模糊語在《暗戀桃花源》中的語用功能探究

摘 要：人類語言中，許多詞語所表達的概念都是沒有明確外延的概念，即所謂的“模糊概念”。模糊語是自然語言的一個基本特征，在語言應用中扮演著重要角色，并影響著人們生活的各個方面。本文擬從語用學的角度出發，探究模糊語在話劇《暗戀桃花源》中的語用功能，幫助觀眾更好地感受模糊語所折射出的藝術魅力，并從中獲得啟示。

關鍵詞：模糊語 語用功能 《暗戀桃花源》

一、引言

模糊語作為一種語言特征，在語言應用中扮演著特殊的角色，逐步進入了不同領域并受到了廣泛關注。目前，有關模糊語的研究主要集中在教學、新聞報道和廣告應用等領域，很少涉及話劇領域。話劇作為一門綜合性的藝術和文化載體，其文化傳播作用不言而喻。模糊語在話劇中的語用功能可以有效地增強藝術效果，使學習者和欣賞者全方位了解其藝術內涵，創造藝術文化的和諧氛圍。本文擬從語用學的角度探究話劇《暗戀桃花源》中的模糊語現象，并從中得到啟示。

二、L.A.Zadeh和伍鐵平的模糊語理論

模糊語言學是模糊集合論和現代語言學結合而成的一門新學科，它運用模糊集合論和現代語言學的基本原理來分析語言的模糊性。1965年，美國伯克利的加利福尼亞大學電機工程系和電子學研究實驗室的教授查德（L.A.Zadeh）在《信息與控制》雜志上發表了論文《模糊集》（Fuzzy sets），最早提出了“模糊集理論”，使得模糊語言學真正成為語言學的一個分支。他認為，存在于現實物質世界的客體經常沒有精確規定的界限。這種不能精確劃定范圍的類別，在人的思維中，特別是在模式之別、信息傳遞和抽象中都起著重要作用[1]。

在我國，最早對模糊語作出定義的是伍鐵平先生，他于1979年在《外國語》雜志上發表了《模糊語言初探》一文。“其實，人類語言中，許多詞語所表達的概念都是沒有明確外延的概念，即所謂‘模糊概念”[2]。此后，伍鐵平先生陸續發表了三十多篇模糊語研究論文，從不同角度對其作出闡釋，并在1986年將已發表的20多篇模糊語言學論文匯編成冊，出版了《模糊語言學》一書。該書匯集了伍鐵平先生的模糊語言學成果，也是中國模糊語言學的奠基之作。

從上世紀70年代至今，我國許多專家學者對模糊語言學進行研究，并取得了一些成就。隨著模糊語言學研究的不斷深入，研究領域也越來越廣泛，例如：文學、法律、商務、影視等。與此同時，一系列新學科也應運而生，如：模糊邏輯、模糊數學、模糊語言學等。

三、《暗戀桃花源》中模糊語及其語用功能

話劇《暗戀桃花源》于1986年在臺灣首次公演，引起島內轟動，編導賴聲川于1988年獲“國家文藝獎”；1991年，該劇在美國、香港巡回演出；次年由賴聲川親自執導改編為電影，影片獲1992年第五屆東京國際電影節青年導演銀獎，臺灣金馬獎最佳男配角和最佳改編劇本獎，最佳劇片和最佳錄音入圍，及臺灣影評人協會評選的1992年度十大華語片第3名。

該劇故事很簡單：“暗戀”劇組和“桃花源”劇組都與劇場簽訂了當晚在此彩排的合約，遂發生了對舞臺的爭奪。“暗戀”是一出現代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰亂相遇，亦因戰亂離散；后兩人不約而同逃到臺灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得一見，時已男婚女嫁多年，江濱柳瀕臨病終。

“桃花源”是一出古裝喜劇。武陵人漁夫老陶，其妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走，緣溪而行，發現桃花源；入桃花源后，遇見的人還是春花和袁老板，但又似是而非，三人度過愉悅的時光；老陶回武陵后，春花已與袁老板成家生子，但家境破敗。

《暗戀桃花源》因此成為古今悲喜交錯差互的舞臺奇觀。

（一）委婉的功能

在交際中，為表示對別人的尊重，為對方保全面子，照顧他人感受，或者避免觸碰到別人不愿意提及的話題，說話者常常不直言其事，而是使用模糊語故意把話說得含蓄、婉轉。例如：

第一幕：

江濱柳：有些畫面，有些情景你這一輩子也是忘不掉的。

云之凡：可是你一定要忘記，你一定要學著去忘記呀！

江濱柳：好，就像這段時間我們兩個在一起，你說我會忘得掉嗎？

云之凡：哎喲，我又不是讓你忘掉我們之間。我是說那些——不愉快的事。

云之凡怕提起江濱柳的傷心往事會給江柳濱帶來不好的情緒，所以只是模糊地說那些不愉快的事情，而不直接說戰爭和死亡。

（二）聯想的功能

在某些情景下，不確定性的描述并不是一件壞事，反而能給人留下想象的空間。相比于精確的語言表達，模糊語在使用時能夠擴大語言內涵，傳遞出更大的信息量，使接收者產生聯想，在文學作品中也能夠表達出更加豐富的內涵。例如：

第一幕：

導 演：不是這種感覺。（對兩人說戲）我記得當時呀，不是這個樣子。

江濱柳：導演，你是說我們剛才戲里什么東西不對嗎？

導 演：江濱柳，你要了解江濱柳的遭遇，看時代背景之間的關系。你更要了解，這場戲，就是整個故事的關鍵。（拉過云之凡的手）小手這么一握，是最甜蜜，也是最心酸的一握。

導演對云之凡和江柳濱這場戲的指導并沒有提出具體的意見，應該怎樣來表演，只是大致地描述了一種感覺。使用這樣的模糊語，一方面是因為時間久遠，或許導演自己也無法具體說出當時的情景，另一方面，用這樣一種模糊的語言能夠給飾演云之凡和江柳濱的演員以想象的空間。也讓觀看《暗戀桃花源》這出戲的觀眾能夠細細品味，想象其中的情感。

（三）自我保護的功能

在言語交際中，說話者為了自我保護，以防泄露更多信息而對自己不利，會避免正面回答對方問題，而是給對方一個模糊的回答。例如：

第二幕：

袁老板：你們家的棉被又舊又破不能用了（捂嘴后悔）。

春 花：就是。

老 陶：哦。嗯？我們家的棉被又舊又破，你怎么知道？

袁老板：嗨，我是關心你——們嘛！（打開棉被，走向前臺）老陶，這床棉被是我專門拖人從蘇州帶回來的，你過來看看呀。

老陶的妻子春花與房東袁老板私通，袁老板到老陶和春花的家中去找春花，沒料到老陶也在家。當老陶對袁老板送被子提出疑問時，袁老板并沒有直接回答老陶的問題，而是非常模糊地給出回應。此時，袁老板的回答是為了自我保護，防止老陶發現他和春花之間不正當的關系。

（四）概括的功能

在言語交際中，如果信息量過大，語言表達過于復雜，往往會造成解釋不清或者浪費時間的后果。模糊語在語言表達時有概括的功能，用簡潔的語言概括想要傳達的意思，能夠快速準確地傳達信息，使交際更加方便。如：

第二幕

袁老板：（指春花）對她！

老 陶：哦，對她！

袁老板：對她也太那個那個那個什么了。

老 陶：好，就算是我對她是那個什么了點兒，可是我對她再那個那個那個什么，那是我們之間的那個那個那個——什么。可是你呢？你那個那個那個……

袁老板：我哪個哪個哪個……

老 陶：你那個那個那個又算是什么呢？

袁老板：好，就算我那個那個那個不算什么，可是你那個那個那個……

老 陶：我哪個哪個哪個……

袁老板：你那個那個那個當初！

老陶對袁老板和春花私通非常憤怒，但袁老板的房東身份和對妻子出軌的羞憤使他沒有使用看起來較為清晰準確的詞語，而以“那個”代替。但是老陶所要表達的意思卻順利完整地傳遞出去了。

（五）象征的功能

榮格說：“當一個詞或者形象蘊含著比其明晰和直接的意義更多的蘊意時，那么它就是象征性的，它具有一種永遠無法規定其意或是完全釋義的更為擴大的無意識的體。”[3]在語言表達中，當人們無法確切地形容一種事物時，往往用象征性的事物來代替，而這種模糊語能夠更好地傳遞其意蘊。例如：

第三幕：

江濱柳：導演，你的意思是說，江濱柳……

副導演：導演的意思是說……

導 演：云之凡是一朵白色的山茶花。就是在最不留情的情況下，她也是一朵在夜空中開放，最誠懇的白色山茶花。

云之凡：導演，你老是說白色的山茶花，這很難演吶！

導 演：你們是演不出來的，你們是演不出來的！

導演在和演員說戲的時候并沒有詳細地介紹云之凡是一位怎樣的姑娘，而是以“一朵在夜空中開放，最誠懇的白色山茶花”來象征云之凡。這種模糊的表述一方面讓演員一時無法了解導演想要她呈現的云之凡是怎樣的一個人，另一方面又能讓演員自己去感受人物的性格特點。同時，對于《暗戀桃花源》的觀眾來說，又能體會到云之凡這種無法用語言形容的美。

（六）幽默的功能

模糊語言在對話中往往會讓人無法掌握對方真正要表達的意思而產生誤解，這樣的表達方式在話劇中會產生幽默的效果，從而調節氣氛，增強話劇的藝術感染力。如：

第六幕：

老 陶：春花，我回來的目的是想把你一塊帶走。

袁老板：完了，完了！

老 陶：怎么了，袁老板？您也想一塊去嗎？

袁老板：我就知道他放不過我！（顫抖，跑開）

老 陶：對不起，對不起！我想你們兩位是誤會了吧，以為我……沒有，沒有。我想，我應該向你們兩位解釋一下。好，我就把這話從頭說起吧！那年，我不是到上游去了嘛，然后，緣溪行，就忘路之遠近了。

袁老板：（對春花）他已經上了黃泉路了。

老 陶：快到水源的時候，我還遇上了一個漩渦。

袁老板：（對春花）他就是在那兒完蛋的！

老 陶：這時我發現一個山口，隱隱約約地有光。

袁老板：（對春花）陰曹地府的幽光！

老 陶：這個時候我們就要把船舍棄了。

老陶從桃花源回到武陵，來到春花和袁老板的家中，春花和袁老板一直認為老陶在去上游打魚時已經丟了性命，此時老陶回來，二人認為是老陶的魂魄。老陶說來帶春花走，但沒有明確地說要帶她去哪里，春花和袁老板則認為老陶是來要他們的性命。老陶在描述自己進入桃花源的經過時，春花和袁老板認為是老陶去到陰曹地府的經過。這種模糊的語言表達很好地表現了話劇中的沖突，調節了氣氛，使觀眾感到其中的風趣幽默。

四、結語

模糊語不但在人們的交際和寫作中起著重要作用，而且在話劇、戲劇等文藝領域也扮演著不可或缺的角色。《暗戀桃花源》中模糊語的運用，塑造了人物形象，突出了人物性格，使人物刻畫入木三分，能幫觀眾更好地感受話劇所折射出的藝術魅力。正如伍鐵平所說：“在一定意義上我們可以說，沒有模糊詞語，便沒有人類的自然語言，更不會有文學作品。”[5]我們相信，隨著模糊語言學理論研究的深入和模糊理論體系的不斷完善，模糊語的語用功能會得到更為廣泛的應用。

參考文獻：

[1]伍鐵平.模糊語言學[M].上海：上海外語教育出版社，2000.

[2]伍鐵平.模糊語言初探[J].外國語，1979，（4）.

[3]賴聲川.暗戀桃花源：紅色的天空[M].北京：東方出版社，2007.

[4]耿占春.隱喻[M].北京：東方出版社，1993：163.

[5]胡壯麟.語言學教程[M].北京：北京大學出版社，1988.

（王晨欣 浙江杭州 杭州師范大學人文學院 311121）