大師的銀幕女神

SCREEN SIRENS GIORGIO ARMANI與好萊塢淵源頗深，在時裝界早已被傳為佳話，但其參與的近兩百部的電影中多以男裝戲服設(shè)計為主。不過近期也有幾位女星身著其設(shè)計出現(xiàn)在電影中。借此機會，讓我們回顧一下ARMANI的銀幕女神們。

“我是在第二次世界大戰(zhàn)中成長起來的，”生于1934年的Giorgio Armani曾說道，“但我的世界并非只限于我的家鄉(xiāng)，每次看電影對我來說都是一種逃脫……它在我的DNA里，我的審美觀中。”1980年，電影《美國舞男》的大熱讓此前默默無名的理查，基爾與Armani（其為片中基爾設(shè)計戲服）一舉成名，也引領(lǐng)了一股全新的男裝風(fēng)潮。那是Armani首次參與電影的戲服設(shè)計，此后他將不斷與各類影片跨刀合作（近期較為顯著的例子包括《華爾街之狼》和《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》中兩位男主角的西裝）。而在女裝方面，Armani的知名度是從上世紀80年代末給好萊塢影星提供紅毯禮服開始的，隨后他才與幾位關(guān)系不錯的女星開啟了銀幕上的合作。2014年年底上映的兩部大片《一步之遙》和《至暴之年》（A Most Violent Year）中，兩位女主角舒淇與Jessica Chastain便穿上了他的設(shè)計，使他與好萊塢的淵源再次延續(xù)。

cate Blanchett，《漢娜》（Hanna），2011年

“我第一次見到Armani先生是在一個Armani Privé高定秀的后臺，”凱特·布蘭切特（Cate Blanchett）回顧道，“他立馬讓我感到很舒服，他親自趴在地上給我量裙擺，沒有讓別人去做……就是這樣一位偉大的人在我腳下。”隨后她多次身著Armani的服飾出席活動，比如去年她穿著一件華美的Armani Privé高定禮服接過了奧斯卡最佳女主角獎杯。而在電影《漢娜》中，“我們把Marissa（布蘭切特的角色）視為這個故事中的女巫，”電影服飾設(shè)計師Lucie Bates解釋道，“所以她的顏色就是紅色（頭發(fā)顏色）和綠色（衣服顏色）。”在Armani先生給她設(shè)計的部分戲服中就有一件綠色羊絨大衣和這款套裝。“對我而言，她就是頂級演員和世界級時裝偶像的完美結(jié)合。”Armani先生贊嘆道。

Jodie Foster，《極樂空間》（Elysium），2013年

1989年，藉由《The Accused》獲得奧斯卡最佳女主角的朱迪·福斯特（Jodie Foster）因在頒獎典禮上穿了一件頗顯土氣的飾有大蝴蝶結(jié)的晚禮服裙而廣受批評。而就在此后不久Armanit式進軍好萊塢，在1990年的奧斯卡紅毯上身著Armani的巨星就包括了福斯特、朱莉婭·羅伯茨、湯姆·克魯斯等，導(dǎo)致媒體索性把它稱之為“The Armani Awards”。1992年，福斯特因《沉默的羔羊》再次贏得奧斯卡獎，彼時她身著優(yōu)雅低調(diào)的Armani裸色褲裝，備受好評。隨后的這些年，她一直都是Armani先生的忠實粉絲，更在2013年的電影《極樂空間》中將這個合作關(guān)系延續(xù)到了銀幕上。在這部科幻片中，那些嚴謹剪裁的灰色西裝完美地詮釋了她飾演的女強人形象。“她仍然是我最喜歡的女星之一，”Armani先生說道，“女也能夠完美詮釋2154年的世界，同時令我的設(shè)計看起來完全沒有年代感，這點讓我很著迷。”

舒淇，《一步之遙》，2014年

“電影永遠像是一扇可以看向新奇世界的窗戶。”Armani先生曾在采訪中這樣說道。而由姜文導(dǎo)演的《一步之遙》則帶他來到了上世紀20年代風(fēng)花雪月的上海。他與著名美術(shù)設(shè)計師張叔平合作，為幾位主角打造了戲服，當中曾擔任過Emporio Armani代言人的舒淇的服飾格外華麗，富有20年代“Flapper”女郎的艷麗與嫵媚。“我一直癡迷于上海這一東方大都會的獨特風(fēng)格與神韻，”設(shè)計師說道，“它從過去到未來，連接著東方與西方。”

Jessica Chastain，《至暴之年》（A Most Violent Year），2014年

“（我的角色）絕對是那個時代的人，”Jessica Chastain說道，“而Armani先生在1982年上了《時代》雜志的封面。”《至暴之年》以1981年的紐約為背景，之所以這樣取名是因為根據(jù)數(shù)字統(tǒng)計，那是紐約市史上犯罪率最高的一年。Chastain飾演的Anna便是與丈夫在這個城市險惡的犯罪階層摸爬滾打出來的人。“她是個暴發(fā)戶，她希望走進任何一間房間都是其中穿著最出色的……所以她經(jīng)過琢磨后，決定只穿Armani的衣服。”Chastain繼續(xù)說道。她電影中所有的服裝都是由Armani提供，當中有從檔案中選出的老款，還有一部分是Armani先生與電影服裝設(shè)計師Kasia Walicka-Maimone一同為Chastain特別打造的。對于Armani先生而言，這個項目的吸引力在于“影片故事發(fā)生的時間正是女性服飾歷經(jīng)變革的時代，那時極簡主義是一個令人眼前一亮的全新概念”。而電影中Chastain最中意的一套衣服便是圖中的這款白色大衣。“我覺得這個顏色感覺特別強烈……這個女的有三個孩子，她在干很多事情，然而她選擇穿白色，就是在告訴周圍所有人，她不怕把自己的手腳弄臟。”

Ashley Judd，《小可愛》（De-LoYelv），2004年

《一步之遙》并非Armoni先生首次參與年代戲的服裝設(shè)計，早在電影《小可愛》中，Armoni就為好友、影星Ashley Judd打造了一系列上世紀20-50年代的服飾。Judd之前曾在現(xiàn)代片《雙重陰謀》（Double Jeopordy，1999年）中穿過一件Armoni的晚禮服，但在這部電影里，扮演歌星Cole Porter妻子的她華麗地走遍了20世紀初的巴黎、威尼斯、紐約、好萊塢等地。彼時，穿著Armoni設(shè)計的服飾令她感覺“在時空中穿越，能夠讓我第一次感受到美式優(yōu)雅的鼎盛期”。

“我好幾回都在秀中用過Cole Porter的音樂，它給我很大靈感，”Armoni先生說道，“而且設(shè)計四個不同年代的衣服也非常有趣，我很喜歡這個挑戰(zhàn)。”電影中Judd近50套戲服多數(shù)都是由Armoni設(shè)計的，包括她在其中穿的婚紗。有趣的是，Armoni也曾為現(xiàn)實生活中的Judd設(shè)計過2001年結(jié)婚時穿的婚紗。“做電影里的婚紗，真是有藝術(shù)在模仿生活的感覺。”Judd笑道。

靈感繆斯：MiChelle Pfeifier

“她（Michelle Pfeiffer）成了我的繆斯、我的靈感來源和一個至愛的、忠誠的朋友。”Armoni說道。但他與這位影星的友誼開始時卻沒那么順暢。當年Michelle Pfeiffer因在《疤面人》（Scarfoce，1983年）中的演出一炮而紅，也給Armoni先生留下了深刻的印象。他詢問Pfeiffer是否有興趣穿他的衣服出席活動，卻被一口回絕。“我為什么要別人給我衣服？我可以自己穿衣服，Gioraio Armani又是誰？”Pfeiffer當年的名言早已成為一個傳奇。如今可能難以想象，但在那個年代，影星出席活動都是穿著自己買的衣服。當然，Pfeiffer還是WFATArmoni的設(shè)計，并開始了兩人長達數(shù)十年的友誼。1990年關(guān)于奧斯卡頒獎典禮的報道出來時，《WWD》的封面就將演員KimBosinaer穿的自己設(shè)計的禮服與Pfeiffer身著的簡約的深藍色Armani禮服做了強烈的對比，標題為“The Aglony and The Ecstosy（痛苦與狂喜）”。Armani在紅毯上的地位立馬得到了認可。“簡約永遠是最好的，”Pfeiffer后來說道，“Armoni從沒令我失望過，他的線條永遠是對的，衣服的下垂感永遠完美。”雖然她在電影中沒穿過Armoni的服飾，但她的繆斯地位毋庸置疑。在《疤面人》里，她那黑幫老大女人的造型：光滑的波波頭，配一套白色褲裝或深V露背晚禮服，迄今都是經(jīng)典。在2012年的格萊美頒獎典禮上，Armoni先生還應(yīng)歌星Rihanna的請求，專門為她設(shè)計了一件靈感來自Pfeiffer在該片中穿的深V露背晚禮服。