百年李元慶：為有犧牲多壯志

劉紅慶

1914年是個虎年，這年農歷六月廿四，北京宣武門外上斜街出生了一個男孩，這就是李元慶。他的父親在北京大學任職，祖籍浙江杭州。他的母親錢家禮和錢學森的父親是兄妹關系。錢學森出生于1911年，比李元慶大3歲。李元慶回到杭州后，二人接觸多了起來。這樣，李元慶和表哥錢學森保持了很深的友誼。李元慶某種程度上，對表哥錢學森發生了影響。這對表兄弟，經歷了不同的人生道路，各自成了一部傳奇。如果說錢學森是爆炸性的貢獻，那么李元慶對于傳統音樂文化的整理就是奠基性的貢獻。

1954年3月27日，中國藝術研究院音樂研究所成立，負責其事的李元慶才40歲。在短短的時間內，李元慶和同仁們開辟了新中國的音樂學研究，創造了一個前無古人的輝煌……

周揚評價他說：“為整理祖國音樂遺產竭盡心力，他的勞績和貢獻是不會被遺忘的。”可是，李元慶趕上了“文革”，與共和國一起經歷了顛簸，于是，他在經歷無數次得大批判之后，1979年去世了。

李元慶去世后，王震、胡耀邦等黨和國家領導人送了花圈，錢學森、夏衍、周巍峙、賀敬之、江豐、呂驥、王世襄等社會名流參加了追悼會。

1994年12月2日，“紀念李元慶誕辰80周年、逝世15周年座談會”在北京舉行。今年8月15日，是李元慶百年誕辰，12月2日，是他去世35周年。

讓位楊蔭瀏，自己甘當最好的配角

喬建中說：“李元慶在研究所，很好地執行了呂驥的音樂思想。可以說是音樂研究所的奠基人。而楊蔭瀏是引領者，學術上領跑的人，也是開拓者。研究所從呱呱落地，有了自己的生命，到不斷地旺盛，這是基于李元慶整個打好了地基。而他跟楊先生合作，又以他的素養與人品，保證了楊先生這樣一位第一流的學者能夠在一個非常寬松的環境下面叱詫風云，縱橫捭闔。”

當音樂研究所確定第一任所長的時候，按照黨的干部優先原則，組織上可能更愿意叫李元慶擔任。但李元慶從全局考慮，認為楊蔭瀏比自己更合適，而且他會以黨的干部配合楊蔭瀏的工作。所以，才有了音樂研究所在他們任上所創造的輝煌成績。

筆者：他們倆是“絕配”嗎？

喬建中：絕配。早在60年代，李元慶就話里有話地對楊蔭瀏說過：“各個機構，黨內黨外，像你我這種合作的，沒有。”第一，當時很多單位的行政學者和黨的行政干部已經是有了摩擦。第二，他們倆人合作，從李元慶來講，是誠心誠意保證了楊先生的學術前沿性。李元慶犧牲了自己，畢竟他也是音樂家，大提琴家，音樂修養很高。

筆者：兩人的合作，李元慶犧牲更多一些嗎？

喬建中：當然，絕對是這樣。李元慶不是一般被動配合楊先生，他是有想法、有前瞻性的一個領導。兩個人這種結合，這種相遇，真是“珠聯壁合”。

筆者：兩個人缺了誰，或者誰的德行差一點兒，都不可能有音樂研究所的今天。

喬建中：是的。如果一個行政領導，比如說他簡單粗暴一點，楊先生都工作不好了。比如說他再有私心，那楊先生還能做什么？

調動大家積極性，把資料都搜集全

李元慶能夠調動起大家的積極性。在研究所，李元慶創造性地開拓了事業，創立并逐漸形成了很多好的傳統。李元慶讓大家出去采訪，回來以后，包括搜集到的樂器、樂譜，做成采訪報告。報告先以內部出版形式油印出來，而采集的東西交給資料室保存起來。如果采訪報告特別好，他就幫助聯系正式出版。大家獲得了這樣鼓勵，覺得做學術有希望。吳毓清曾經在一篇文章中回憶說，李元慶鼓勵他，他寫了就出版了。這個鼓勵對吳毓清和研究人員是重要的。

在十間房的時候，李元慶每次開會，都強調要加強理論隊伍建設，提高每個人的理論水平。倡導大家上古代音樂史課，號召大家學習樂器。這樣，好多人學了琵琶，聽楊蔭瀏先生的音樂史課程。

1953年，音樂研究所組織力量到山西河曲去采風，出發前，進行了多次討論。李元慶強調到基層搞調查的重要性，應該要有什么新的做法，不要老是和過去一樣，了解了解就完了，特別要了解民歌與生活的關系。為什么民歌要有這樣的曲調這樣的歌詞，跟歷史有什么關系。這樣的討論持續了好幾個月。

張淑珍記得那時候所有人貫穿的就是李元慶所強調的“積累資料”的思想。李元慶強調大家要明白研究所的任務：一個是出研究成果，一個是積累資料，而且后者是必須要做的。雖然是20世紀50年代，傳承了古老民族記憶的好多老人年紀都大了。李元慶說：“現在不抓緊搜集到的話，將來這些寶貴的東西就失傳了。”張淑珍說：“關于資料搶救，元慶同志的講話給我記憶太深了。他說，隨著年紀的增長，生活的變化，這些老人總歸是要走的。所以，資料必須要盡早做。研究工作沒有資料就沒有基礎啊！研究所很重要的任務就是把資料都搜集全！領導經常講，我們無形中有一種自己肩上擔著重大責任的心態，不計較條件，能夠搜集來的盡量搜集，無論在北京還是到外地。要在劇場演出民族民間音樂，我們知道的話，都盡量去錄音。”

組織全國力量編寫《中國近現代音樂史》

音樂研究所日常工作都由李元慶負責，他全力協助楊蔭瀏搞《中國古代音樂史》。1958年為了慶祝建國十周年，研究所專門成立了“中國近現代音樂編寫組”。

向延生說：“為了向國慶十周年獻禮，中國音協和音樂研究所決定聯合編寫《中國近現代音樂史》。具體編寫任務擱在了研究所。呂驥、李元慶總負責。編寫這本書還有一個很現實的用途，就是全國各音樂院校要開設這門課程，但是沒有教材，老師沒法講。因此，中國音協和研究所從全國音樂院校、音樂研究單位、音樂家協會抽調了二十幾個人，集中到研究所來組成一個編輯組。結果很難弄，1959年沒完成，拖了兩年多。這件工作對全國影響非常大。從此以后，全國才有了這門課。這二十幾個人回到各個學院都是教師，人才也培養了，教材也有了。另外還編了《參考資料十三種》。”

無論教材或者資料都油印了一些，沒有正式出版，因為書編出來時整個政治氣候也不同了。但所有油印材料每個參與者都有一套，帶回去發揮了應該有的作用。endprint

“文革”期間的李元慶

盡管李元慶的工作成果在全國各地開花結果，而在“文革”中，研究所和它的創辦者李元慶卻遭受重創。向延生說：“李元慶最早跟聶耳在北京搞左翼音樂活動，資格非常老。跟聶耳有接觸搞活動的人在音樂界也就呂驥、賀綠汀、李元慶等這么有數的幾位。因為聶耳在電影界工作，不在音樂界。包括我的父母親跟聶耳都沒有接觸。聶耳1935年離開上海，去日本了。李元慶在北平的時候，成立了‘北平左翼音樂家聯盟。關平這個情況，聶耳的日記里就提到有李元慶。他在學生時代，被國民黨政府關起過一次，那時他沒有入黨，也沒參加工作，后來一直硬說他是叛徒。他就是個學生，能有什么叛變的問題？其實李元慶很冤枉，‘文革期間被整得夠嗆。”

陳自明在中央音樂學院受到打擊，李元慶歡迎他到音樂研究所。李元慶說：“壯大年輕隊伍，太好了f”陳自明回憶說：“在音樂學院殺氣騰騰的，說不定隨時隨地都要批判你。而在研究所，完全像自己人一樣。李元慶從來不整人，反而人家要整他。他從來都是最好的領導，沒有任何架子。他反對階級斗爭那一套，從來沒有挑起去批判某個人的事，總是想辦法緩和氣氛。”

陳自明說：“有一撥人反李元慶，有人保李元慶。我是保李元慶的，但是不敢公開保，因為他們說李元慶是叛徒。”李元慶心臟不好，工作負擔重，還有人跟他作對。大家記得，他那時搬個小凳子，走幾步就得休息一下。陳自明認為，在自己接觸過的所有領導里，李元慶是最好的。尤其自己被打成“右派”，李元慶沒有任何偏見對待他，他一生感佩。他說：“不管何事，無論什么采訪，都帶我去。”

遺憾《聶耳全集》中沒有給他留個名字

1977年，李元慶被“解放”后重新主持音研所的工作。向延生被指派主持《中國音樂陳列室》的組織、編寫與布展。1978年，“音樂陳列室”剛起了個頭，李元慶又安排向延生負責編輯《聶耳全集》。這樣，“音樂陳列館”的事一放下，向延生就全力轉到《聶耳全集》編輯工作上來了。經過反復核實清楚所有問題，《聶耳全集》于1985年正式出版了。而1979年去世的老所長李元慶的名字并沒有出現在編委會名單中。向延生說：“沒有保留李元慶的名字，是個遺憾。”

20世紀70年代末期，年近八旬的楊蔭瀏早已經淡出研究所的管理。對于比楊蔭瀏小十五歲的李元慶，便有更多事情等著他做。喬建中說：“李元慶剛剛被任命。實際上，當時沒有‘所長這個詞，任命書上寫的‘主要負責人。他已經上任了，但突然就走了。”1979年12月，李元慶去世。

不知道什么時候起，音樂研究所的會議室里掛起了兩張標準像一樣的照片，一張李元慶，一張楊蔭瀏。這個做法，肯定在1979年李元慶去世之后。這樣懸掛兩張照片，表明了音樂研究所人心中的一個態度，就是李楊二人對研究所的建設具有同樣重要的地位，是他們奠定了研究所的基石。

但是不少后來進入研究所的人，沒有見過李元慶，他們就把李元慶的照片撤下來了。向延生覺得這樣做不合適，找領導理論，人家不聽。向延生說：“我直接找到呂驥，表達了我的態度。呂驥當然對研究所非常了解了。他直接給所里打招呼。過了兩天，李元慶的照片又掛起來了。”

而今，在音樂研究所，照片還在，但是研究所的功能逐漸地喪失了。各地的民族音樂研究都進行得很好，這個中心的地位正在逐漸消解。事總還有人做，李元慶的晚輩們，李松在文化部民族民間文藝發展中心建立著傳統音樂資料庫，他的后繼者喬建中在西安音樂學院創建了“西北傳統音樂研究中心”。李元慶的學術血脈在更多的人的身上，流淌著……endprint