“全民攝影時(shí)代”下的新聞攝影命運(yùn)

李志美

“新聞攝影是運(yùn)用攝影手段作現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)的新聞報(bào)道形式。”拋去如此官方的說(shuō)法，其實(shí)老百姓對(duì)“新聞攝影”并不陌生，每當(dāng)有重大新聞事件發(fā)生時(shí)，報(bào)紙上那一張張現(xiàn)場(chǎng)記錄的照片就直觀地說(shuō)明了一切。再回溯一段時(shí)間，攝影曾是“專業(yè)”的代名詞，新聞攝影更是專業(yè)中的專業(yè)。而如今，隨著“全民攝影時(shí)代”和全媒體時(shí)代的來(lái)臨，新聞攝影被拉下了神壇，曾經(jīng)籠罩在身上的神秘性已經(jīng)蕩然無(wú)存。時(shí)代的洪流滾滾向前，不可阻擋，那么裹挾在這洪流之中的新聞攝影以及新聞攝影記者們，他們到底命運(yùn)幾何？

新聞攝影一度被“唱衰”

“全民攝影時(shí)代”是帶著對(duì)舊時(shí)代的沖擊而誕生的，這也許是自1846年照相機(jī)傳入中國(guó)以來(lái)攝影界所面臨的最大變革。圖片的拍攝、技術(shù)質(zhì)量的保障、基本技法和傳播都大眾化了，攝影已經(jīng)沒有秘密可言。再加上手機(jī)攝影的興起，使得人人都是攝影師，人人都是自媒體。現(xiàn)在幾乎每一個(gè)突發(fā)新聞事件的背后，都有手機(jī)攝影的影子，傳統(tǒng)的新聞攝影在器材上的“壟斷”被打破了。在這種技術(shù)浪潮的沖擊下，“新聞攝影即將死亡”的悲嘆也由來(lái)已久，從20世紀(jì)70年代美國(guó)《生活畫報(bào)》（Life）第一次停刊起，就有人這么說(shuō)。2013年6月，美國(guó)《芝加哥太陽(yáng)時(shí)報(bào)》宣布取消攝影部，更讓這種論調(diào)甚囂塵上。正如《山東商報(bào)》首席攝影記者呂廷川所說(shuō)的：“那一年多的時(shí)間里，各種唱衰‘傳統(tǒng)媒體、唱衰攝影記者職業(yè)的內(nèi)容已在網(wǎng)絡(luò)上比比皆是，迫使我們?nèi)ニ伎歼@個(gè)行業(yè)的前景。”

雖然新聞攝影在普通民眾看來(lái)已是日薄西山，但在許多業(yè)內(nèi)人士眼中，它不會(huì)就此消亡，因?yàn)椤靶侣剶z影”本身的性質(zhì)決定了它在這個(gè)世界上的延續(xù)性。“毋庸諱言，在面對(duì)‘突發(fā)新聞和‘新聞事件時(shí)，在現(xiàn)場(chǎng)的每個(gè)人都可以拿起手機(jī)拍張照片，然后及時(shí)發(fā)布出去，但這只能滿足人們淺層次獲取新聞的需求。而更多深度的，例如傷者情況，家人的反應(yīng)，事故原因……都需要深入采訪和拍攝，最終用影像來(lái)做出真實(shí)、客觀的回答，以及更多的深度專題。而這些，只能交給訓(xùn)練有素的專業(yè)攝影記者來(lái)完成。”呂廷川如是說(shuō)。

呂廷川認(rèn)為，新聞攝影之所以不會(huì)消亡，是因?yàn)樾侣剶z影記者存在的必要性，對(duì)此，《濟(jì)南時(shí)報(bào)》的攝影記者郭堯也有英雄所見略同的觀點(diǎn)：“新聞事件的背后、特種行業(yè)的見聞、特殊人群的記錄，假如你不是一名記者是無(wú)法獲得這種拍攝資格的，也是記者這一行業(yè)的特殊性決定了新聞攝影永遠(yuǎn)無(wú)法被替代。”

新聞攝影“水漲船高”

雖然，隨著“全民攝影時(shí)代”的到來(lái)，由于器材的普及，專業(yè)攝影與業(yè)余攝影之間的鴻溝日漸彌合，但二者之間還是有著不易覺察的縫隙。對(duì)此，《齊魯晚報(bào)》攝影記者左慶一針見血地指出：“我們常常會(huì)看到很多人在網(wǎng)上分享他們的照片，具有一定攝影基礎(chǔ)知識(shí)的攝影者要明顯比隨手一拍獲得的照片更具有美感，事實(shí)證明專業(yè)與否取決于照相機(jī)后面的腦瓜。”

相比于左慶的一針見血，呂廷川的描述則更加形象：“全民攝影增加的是分母，專業(yè)攝影師是分子，橫在中間一條線就是‘專業(yè)性。拿國(guó)內(nèi)最有影響力的攝影國(guó)展舉例，2004年在21屆國(guó)展時(shí)參賽投稿5萬(wàn)幅，優(yōu)中選優(yōu)，入選500幅；到了2012年24屆國(guó)展時(shí)，參賽人數(shù)翻了好幾倍，投稿11萬(wàn)余幅，入選是514幅，難度可想而知。”

隨著全民攝影熱潮的襲來(lái)，專業(yè)攝影師的門檻也水漲船高，這也從一個(gè)側(cè)面也反映了新聞攝影記者的現(xiàn)狀。對(duì)此，郭堯深有體會(huì)：“新聞攝影是一項(xiàng)艱苦的工作，重大新聞事件、自然災(zāi)害、突發(fā)新聞需要攝影師永遠(yuǎn)沖在第一線；深度報(bào)道、獨(dú)家策劃更需要攝影師日復(fù)一日、年復(fù)一年的積累。這些都不是一個(gè)普通攝影愛好者所能完成的。”

新聞攝影的答案在未來(lái)

提及中國(guó)當(dāng)前的新聞攝影現(xiàn)狀，很容易讓人聯(lián)想到“乒乓球”。中國(guó)是乒乓球大國(guó)，小到未脫稚氣的紅領(lǐng)巾，大到跳廣場(chǎng)舞的老太太，隨便挑出來(lái)哪個(gè)都能有模有樣地打上兩拍子。但就是這樣一項(xiàng)“全民運(yùn)動(dòng)”，最頂尖的高手還是國(guó)家隊(duì)里的那寥寥數(shù)人。縱使能夠擁有完全一樣的硬件設(shè)施，全身心的投入和日復(fù)一日的磨練始終是由業(yè)余進(jìn)入專業(yè)的不二法門。

除了投入和磨練外，真正的新聞攝影還有一個(gè)關(guān)乎職業(yè)性的“操守”問(wèn)題，因?yàn)樗鎸?duì)的對(duì)象不是需要修飾和美化的，而是需要去真實(shí)記錄的客觀現(xiàn)實(shí)。“如果一個(gè)重大突發(fā)新聞事件發(fā)生了，一位攝影愛好者傳過(guò)來(lái)一張照片，媒體是不敢貿(mào)然使用這張照片的。”左慶說(shuō)，“因?yàn)檫@及牽涉到新聞的真實(shí)性、照片的真實(shí)性、拍攝者的職業(yè)素養(yǎng)等等一系列問(wèn)題，要是一旦發(fā)錯(cuò)了照片，想收都收不回來(lái)。”可以想象，如果一張無(wú)法證實(shí)真?zhèn)蔚男侣務(wù)掌浅鰜?lái)，對(duì)于讀者和社會(huì)而言，影響會(huì)有多大。

其實(shí)，先拋去新聞攝影不談，縱觀歷史我們可以發(fā)現(xiàn)，普通攝影就受到過(guò)很多次“驚嚇”——電視出來(lái)，攝影要完了；互聯(lián)網(wǎng)出來(lái)，攝影要完了；拍照手機(jī)出來(lái)，攝影更要完了……就像攝影剛出來(lái)的時(shí)候，大家都說(shuō)繪畫要完了一樣。但事實(shí)證明，繪畫沒有完，攝影也沒有完，那么新聞攝影的明天會(huì)怎樣呢？相信千千萬(wàn)萬(wàn)的新聞攝影人會(huì)給未來(lái)一個(gè)答案。