水墨畫(huà)元素在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究

潘翀

【摘要】在當(dāng)今舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師會(huì)運(yùn)用不同的藝術(shù)手法來(lái)表達(dá)對(duì)客觀事物的情感，而中國(guó)設(shè)計(jì)師深受中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響，設(shè)計(jì)出的舞臺(tái)畫(huà)面都極具中國(guó)特色。本文從水墨畫(huà)的基本表現(xiàn)形式出發(fā)，對(duì)水墨畫(huà)元素中構(gòu)圖、色彩、筆法在舞臺(tái)美術(shù)中的應(yīng)用進(jìn)行研究，總結(jié)出水墨畫(huà)元素在舞臺(tái)美術(shù)中極具代表性的應(yīng)用手法，這些手法能讓觀眾在理解劇作本身情感的同時(shí)感受到深厚的文化內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】水墨畫(huà)元素；舞臺(tái)美術(shù)；美術(shù)設(shè)計(jì)

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)是劇場(chǎng)藝術(shù)的重要組成部分，是戲劇表演創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，主要包括以下幾個(gè)方面：舞臺(tái)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、布景設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)、人物造型設(shè)計(jì)、效果設(shè)計(jì)等內(nèi)容。隨著科技的發(fā)展與進(jìn)步，舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作的媒體與介質(zhì)都發(fā)現(xiàn)了根本的變化，完成了從傳統(tǒng)舞臺(tái)到新媒體舞臺(tái)的轉(zhuǎn)變。無(wú)論是傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)還是新媒體舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，在創(chuàng)作初期都需要從戲劇表演的主題出發(fā)，通過(guò)不同設(shè)計(jì)元素的組合與運(yùn)用完成創(chuàng)作。

在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中運(yùn)用水墨畫(huà)元素，將水墨畫(huà)元素合理地融入到現(xiàn)代劇場(chǎng)藝術(shù)中，可以使兩者相輔相成，相互融合，既注重造型的形式美和時(shí)尚感，又展現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化。

一、水墨畫(huà)元素

水墨畫(huà)元素是一種設(shè)計(jì)元素，設(shè)計(jì)元素是設(shè)計(jì)作品創(chuàng)作中最基本的單位。是指水墨畫(huà)進(jìn)行解構(gòu)后能表現(xiàn)其作品基本特征的個(gè)體。水墨畫(huà)以墨代色，運(yùn)用染、烘、潑、積等墨法，通過(guò)墨色的焦、濃、重、淡、清的色度變化，創(chuàng)造出獨(dú)特而富有藝術(shù)表現(xiàn)力的畫(huà)作。

在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中，水墨畫(huà)元素的應(yīng)用可從兩個(gè)方面來(lái)說(shuō)。從狹義上而言，是指整體畫(huà)作在舞臺(tái)美術(shù)中的直接運(yùn)用；從廣義上而言，是指水墨畫(huà)的構(gòu)圖、色彩、筆法等繪畫(huà)元素的二次運(yùn)用。

二、在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中運(yùn)用水墨畫(huà)元素的原因

（一）戲劇表現(xiàn)主題因素

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)作為重要的劇場(chǎng)藝術(shù)表現(xiàn)手段，其任務(wù)是根據(jù)戲劇主題與內(nèi)容，運(yùn)用不同的造型藝術(shù)手段，設(shè)計(jì)并創(chuàng)造出戲劇中的環(huán)境和角色外部形象。舞臺(tái)美術(shù)在劇場(chǎng)表演中有渲染情緒、烘托氣氛、塑造人物形象、描繪戲劇的時(shí)代特征和揭示戲劇主題的作用。我國(guó)大部分原創(chuàng)戲劇都是描繪民族歷史和文化的，在美術(shù)創(chuàng)作時(shí)通常會(huì)使用傳統(tǒng)的視覺(jué)符號(hào)，水墨畫(huà)元素作為我國(guó)傳統(tǒng)文化的典型代表，應(yīng)用到舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中可以更好地表達(dá)戲劇主題，同時(shí)讓觀眾感受到藝術(shù)的親切感。

（二）大眾審美因素

受區(qū)域文化的影響，大眾對(duì)審美存在著差異，或含蓄、典雅，或奔放、幽默。劇場(chǎng)藝術(shù)的受關(guān)注度與大眾的審美和評(píng)價(jià)有著極強(qiáng)的聯(lián)系，換句話說(shuō)劇場(chǎng)藝術(shù)的生命力是由觀眾所決定的，因此劇場(chǎng)的美術(shù)設(shè)計(jì)也應(yīng)以滿足人們的審美為主要目的。隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，越來(lái)越多的劇場(chǎng)都使用了新媒體的手段來(lái)完成，給人以絢麗的視覺(jué)感受。當(dāng)大多數(shù)劇場(chǎng)的舞美都呈現(xiàn)相同的極具現(xiàn)代感的設(shè)計(jì)時(shí)，大眾開(kāi)始渴望傳統(tǒng)文化的注入。受大眾審美影響，舞美設(shè)計(jì)師開(kāi)始注入水墨畫(huà)等傳統(tǒng)元素進(jìn)行創(chuàng)作。

（三）設(shè)計(jì)師引導(dǎo)

我國(guó)絕大部分舞美設(shè)計(jì)師都深受傳統(tǒng)文化的影響，設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成都與中國(guó)傳統(tǒng)文化有著一些聯(lián)系，因此大部分舞美設(shè)計(jì)師的審美和設(shè)計(jì)風(fēng)格都蘊(yùn)含著一些民族符號(hào)。舞美設(shè)計(jì)師如果立足傳統(tǒng)文化進(jìn)行設(shè)計(jì)，其創(chuàng)作的作品會(huì)更容易讓大眾所接受。例如：舞臺(tái)劇《奧特曼》是從日本引進(jìn)的，我國(guó)設(shè)計(jì)師除了保持“奧特曼”原始的人物造型外，在舞臺(tái)布景和其他角色的人物造型上都融入了中國(guó)元素，以適應(yīng)我國(guó)觀眾的審美。

三、水墨畫(huà)元素在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用方式

（一）直接運(yùn)用

在劇場(chǎng)藝術(shù)中，戲曲作為一種特定的舞臺(tái)藝術(shù)形式，舞臺(tái)美術(shù)追求民族風(fēng)格，通常使用中國(guó)傳統(tǒng)元素進(jìn)行創(chuàng)作，主要體現(xiàn)在戲曲中的布景藝術(shù)。水墨畫(huà)作為傳統(tǒng)文化的重要代表之一，大多以山水畫(huà)、人物畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)等形式來(lái)表現(xiàn)的。在戲曲舞美創(chuàng)作時(shí)，設(shè)計(jì)師會(huì)將完整的水墨畫(huà)作品通過(guò)放大等手段運(yùn)用到布景中，這就是水墨畫(huà)元素的直接運(yùn)用。例如：戲曲《智取威虎山》的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)者將水墨山水畫(huà)直接運(yùn)用到布景中，來(lái)表現(xiàn)人物所處的地點(diǎn)及環(huán)境，同時(shí)也渲染了整個(gè)劇場(chǎng)的氛圍。

（二）二次創(chuàng)作

二次創(chuàng)作是指運(yùn)用仿作、改編、引用并加以發(fā)揮等手段，將現(xiàn)有文字、圖像、影片、音樂(lè)或其他藝術(shù)作品進(jìn)行再設(shè)計(jì)。在舞美設(shè)計(jì)中，水墨畫(huà)元素的二次創(chuàng)作是指將水墨的典型筆法、構(gòu)圖、色彩和留白等藝術(shù)表現(xiàn)手法運(yùn)用到創(chuàng)作中。例如：北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式舞美設(shè)計(jì)中就運(yùn)用了水墨畫(huà)的二次創(chuàng)作方法，首先運(yùn)用了水墨畫(huà)中的色彩渲染了舞臺(tái)氣氛，其次運(yùn)用了水墨畫(huà)的筆法表現(xiàn)了中國(guó)的巖畫(huà)、陶瓷、青銅器等在中國(guó)文化發(fā)展過(guò)程中極具代表性的符號(hào)，最后將水墨畫(huà)作為舞臺(tái)背景與舞蹈演員的表演融合，充分展現(xiàn)出一個(gè)具有豐厚文化底蘊(yùn)的國(guó)家的獨(dú)特風(fēng)貌。

四、水墨畫(huà)元素在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

（一）構(gòu)圖的應(yīng)用

中國(guó)畫(huà)的布局、布置、構(gòu)圖是藝術(shù)創(chuàng)作的法則之一。我國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫(huà)有著獨(dú)特的章法，位置的安排都遵守布勢(shì)與取勢(shì)、賓主有序的構(gòu)圖法則，只有掌握好構(gòu)圖的法則，才能在構(gòu)圖中運(yùn)用自如。例如：舞蹈《扇舞丹青》的舞美設(shè)計(jì)，舞臺(tái)使用水墨畫(huà)與新媒體結(jié)合的手段來(lái)體現(xiàn)背景效果，在舞者舞動(dòng)的同時(shí)，水墨畫(huà)背景根據(jù)舞者的位置不斷變化，使整個(gè)畫(huà)面的布勢(shì)與取勢(shì)合理，賓主有序。整個(gè)作品表現(xiàn)出“畫(huà)中有舞”“舞中有畫(huà)”的藝術(shù)意象。

此外，在水墨畫(huà)構(gòu)圖中還有一個(gè)重要的手法就是“留白”。這種留白就是氣，并隨著畫(huà)中所繪，形成了一種動(dòng)勢(shì)，向一定的方向運(yùn)動(dòng)著。也就是“氣局”。俗話說(shuō)“畫(huà)不在大小，在于氣局也”。留白手法在我國(guó)戲曲舞美設(shè)計(jì)中廣泛應(yīng)用，梅蘭芳先生曾說(shuō)：“戲曲表演不在平臺(tái)的大小，在于空間設(shè)計(jì)。”在戲曲舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，舞臺(tái)上道具、布景的擺放都賓主有序，并不占滿整個(gè)舞臺(tái)，這樣的設(shè)計(jì)能給演員表演的空間，又能使整個(gè)畫(huà)面充滿立體感，可見(jiàn)舞臺(tái)美術(shù)中水墨畫(huà)構(gòu)圖元素的應(yīng)用極其重要的。

（二）色彩的應(yīng)用

水墨畫(huà)以黑色和白色為基調(diào)，通過(guò)墨色的無(wú)限變化賦予畫(huà)面優(yōu)美的意境。水墨畫(huà)的色彩變化豐富，大自然中四季交替、高山流水、花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)等都在墨的“五色”中體現(xiàn)。色彩設(shè)計(jì)是舞臺(tái)美術(shù)中的重要組成部分，不僅能帶動(dòng)演員的表演，還可以影響觀眾的情緒。

在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中，不同劇目的色彩是根據(jù)劇本要求來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)的。舞臺(tái)美術(shù)的色彩要根據(jù)人物的身份、年齡、環(huán)境的不同進(jìn)行設(shè)計(jì)，例如：北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式中文字部分的表演，演員的造型整體色調(diào)采用了黑白漸變的手法進(jìn)行創(chuàng)作，結(jié)合了水墨畫(huà)和書(shū)法中墨色變化的表現(xiàn)手法，能很直觀地把觀眾帶入情景之中，感受中國(guó)書(shū)法的獨(dú)特韻味。

（三）筆法的應(yīng)用

筆法是指用筆的方法，水墨畫(huà)的筆法主要體現(xiàn)在墨法上，指墨的濃淡和層次變化。沈括曾在《圖畫(huà)歌》中說(shuō)道：“江南董源僧巨然，淡墨輕嵐為一體。”長(zhǎng)期以來(lái)水墨畫(huà)筆法都有別于其他繪畫(huà)的筆法，獨(dú)具特色。水墨畫(huà)墨法的運(yùn)用在舞臺(tái)服裝中體現(xiàn)得尤為明顯，例如：舞蹈《小城雨巷》中的服飾造型設(shè)計(jì)，服裝運(yùn)用了水墨畫(huà)的濃淡變化的手法進(jìn)行設(shè)計(jì)，與江南水鄉(xiāng)雨天的情景相融合，勾勒出一幅完整的水墨畫(huà)卷。此設(shè)計(jì)既呼應(yīng)了舞蹈的主題“雨巷”，又體現(xiàn)了江南女子的委婉，所以說(shuō)水墨畫(huà)的墨法在舞臺(tái)美術(shù)中具有很強(qiáng)的應(yīng)用性。

五、結(jié)語(yǔ)

將中國(guó)水墨畫(huà)元素應(yīng)用到舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中，不僅形成了我國(guó)獨(dú)具特色的舞美設(shè)計(jì)風(fēng)格，還可以拓寬水墨畫(huà)的使用空間。水墨畫(huà)元素在舞臺(tái)美術(shù)中的應(yīng)用不僅僅是傳統(tǒng)圖形與符號(hào)的再現(xiàn)，還是將文化內(nèi)涵與舞臺(tái)美術(shù)結(jié)合起來(lái)，把深厚的文化底蘊(yùn)注入舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中，使觀眾在理解劇作本身情感的同時(shí)感受到深厚的文化內(nèi)涵。這需要設(shè)計(jì)師有較強(qiáng)的把握能力，在兩個(gè)領(lǐng)域中相互借鑒、相互學(xué)習(xí)、共同發(fā)展，設(shè)計(jì)出來(lái)獨(dú)具東方文化氣韻的作品。