借鑒藝術手法提升新聞表現力

武穎杰

一篇好新聞的構成，往往需要3個要件：一是主題好，二是題材好，三是表現好，三者缺一不可。前兩者都有一定的機遇性，而表現好完全可以由作者掌控，這也就是新聞人所說的寫作手法或表現手法。

那么，有了好題材，怎樣才能表現出好新聞呢？一個很好的方法就是借鑒，借鑒小說、散文、影視、繪畫的表現手法，活學活用，創新新聞寫作方式，賦予新聞活力，實現個性化寫作。

一、借鑒小說的表現技巧——懸念

新聞要用事實說話。在內容不能變的前提下，那就變結構。在構思上出“奇方”，從而達到制勝的目的。在小說中常用的表現技巧——懸念，就是新奇構思的重要方法之一。

《通遼日報》的一篇通訊《草原上的首富村成了“空殼村”》，獲第十四屆中國新聞獎通訊類三等獎。作者慕名一睹赫赫有名的草原首富村的風采，卻意外發現首富村成了“空殼村”。村落破敗，斷壁殘垣，人跡罕見，與想象中的富裕村相差懸殊。深入探究，卻峰回路轉，村莊之所以“空殼”，原因是富裕了。作者抓住首富村“空殼”的特殊現象，以獨特的視角采用逆向思維的方式構思，在標題的制作上就采用了設置懸念的手法。乍一看似乎是批評報道，讀罷方恍然大悟，可謂是先聲奪人。

在文章的內容上，作者從首富村的破敗入筆，采用懸念式導語，將懸念充分寫足，先定性為“空殼”之后再一步步揭開真相。文章開頭這樣寫道：“在草原收獲的季節，記者慕名走進扎魯特草原的首富村——扎魯特旗道老杜蘇木荷葉花嘎查。令人不可思議的是這個人均收入超過萬元的富裕村，既聽不到悠揚的牧歌，也看不到如云的牛羊。容貌不整的村落十室九空，到處是斷壁殘垣。連最該熱鬧的學校，也靜悄悄地找不到一個人。映入眼簾的情景和草原上首富村無論如何也對不上號?！?/p>

文章的第二段則從風風火火趕回來的嘎查黨支部書記口中得到了證實，確實是“空殼村”，但原因是富裕了。雖然是在逐步揭示真相，但懸念依然存在：既然富裕了，怎么會“空殼”呢？緊接著作者交代了“空殼” 的原因和人的去向。

文章第三段用一戶家庭牧場的經營現狀證實了書記說的富裕，緊接著在第四段又提出了問題，“群眾富裕了，村子卻‘空殼了，下一步荷葉花嘎查怎么發展才能滿足富裕起來的群眾的生產生活需求呢？”“往城里搬！”書記干脆地給出了答案，并進一步勾勒 荷葉花嘎查整體搬遷進城的發展前景，整篇文章給人以曲徑通幽的感覺。

設置懸念通常有幾種途徑：安排奇異事，設置突發事件，描寫反常行為，展示矛盾沖突以及運用倒敘手法等。通過采用懸念式導語、懸念式結構，先設懸念，再給答案，一步一景，步步別有洞天，引人入勝。

二、借鑒散文的語言風格——清新明快

散文式新聞是新聞文學化的一種嘗試，用清新明快取代沉重死板。采用散文式的表現方式，能讓讀者閱讀更輕松。

首先，散文式新聞能給讀者留下深刻的第一印象。其次，散文式新聞更具情感性，建立在客觀公正事實基礎上的情感表達更容易感染讀者，從而在不易覺察的情況下實現了新聞的傾向性表達。

那么，新聞寫作中怎樣運用散文筆法呢？

1.散文式的標題。標題作為新聞報道的統領者，是對報道內容及主旨的高度概括、凝練，散文式標題能夠更好地實現這一目的。如《石家莊日報》獲得第十三屆中國新聞獎消息三等獎的作品《34位美國人耿村聽故事》，標題就是散文式的。讀這則標題，仿佛是要聽人講故事一樣，不生硬、有情感，有人情味兒，這樣更能吸引讀者的閱讀欲望。

2.散文式的導語。導語作為新聞的開頭，要主題突出、文字簡練，能夠吸引讀者繼續讀下文。消息《34位美國人耿村聽故事》的導語就很典型：“昨天，34位美國人慕名來到藁城市耿村，在一座座普通的農家小院，聽普通農民給他們講故事。令人捧腹的傳統民間故事和反映新生活的新段子，讓這些高鼻子、藍眼睛的外國客人時而前仰后合，時而翹指‘OK?！笨戳诉@樣的開頭，讀者勢必會繼續讀下去，一探究竟。

3.散文式主體。新聞主體是對導語的展開和補充。散文式的主體節奏明快，讓閱讀更加輕松?！?4位美國人耿村聽故事》全文不足800字，卻用了8個自然段。最長的一段175個字，最短的一段只有54個字。主體部分的7個自然段著重講了美國人為什么來耿村、耿村人對待客人的態度以及幾個現場，中間還不著痕跡地插進了新聞背景資料，使內容更為厚重。最后一段借美國客人之口延伸了新聞的內涵：“耿村太神奇了，變化太大了?！?/p>

作者通過對細節的精心篩選、對現場的還原式描寫表現了報道的主旨。為避免流于直白，作者沒有采用傳統的消息形態，而是努力追求一種散文化的新聞寫作方法，更加注重段落的跳躍性和語言的靈動性?，F場化的基調、跳躍有節奏的敘述方式與典型的消息寫作方式相比，從心理接受上更自然，更能夠與讀者產生互動。

三、借鑒影視文學的表現手法——蒙太奇

上中學的時候，我們都學過化學，知道碳和金剛石的分子組成是相同的，但卻因分子排列不同，一個十分松脆一個無比堅硬。這就是說，同樣的材料，排列不同，可以產生不同的甚至是截然相反的結果。

在電影拍攝過程中，有一種技法叫“蒙太奇”，即不同場景中的畫面轉換。運用蒙太奇手法，電影意圖會表現得更加清楚，并通過鏡頭更迭運動的節奏影響觀眾的心理。這種組織極大地豐富了電影藝術的表現力，也增強了感染力。

近年來，電影的這種表現手法也被媒體所借鑒，同樣收到了很好的效果。比如浙江《金華日報》“孟祥斌現象” 系列報道，該系列寫的是解放軍駐金某部中尉機要參謀孟祥斌跳江勇救輕生女青年不幸犧牲的事兒。其中的《“不要哭……咱不哭……”》采用的就是蒙太奇的表現手法，此文獲得了第十八屆中國新聞獎通訊類二等獎。

文章采用移步換景方式，從孟祥斌的妻子去接到回家這段過程，將重要的內容用一個個鏡頭連接起來，畫面感很強。

對于眾多媒體共同聚焦的熱點新聞，如何體現紙媒的特色？而現場的宏大與感人，紙媒無論拍多少照片、寫多長的文字，都比不上電視畫面來得直接。記者揚長避短，利用文字的情感傾向，借用影視文學的蒙太奇手法，使英雄魂歸故里的場景雖然以文字的形式展示給讀者，卻同樣收到了高度畫面感的效果，而且更感人。

“近了，近了……”“來了，來了……”前者抒寫的是英雄家屬及隨行人員的復雜心情，后一句描寫的是英雄父老鄉親的心理活動，直接將兩地連接在一起。行文部分，文章采用場景式特寫，真實地捕捉了英雄家人與鄉親的特點性細節： “葉慶華走下了火車，她抱著丈夫孟祥斌的遺像，緊緊地、緊緊地抱著。

“家鄉的軍人從孟祥斌所在部隊戰友手中接過英雄的骨灰盒，莊嚴地步出車站。

“人群開始沸騰，不斷地涌向前來。因為氣溫接近零度，他們戴著厚厚的口罩；他們拿著黃菊，舉著英雄的大幅照片，一遍遍地呼喊著英雄的名字。”

這一個個寫實的場景，仿佛電視鏡頭，將現場順次呈現在讀者面前。讀者雖然看到的是文字，但真實場景似乎就在眼前，而且比單純的畫面更有余味。

四、借鑒繪畫的單線條勾勒手法——白描

白描是中國繪畫的傳統技法之一，多用于畫人物。這種繪畫技法，人們將它運用于文學創作的描寫中，形成一種白描手法，即用最樸素最簡煉的筆墨，不事雕飾，不加烘托，抓住描寫對象的特征，如實地勾勒出人物、事件與景物的情態面貌。

“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄……”魯迅先生這樣闡述寫作之道。魯迅先生的小說大都采用白描手法，堪稱是白描的典范。白描雖然是用簡筆粗線勾畫，卻能傳神，達到以少勝多、以“形”傳“神”的藝術效果。

白描的寫實屬性與新聞報道真實地反映現實具有相通性。白描手法被引入新聞寫作中，使新聞作品鮮活、明朗、接地氣的特質更加突出了。

比如《石家莊日報》的通訊《欒城草農敢鬧?！?，獲得了第二十屆中國新聞獎通訊類一等獎。其最大的特點就是語言生動樸實，不僅用文采飛揚的語言描繪出一幅鮮活的農村新貌，還活用當地百姓的“土話”，讓人有身臨其境的感覺。筆者數了一下，全文涉及有名有姓的人物12個，雖然每個人都是只言片語，但一個人有一個人的語氣、性格，透過他們各自的話，甚至能感覺到他們屬于哪一種人，長得什么模樣。

“武素英也是南策村人，因本村沒地可租了，也跑到北五里鋪租種了100畝地。武素英見到記者的時候，誤以為來了買草的，又遞名片又問聯系方式，捕捉商機的舉止落落大方分寸得體。在武素英的地頭，圍坐了一堆婦女，她們沒活兒的時候或做做針線活或甩甩撲克，一旦來了拉草的，大家就撲上去爭活兒干?！?/p>

這些白描、對話和面對面地與草農盤腿坐在草地上嘮嗑，使讀者如見其人、聞其聲，仿佛能聞到泥土的芬芳氣息。

通過借鑒藝術的表現手法，可以為新聞增添活力，吸引讀者、愉悅讀者。但不能生搬硬套形成新“八股”，要活學活用，真正實現個性化寫作。

（作者單位：興安日報社）

編輯：趙萱瑞