我和我的先生馬克郁

我從上個世紀80年代初開始，一邊從事戲曲研究，一邊為文學創作做準備。寫的第一篇文章是《憶羅隆基》。寫畢，急急忙忙又恭恭敬敬地拿給丈夫審閱。他1955年畢業于北京大學中文系，專攻戲曲小說。就文學言，他是內行，我是外行。審閱前，我塞給他一支中華牌鉛筆，并在耳邊細語，道：“你看到有什么段落或句子寫得還算好的話，就在旁邊給我畫個圈圈，以資鼓勵嘛！”

他笑笑。一笑之間，我們的關系頓時從夫妻轉變為師生。他坐著，我站著。近三萬字的篇幅，他一頁一頁地看，我一刻一刻地挨。只見老公手里的筆，一動不動，我心里涼了半截?？吹阶詈笠豁?，他畫了一連串的圈圈。我知道：這是專為“以資鼓勵”才畫的。瞅著這最后的圓圈，我都快哭了。

丈夫讓我坐下，嚴肅地對我說：“小愚，你有豐富的經歷和記憶。平時聊天，聽你形容個人兒或說件事兒，都活靈活現的，可到了紙上，你怎么就干巴啦……”說話的口氣，像訓孫子一樣。

“你知道自己缺少什么嗎？”

“缺少語匯唄！”我說。

“不是缺少語匯，是缺乏文學訓練。”

哦，原來我缺的是文學訓練！于是，我便開始了馬拉松式的訓練。每天讀古詩古文古小說，又翻閱當代讀物。為此，訂了許多期刊，包括《小說選刊》、《小說月報》。看到自認為比較好的作品，讀后拿給老公鑒定。他有時像法官一樣，盯著我問：“你說說，這東西好在哪兒？”一聽這口氣，便知道自己又看走眼了。幾年下來，也還真閱讀了一些當下作家的文學作品，特別是中篇小說。

這是我第二次婚姻。二次婚姻的特點是婚前雙方要把所有問題提前談好，權衡的分量大于情感的砝碼。所以，婚后我和丈夫的關系，平淡得像“獨聯體”——松散的聯盟。一人一間屋，各干各的事，各看各的書，經濟獨立，社交獨立。日子再平淡不過了。可是一旦他倒下，我忽然恍然大悟：他不是我的丈夫，他是我生命的全部。

丈夫的病越來越重了，那時我剛好寫完《憶張伯駒夫婦》的草稿。他掙扎著一天看一兩頁，還在稿子上面做記號，并吃力地說：“小愚，你寫得比以前好多了。也還有很多問題，等我的病好了，我來給你改。”過了一個多月，丈夫大概知道已經沒有為我修改文章的可能了。他把稿子從枕頭底下抽出來還給我。說：“寫吧，寫吧。等我死時，你就成功了。”

一天，丈夫的氣色還好。他坐起來拉著我的手說：“生老病死，是人生的四段。后三段都是苦，前面的生，也未必是樂。古人把立德、立功、立言視為人生的標準。小愚，對你來說，這些都不重要。最重要的是你要活下去！這是你父親當年的叮囑，也是我的叮囑。我不擔心你的工作，只擔心你的生活。你什么都不會呀。我死后，誰給你領工資？馬桶壞了，誰給你修？燈繩斷了，誰給你接？你一個人實在過不下去了，就再找一個男人吧！”我撲在他胸前，放聲大哭。

此后，丈夫連說話的氣力都沒有了，靠輸液和“杜冷丁”活著。一個周日，他的兩個孩子過來探視。預感到時日無多的他，流著眼淚要求孩子：“你們今后要照顧好章姨！答應我，答應我！”夫妻訣別之時，我臨近花甲之年，懂得了愛情，也懂得了男人。清理他的遺物，我發現一個紙夾。那里面的每一張紙上，丈夫都用鉛筆寫著同樣的一句話：今后最苦是小愚，今后最苦是小愚。

丈夫去世已六載。六年來，我雙腳不過四惠橋，兩眼不看東方紅。以往夫妻的共同節目如看大片、看球賽、寫對聯、下棋、聽戲、散步，我全戒了。

我一直以為人生有兩件東西是屬于自己的，一是情感，二是健康。丈夫一步一回頭地離去，使我猛然醒悟：這個世界原來是什么也抓不住的！我內心那份絕望的寂寞，從此與生命同在。只要活一天，它就在一日，很深，很細。

（摘自《此生此情》）