富有動(dòng)感的陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)

占堯源

陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)是我國(guó)陶瓷傳統(tǒng)裝飾中一個(gè)重要的藝術(shù)類(lèi)別。陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)特色是根據(jù)不同人的藝術(shù)風(fēng)格自由發(fā)揮，把個(gè)人通過(guò)對(duì)大自然的感悟變成筆下美妙的藝術(shù)形象，向人們展示極具個(gè)人特色的藝術(shù)。

一、繼承發(fā)展的歷史

陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)是繼承國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。花鳥(niǎo)是人們?cè)谏钪谐Ｒ?jiàn)之物。藝術(shù)家們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作中大多都會(huì)將其描繪成它們?cè)诖笞匀恢凶杂勺栽谏畹男蜗蟆；B(niǎo)畫(huà)成為獨(dú)立的畫(huà)始于初唐，到了盛唐，以花卉為題材的作品也相繼地出現(xiàn)，并且達(dá)到了很高的水平。花鳥(niǎo)畫(huà)到了唐朝，作為獨(dú)立畫(huà)科，已初具規(guī)模。到了五代、北宋更是花鳥(niǎo)畫(huà)勃興、鼎盛的時(shí)期。這一時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)有黃派和徐派之分：黃派花鳥(niǎo)色彩妍麗、精細(xì)工致，是典型的院體花鳥(niǎo)；徐派花鳥(niǎo)則趨于清潤(rùn)淡雅，很符合文人的審美需求。這兩種風(fēng)格在花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展過(guò)程中，相互影響、相互競(jìng)爭(zhēng)、相互促進(jìn)，有力地推進(jìn)了中國(guó)花鳥(niǎo)藝術(shù)不斷走向繁榮。在明代中期之前，花鳥(niǎo)畫(huà)仍然以工整細(xì)潤(rùn)者居多，明代中期以后，花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)風(fēng)大變，寫(xiě)意花鳥(niǎo)得到了很大的發(fā)展并逐漸成為花鳥(niǎo)畫(huà)的主流。陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)就是在傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。元代時(shí)，景德鎮(zhèn)青花瓷出現(xiàn)，其明快美觀的藝術(shù)效果很快使得其成為中國(guó)彩繪的主流，其中花鳥(niǎo)畫(huà)題材占據(jù)多數(shù)。明清時(shí)期，更多的陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)品種出現(xiàn)。從裝飾彩繪上看，五彩花鳥(niǎo)畫(huà)、粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)、新彩花鳥(niǎo)畫(huà)等多種陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)類(lèi)型爭(zhēng)奇斗艷，風(fēng)采各異。從技法上來(lái)看，又有陶瓷寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)和陶瓷工筆花鳥(niǎo)畫(huà)之分，當(dāng)代的花鳥(niǎo)畫(huà)仍然興盛，只是多出了工寫(xiě)兼?zhèn)浠B(niǎo)畫(huà)。

二、細(xì)致精準(zhǔn)的筆墨情趣

了解了陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)的歷史，那么要描繪出陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)的動(dòng)感，筆墨的運(yùn)用顯得尤其重要，陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)的筆墨之中的情趣也是很有講究的。中國(guó)畫(huà)向來(lái)是講究筆墨情趣的，以“氣韻生動(dòng)”、“有筆有墨”作為繪畫(huà)的最高準(zhǔn)則，陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)也是秉承了這種美學(xué)思想。對(duì)于陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)而言，以粉彩、新彩、五彩等裝飾作為媒介，通過(guò)繪畫(huà)的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)出來(lái)。因而陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)比傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)畫(huà)更加地注重筆墨的表現(xiàn)和錘煉，并將筆墨的表現(xiàn)力發(fā)揮到了極致。

在陶瓷工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中，它們的筆墨別有講究。陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)的工筆描繪仍然是線的藝術(shù)，只是線條有時(shí)細(xì)如游絲，有時(shí)剛勁如鐵。特別是對(duì)于鳥(niǎo)獸的毛，常常是一根一根精心地勾描出來(lái)的，其逼真的程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于色塊的表現(xiàn)力，將鳥(niǎo)獸的狀態(tài)細(xì)致地描繪，就好像動(dòng)感地展現(xiàn)到我們面前。因此，在花鳥(niǎo)畫(huà)中，特別是鳥(niǎo)、獸的羽毛各有所不同，用精細(xì)的線條來(lái)表現(xiàn)他們似乎更加接近自然，所以陶瓷藝術(shù)家們更加愿意花費(fèi)更多的精力去勾畫(huà)羽翎、獸毛，這不僅僅是為了客觀展現(xiàn)對(duì)象的真實(shí)，更是為了表現(xiàn)花鳥(niǎo)走獸的生機(jī)勃勃，富有動(dòng)感。

至于陶瓷寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，黑料條的粗細(xì)、濃淡、干濕都是取決于藝術(shù)家的興致。這種形式的筆墨并非能十分逼真地反映藝術(shù)家們的客觀對(duì)象，但卻有著引起形象聯(lián)想和意趣感受的功能。因此，陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)中的筆墨往往是創(chuàng)作中的情感載體。陶瓷藝術(shù)家們正是通過(guò)他們筆下千千萬(wàn)萬(wàn)的表現(xiàn)形式來(lái)傾訴自己想要表達(dá)的思想、情緒或好惡。這樣，筆墨就會(huì)因?yàn)閯?chuàng)作主體的情感融入而更加具有豐富的觀賞價(jià)值。

陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)中筆墨的酣暢淋漓是陶瓷藝術(shù)家對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的肯定或否定，是感情的釋放，并反映了陶瓷藝術(shù)的個(gè)性和人生觀。從某種意義上說(shuō)，陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)是一種文化形式，是陶瓷藝術(shù)家們把對(duì)大自然的生機(jī)和靈趣的感悟，變成人造的心靈事實(shí)，所以陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)所表現(xiàn)的是陶瓷藝術(shù)家最鮮活的世界，是情感和大自然的完美結(jié)合，是超越自然又貼近自然的，是最富情感的藝術(shù)。

三、富有動(dòng)感的藝術(shù)特征

陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)的筆墨都那么富有動(dòng)感，其藝術(shù)特征也是如此。陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)講究情景交融，氣韻生動(dòng)的繪畫(huà)觀。在陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)中“氣韻生動(dòng)”和“骨法用筆”密不可分。其主要強(qiáng)調(diào)的是以“氣”生“形”。揭示了人的主體情感同外界事物同形同構(gòu)的關(guān)系，形成了其特殊的表現(xiàn)方式。陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)作品的意境能引起美感，是因?yàn)樗哂袃?yōu)美的花卉畫(huà)面和栩栩如生的動(dòng)物形象。陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)還講究“致虛守靜”，氣韻為虛，畫(huà)面為實(shí)，虛實(shí)相應(yīng)，小中見(jiàn)大，以頗為直觀的方式體現(xiàn)出中國(guó)文化的時(shí)空觀。陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)中“立象”是為了“盡意”，“賦彩”是為了“神彩”。“心”為心象之色；“隨類(lèi)賦彩”中的“類(lèi)”應(yīng)合心象之色把握某一觀念，某一情感，某一物象，或者某一色彩的側(cè)重。正如劉勰所說(shuō)“物象之動(dòng)，心亦搖焉”。心隨物轉(zhuǎn)，物與心而徘徊，從而達(dá)到藝術(shù)創(chuàng)作中的觸景生情、物我交融的境界。陶瓷花鳥(niǎo)藝術(shù)在一個(gè)藝術(shù)表現(xiàn)里情景交融互滲，因而發(fā)掘出最深的情，一層比一層更深的情，同時(shí)也透入了最深的景，一層比一層更晶瑩的景，景中全是情，情具象而為景，因而涌現(xiàn)了一個(gè)獨(dú)特的宇宙，嶄新的意象，為人類(lèi)增加了豐富的想象，替世界開(kāi)辟了新境，這是傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的所謂“意境”。

陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)的意境從自然中來(lái)，從生活中來(lái)，所以陶瓷藝術(shù)家要不斷深入生活，與大自然對(duì)話，從生活中吸取、領(lǐng)悟新的感受，才能賦予創(chuàng)新的思維。作為陶瓷藝術(shù)家，應(yīng)該每時(shí)每刻去觀察生活，用感情去體驗(yàn)生活，才能深度理解陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)的動(dòng)感。