立體感——語言描寫的“手筋”

“手筋”是圍棋術語，意為非常有力、非常有效、克敵制勝的手段。圍棋有“手筋”，語言描寫有沒有“手筋”？高爾基如是說：巴爾扎克小說中人物對話之妙，它“并不描寫人物模樣，卻能使讀者看了對話，便好像目睹了說話的那些人”。這句話表明，要特別重視對話描寫這道“手筋”。“言為心聲”，人物的語言是人物的思想性格的自我流露，讀者可以根據人物的語言，體察到他們的思想脈搏、情感經歷，推知他們的身份、地位。因此，筆者以為：描寫人物，應精心選擇和提煉能表現人物個性的語言，并使之具有立體感。那么，怎樣才能使人物語言富有立體感呢？

1.狀其“聲”，即描寫語言時，把說話人的語調、音色（如輕重、高低、急緩、斷續等）描畫出來。如栗良平《一碗陽春面》：

“……唔……陽春面……一碗……可以嗎？”那女人怯生生地問。

“……唔……陽春面兩碗……可以嗎？”女人怯生生地問。

“唔……三碗陽春面，可以嗎？”穿和服的女人平靜地說。

這里借助語言的斷續和聲音的高低變化，反映了人物從生活窘迫向富裕轉化的心理變化。

2.繪其“形”，即描寫語言時，把說話人的表情、神態凸顯出來。如施耐庵《水滸傳》，寫李逵初見宋江，當面就大咧咧地問戴宗：“哥哥，這個黑漢子是誰？”等弄清是宋江時，又拍手叫道：“我那爺你何不早說些個，也叫鐵牛歡喜！”“大咧咧”“拍手”活畫出人物表情神態，黑旋風那豪爽、狂放的形象便躍然紙上。

3.活用提行方式，即對人物對話中語言描寫的行款巧妙安排。如孫犁《荷花淀》：

“我有句要緊的話，得和他說說。”

“聽他說，鬼子要在同口安據點……”水生的女人說。

“哪里就碰得那么巧，我們快去快回來。”

“我本來不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他——有什么看頭啊！”

這里，作者巧用提行的形式省去了一連串“某人說”之類的語句，不僅不影響讀者對這類人物形象的理解把握，而且使語言描寫更加簡潔、形象、活潑。

由此可見，只有恰當地運用語言描寫的“手筋”——立體感，才能更好地發揮語言描寫在塑造人物形象方面的功用。