這些作品的生命力是最強的。與首屆大賽相比，本屆大賽最大的特點是選手對民族民間音樂的熟悉、把握有了較大的提高，令人欣慰！上海音樂學院大力支持比賽，連續兩屆鼓勵多人報名參賽。他們懂得，比賽是鍛煉，貴在參與。指揮系主任張國勇就明確要求學生，在學習西洋管弦樂隊指揮的同時，必須學習民族樂隊指揮。相比之下，國內一些有條件的院校對中樂指揮比賽漠然處之，令人遺憾！

魯日融教授認為，這次西安音樂學院參與合辦第二屆比賽，體現了學院對培養民族音樂指揮人才的重視。他畢業后留校任教38年，除了教授二胡，就是指揮學院的民族樂隊，因而深深體會到，重視中國傳統音樂文化是西安音樂學院一貫的辦學方針。這次比賽，報名參賽的選手國籍擴大了，而且水平也有所提高。獲得冠軍的薛源表現突出，作品處理細膩，糾錯環節表現突出。但此次比賽，還是暴露出我們的選手對民族民間音樂學習的缺乏。

喬建中研究員（比賽全程觀察員）指出，兩屆大賽，給人留下深刻印象的事情很多。其中，規定與自選曲目的安排，尤其讓我們難忘。特別是古曲改編的《春江花月夜》《月兒高》和《十面埋伏》，分別作為前后兩屆的必指曲目，更反映了主辦者對20世紀民族管弦樂藝術歷史的熟悉，對前輩藝術家創造精神的尊重和對“中樂”指揮藝術準確而又深刻的把握。以上三首改編曲，均為現代民族管弦樂藝術的世紀經典之作。從指揮專業的角度看，它們也許被歸入“簡”“易”一類。但主辦者正是要從所謂的“簡”“易”曲目中考驗參賽者是否對中國音樂的特殊韻致和中國人文精神的內核有他們自己獨特的詮釋。其難度，絕不在某些運用現代技藝的作品之下。他本人特別贊賞這樣的安排。

陳燮陽總監指出，兩屆比賽極大地促進了中樂和西樂指揮的交流。現在，越來越多的作曲家投入到大型民族管弦樂隊的創作中，面對不斷發展的大型民族管弦樂隊，指揮家必須做到中西兼顧。這次的選手顯得更加成熟，例如薛源，排練中處理細致，所點出的問題十分到位，在糾錯考核中的表現尤為突出。本屆比賽的選手也暴露出一些問題，如指揮手法單調，缺乏多樣、細膩的手勢語言。指揮家要尊重團員，不要把自己當成救世主。樂團是指揮的衣食父母，離開了樂團，指揮什么都不是。另外，他主張指揮家要廣泛接觸各種藝術門類，如合唱、芭蕾舞等等，力求做一個全面發展的指揮家。

暢想與遺憾

連續兩屆國際中樂指揮大賽的成功舉辦，帶來新人輩出的喜人局面，指揮人才后繼乏人這一阻礙民族管弦樂發展的瓶頸開始得到質的突破。何為“質”的突破？我認為條件有三：第一，質的變化離不開量的積累，中樂指揮大賽的舉辦已帶動了許多音樂院校和民族樂團對民樂（中樂）指揮人才的培養，并漸成氣候，中樂大師班的盛況可見一斑；第二，立足民族傳統，融匯中西，培養全面發展的中樂指揮人才——這一藝術理念在大賽相關的大師班、研討會和評審團等等層面均已達成共識；第三，嶄露頭角的多位年輕指揮家實力可觀，后生可畏，大賽結出的豐碩果實，已開始在相關院團發揮著不可或缺的重要作用。指揮是樂團的領軍人物，各地的民族樂團，不論是蒸蒸日上還是蓄勢待發，抑或百廢待興，都將在這批后起之秀的帶領下，開創民族管弦樂藝術的新天地！endprint

三年一屆的國際中樂指揮大賽，已經并將繼續成為華人音樂界的一大盛事。試想，三屆、四屆、五屆乃至十屆之后，一批批像首屆的孫鵬、肖超、郭健明，第二屆的薛源、胡柏端、姚申申等杰出指揮新秀陸續脫穎而出，民族管弦樂優秀指揮家的隊伍將是何等壯觀！現代民族管弦樂發展的愿景將是何等繁花似錦！每每暢想至此，頓感熱血沸騰，激動不已！

然而，欣喜、暢想之余也心生幾許遺憾：

遺憾之一：報名參賽有待更加廣泛、踴躍，尤其是某些有條件的院校。雖然比賽不是成功人士的必經之路，也“不是發現杰出人才的唯一途徑，但對參賽者而言，比賽是挑戰，比賽是機遇，比賽也是學習”（閻惠昌）。不要因失敗而對比賽冷眼相看或怨天尤人。上海音樂學院指揮系鼓勵學生積極參賽、勇于挑戰的做法值得提倡和學習！

遺憾之二：在評審團宣布進入準決賽的6名選手名單之后，其中一位選手隨即表示將退出比賽，理由是7月下旬將有出國演出。消息一出，全場嘩然，種種譴責甚至謾罵傾盆而下。遭受突然襲擊的評審團陷入了尷尬境地……最后，主席不得不宣布，5人進入準決賽。當然，作為個人，一往無前，力爭闖入準決賽，勇氣可嘉！而最終如愿戴上“進入準決賽”這一亮麗光環，無疑為自己增添了一份炫耀實力的資本。站在個人的角度，這些想法似乎“無可厚非”。然而，你是否想過，數十人競爭的這6個名額，每一個機會都十分寶貴！因你而浪費了一個名額，實際剝奪了另一選手獲得參賽的機會，同時也給評審團和大賽的組織工作帶來了諸多麻煩。兩個角度，兩個出發點，各執一詞，似乎出現了悖論。其實，人生在世，獲取個人利益均不得妨礙或侵犯他人、集體利益，這一基本的道德準則，世人皆知。在道德滑坡、世風日下的今天，成長中的年輕人啊，切莫忘記先哲的教誨：“勿以惡小而為之。”我們更不要忘記，無數成績斐然的藝術家告誡晚輩的口頭禪：學藝須先學做人！香港選手胡柏端在賽前熱情幫助競爭對手波洛斯基的善舉，為我們的中華民族贏得了榮譽，成為本屆大賽的一段佳話。

遺憾之三：近日，有某市的國樂團宣布，明年也將舉辦國際指揮大賽，并明確宣稱：“為你帶來一個更有權威性的指揮大賽！”并在廣告語中赫然寫著：“不對，我們心目中的國樂指揮大師不是這樣的！！”迄今為止，民族器樂的指揮大賽只有香港中樂團舉辦的這兩屆，業內公認其具有“專業性、公正性和權威性”，而某市國樂團所言“更有權威性的指揮大賽”，其指向及含義不言自明。很久以來，舊時代遺留下來的某些文人相輕甚至勾心斗角的遺風，在華人民樂界至今陰魂不散、影響甚廣，后又因師承關系而有所延續。但凡此種種，僅見于個人之間的竊竊私語，像某市國樂團這樣以樂團之名義在媒體上公開指向另一樂團的所作所為，半個多世紀以來我還是初次見到，令人大跌眼鏡！此事也立刻引起該地區一位政府高級文化顧問的強烈不滿！“和為貴”是我們的傳統美德。中華民族器樂藝術的發展，需要和諧的社會氛圍，需要大家通力合作，互通有無，取長補短。一切有悖于傳統美德的不和諧音，都會干擾事業的正常發展。對此，我們應該有所警覺和防范。

近日，欣聞香港中樂團將與臺灣國樂團于2017年聯合舉辦第三屆國際中樂指揮大賽。兩屆國際中樂指揮大賽的成功舉辦，也為今后其他賽事提供了寶貴的經驗。相信第三屆國際中樂指揮大賽必將百尺竿頭更進一步！

我們期待著。endprint