《夏洛特煩惱》：話劇人的突圍之路

由一群話劇人打造的電影，卻讓人持續(xù)癲狂100分鐘，作為其背后出品方——北京開心麻花文化發(fā)展有限公司從話劇界轉(zhuǎn)戰(zhàn)大熒幕的首秀，《夏洛特煩惱》無疑成了國慶檔最大的黑馬。不過，“人紅是非多”，該主創(chuàng)團隊最近也深陷“抄襲門”，10月20日，繼片方官方聲明，否認抄襲后，影片出品方終于訴諸法律手段。

實際上，脫韁的口碑之下，最重要的是，《夏洛特煩惱》滿滿的笑點讓人找到了在國產(chǎn)片里少有的對觀眾的尊重。與此同時，“開心麻花”也正借電影突圍之勢沖擊新三板，或成為資本市場的“話劇第一股”。

小成本喜劇的“翻身仗”：沒有大明星，沒有小鮮肉，如何逆襲國慶檔老大《港囧》？

按照常規(guī)，《夏洛特煩惱》這個“無明星、無名導(dǎo)、無特效”的“三無”電影在國慶檔很容易成為炮灰，能在排片表上贏得存在感就是不錯的成績。但國家新聞出版廣電總局電影專資辦的數(shù)據(jù)顯示，截至10月19日，該片票房已超12億。

由一群話劇人打造的電影，卻讓人持續(xù)癲狂100分鐘，作為其背后出品方——北京開心麻花文化發(fā)展有限公司從話劇界轉(zhuǎn)戰(zhàn)大熒幕的首秀，《夏洛特煩惱》無疑成了國慶檔最大的黑馬。

今年的國慶檔前期，《港囧》無疑是巨無霸級別的贏家。但是，在各大影評網(wǎng)站和購票APP，《夏洛特煩惱》的口碑均高于《港囧》。

更可怕的是繼《西游記大圣歸來》和《捉妖記》之后再次出現(xiàn)的“自來水”現(xiàn)象。不光普通觀眾自發(fā)在社交網(wǎng)絡(luò)推薦《夏洛特煩惱》，還有不少同行亦對這部小成本喜劇片展現(xiàn)出毫不矯情的力撐。

《夏洛特煩惱》上映第二日，韓寒發(fā)微博說：“剛看完《夏洛特煩惱》，意外，驚喜，大贊，決定二刷，極力推薦。從片方到演員我都不認識，但這部電影不到十億票房就太可惜了。”《煎餅俠》導(dǎo)演大鵬在看完電影后，直接在微博發(fā)表了一篇上千字的影評，表達他的觀影感受：震撼、完整、高級、好看。這種震撼叫做：多虧《煎餅俠》7月份就已經(jīng)播了，否則該多不好意思搖旗吶喊啊。”

沒有大明星，沒有小鮮肉，小成本《夏洛特煩惱》如何逆襲國慶檔老大《港囧》？

《港囧》講述的是一個中年男人想要跟初戀相會，在一天中發(fā)生的故事，最終的結(jié)果是他見到了初戀但還是選擇了發(fā)妻。按這樣的劇情線，更多的笑料應(yīng)該在徐崢和趙薇、杜鵑這一男二女中產(chǎn)生，只可惜徐崢更擅長兩個男人的搞笑結(jié)構(gòu)。他套用了《泰囧》中他和王寶強的模式，導(dǎo)致全片有一半以上的劇情成為他和包貝爾兩個人之間的耍寶——而這一切，顯然跟主線無關(guān)。《夏洛特煩惱》雖然同樣講述的是男人的初戀情結(jié)，但主線不離主題，兩位女主角尤其是馬麗更是承擔起了相當重的搞笑職責。

影評人云中說：“對規(guī)矩的逾越和破壞制造了影片前半部分的快感和歡樂，而后半截笑中帶淚的劇情雖有些俗氣，但道出了現(xiàn)實里最真的無奈——相識于微時，相守于貧賤，卻耗不過時光，忘卻了初心。”

此外，《夏洛特煩惱》雖然是開心麻花的第一部大電影，但人家已經(jīng)在劇場里打磨了12年。說到觀眾的笑點和淚點，還有什么比連演了12年話劇的開心麻花更深諳其道？《夏洛特煩惱》從影片公映前便開始跑路演，全國總共60站，連國慶節(jié)放假也沒有休息。開心麻花如此用心，便是為其今后的電影做調(diào)研，找教訓。所以，即便這次在票房上輸給徐崢，誰又能確定下一次鹿死誰手？

喜劇之外的文化元素：它觸碰到了人們心靈柔軟的那部分

盛名之下，《夏洛特煩惱》也遭受了很多人的不屑。“題材不新鮮，立意不高明”，是其中之一。

事實上，這片子的起源就是網(wǎng)絡(luò)上激起凡塵俗世的一篇熱帖。2012年，彭大魔與聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)該片的閆非正值30歲，對于青春有很多感慨，對于未來有一些介懷。某一天，他們在網(wǎng)上看到了一句話，簡單的一個假設(shè)勾起了表達欲望，這也成為《夏洛特煩惱》的起源。“若一覺醒來，發(fā)現(xiàn)自己正趴在高中的課桌上，陽光灑進教室，其實現(xiàn)實的一切才是一場夢……”這句話像是一把鑰匙，開啟了跟帖里網(wǎng)友塵封的青春記憶，也打開了彭大魔和閆非創(chuàng)作的閥門。

《夏洛特煩惱》說的就是一個草根中年男穿越回高中時代的故事。這個故事混合了穿越、逆襲、純愛、懷舊等諸多流行文化元素。夏洛的夢，不過是中國古代文化里諸多夢一場的現(xiàn)代版重讀。像唐代傳奇小說《枕中記》、元朝馬致遠的《邯鄲道省悟黃粱夢》、明朝湯顯祖改編的《邯鄲記》、清代蒲松齡的《續(xù)黃粱》，都是為了讓人們克制對于金錢、名利的欲望，告知一切大富大貴、大悲大喜不過是過眼云煙。

當然，對影片而言，主線可以爛俗，但情懷不行。

在導(dǎo)演看來，人最大的悲哀，在于對現(xiàn)實的欲求不滿。而促使人不斷奮發(fā)向上的動力，也是欲求不滿。夏洛的夢真正寓意就如電影的主題曲：“你以為一切都是沒選好/得到的和想要的對不上號/你以為時間可以重來/換個人當主角/愛情就會天荒地老”——當人們習慣了以換人來彌補愛情的不完美，其實只是人性的愚鈍。

脫韁的口碑之下，最重要的是，《夏洛特煩惱》滿滿的笑點讓人找到了在國產(chǎn)片里少有的對觀眾的尊重。口碑片不需要滿屏只有寥寥幾個五星的贊，《夏洛特煩惱》在偶爾出現(xiàn)的“砸場”中同樣立住了腳。

滿影院笑傻過去的觀眾，向外界傳達了一個再清晰不過的信息，觀眾要的不是一個關(guān)于電影的狹窄定義（比如“電影不應(yīng)該有小品、舞臺的痕跡”），他們渴求真正的走心，這種走心可以是扣人心弦的劇情，可以是恰到好處的笑點，也可以是某種讓人沉浸其中的情感氛圍，這樣的產(chǎn)品內(nèi)容，才是觀眾的訴求。十來年在話劇舞臺上的打磨，讓這群“高齡電影新人”甚至比徐崢 、寧浩、馮小剛 都更清楚觀眾的發(fā)笑心理、抖包袱的節(jié)奏感，這是一個需要精準拿捏的“度”的問題。

中國喜劇的第四流派：“開心麻花”或成為資本市場的“話劇第一股”

在《夏洛特煩惱》之前，中國影市里流行的喜劇流派有三個。

最老牌的是馮小剛 和葛優(yōu) 開創(chuàng)的京味調(diào)侃喜劇。這一流派發(fā)端于王朔的系列小說，以及電視劇《編輯部的故事》，直至1998年元旦《甲方乙方》打出賀歲片的旗號，這把火才燒到大銀幕上。然后就一發(fā)不可收拾，《不見不散》《沒完沒了》《大腕》《非誠勿擾》《私人訂制》一路走來。鐵打的葛優(yōu)流水的馮女郎，變化的外景地不變的調(diào)侃風格，這套電影可謂延續(xù)時間最長、票房最為穩(wěn)定的喜劇流派，只是近年來隨著觀眾的更新?lián)Q代，稍有頹勢。

最當紅的是寧浩、徐崢 、黃渤 、束煥等人開創(chuàng)的公路喜劇。這一流派發(fā)端于2007年的《瘋狂的石頭》，他們都是科班出身，有著宏闊的電影視野，善于從西片中汲取靈感。同時又植根中國文化土壤，能夠進行合理的本土化改造。最初也不是公路片，而是寧浩的“瘋狂”系列。直到2012年底，徐崢攜手束煥搞出創(chuàng)下票房神話的《泰囧》，這一流派躍上巔峰，而公路片也成了他們的不二選擇，寧浩《心花路放》和徐崢《港囧》都沿用了倒霉主角不斷邂逅奇葩的喜劇路線。

外來和尚好念經(jīng)的是周星馳 和王晶為代表的港式無厘頭喜劇。這一流派發(fā)端更早，內(nèi)地尚未有院線概念的錄像廳時代，周星馳和王晶就已經(jīng)是觀眾的寵兒。2004之后，香港導(dǎo)演獲得到內(nèi)地拍片的優(yōu)惠政策，紛紛北上。然而，內(nèi)地影市發(fā)育不全，香港導(dǎo)演水土不服，無厘頭喜劇成了過氣背時的代名詞。當然，周星馳給喜劇嫁接上功夫、科幻、魔幻等元素仍然暢銷，惜產(chǎn)量不高。而王晶等人則在小制作電影中苦苦掙扎，等待時機。直到《澳門風云》橫空出世，香港無厘頭喜劇再次接駁觀眾。《澳門風云2》更上層樓，《澳門風云3》組了個空前絕后的陣容。

可以說，《夏洛特煩惱》上映之后，中國喜劇的第四流派誕生了。

閆非、彭大魔和沈騰、馬麗都是舞臺喜劇出身，和其他三大流派相比，他們對觀眾的現(xiàn)場反應(yīng)熟悉無比，甩包袱的技巧千錘百煉。縱然電影喜劇不能完全等同于舞臺喜劇，但語言類喜劇的特征是：放在舞臺上和放在鏡頭里一樣好笑。本山和他的弟子們在劉老根大舞臺和春節(jié)晚會上都能逗樂全國人民，麻花團隊也是一樣，他們能在《歡樂喜劇人》折桂，也能在大銀幕上把笑聲帶給觀眾。與此同時，“開心麻花”也正借電影突圍之勢沖擊新三板，或成為資本市場的“話劇第一股”。