“百花時(shí)代”的諷刺藝術(shù)

摘 要：“百花時(shí)代”部分具有現(xiàn)實(shí)意義的優(yōu)秀作品打破了時(shí)代文化氛圍中僵化單一的創(chuàng)作模式，為沉寂的文壇注入了新的活力。本文主要以《改選》和《組織部新來的青年人》（后文簡(jiǎn)稱為《組織部》）兩部作品為例，從小說語言、人物形象和時(shí)代文化氛圍下的諷刺手法等方面淺析“百花時(shí)代”的諷刺藝術(shù)，并探究其文學(xué)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：語言 人物 獨(dú)特性

“百花時(shí)代”的文學(xué)誕生于特殊的時(shí)代文化氛圍之中，在諸多因素的影響下，一大批贊歌式的作品如雨后春筍般出現(xiàn)，文學(xué)發(fā)展逐漸趨向于機(jī)械化、模式化。與此同時(shí)，在文壇上也存在部分眼光敏銳、敢于揭露社會(huì)弊端的作家，他們打破窠臼正視現(xiàn)實(shí)社會(huì)，創(chuàng)作出許多頗有現(xiàn)實(shí)意義的優(yōu)秀作品，譬如李國文的《改選》、王蒙的《組織部新來的青年人》等。雖然這些作品曾一度被掩埋，甚至遭到詆毀和封殺，但它們所創(chuàng)造的文學(xué)價(jià)值不應(yīng)被忽視。莫里哀說，“對(duì)付畸形事物和邪惡勢(shì)力的最好武器莫過于諷刺”，諷刺便成為作家們反映社會(huì)矛盾的主要形式。通過對(duì)“百花時(shí)代”作品的諷刺藝術(shù)淺析，能夠?qū)ψ骷疑羁痰乃枷雰?nèi)涵有所體味，也能窺見他們秉筆直書的寶貴品質(zhì)。

一、語言是最有利的諷刺工具

“語言往往是思想最直接也是最迅速的一種表現(xiàn)形式”。諷刺的生命是真實(shí)，沒有真實(shí)也不能稱之為諷刺，所以表現(xiàn)真實(shí)成為諷刺小說語言的主要目的。這時(shí)期的小說主要是采用質(zhì)樸精準(zhǔn)的語言和調(diào)侃式的反語來達(dá)到諷刺效果。

質(zhì)樸精準(zhǔn)的語言最容易展現(xiàn)真實(shí)情況。《改選》和《組織部》這兩部作品將諷刺隱含于簡(jiǎn)練質(zhì)樸的語言中，簡(jiǎn)單幾筆便將真實(shí)呈現(xiàn)在眾人眼前。在《改選》中，當(dāng)車間的老吳頭死的時(shí)候，主席正在火急火燎地找“樣板”，他心想“得罪了死者倒不用怕的，反正他也不會(huì)提意見了，冒犯了群眾那可是劃不來的”。作者只是運(yùn)用最平常最簡(jiǎn)潔的語言對(duì)小說人物進(jìn)行描繪，全篇甚至沒有半句外貌上的描寫，卻將工會(huì)主席虛偽的嘴臉展現(xiàn)得栩栩如生?！鞍妗妗妗笔切稳葜飨诟倪x會(huì)上演講的聲音。取字“版”其實(shí)是有深刻寓意的，一個(gè)“版”字就抓住了主席模式化的特點(diǎn)，而且運(yùn)用單字加隔音“版……版……版”來概括主席演講的全部?jī)?nèi)容，既描繪出主席口若懸河演講的滑稽樣子，也從側(cè)面表現(xiàn)群眾對(duì)其演講是處于閉目塞聽的狀態(tài)。這樣質(zhì)樸精準(zhǔn)又富有深意的語言在《組織部》中也有。生活、工作經(jīng)歷十分豐富的劉世吾常常把“把黨的生活建立在……上”掛在嘴邊，而這段話在林震聽來是“把生活建在登登登上”，重復(fù)的“登”字加快了這句話的節(jié)奏感，也正是在“登登登”中我們便能看出青年林震對(duì)黨工作的滿腔熱情。除此之外，小說中質(zhì)樸卻形象的比喻也為揭露現(xiàn)實(shí)起到了重要作用。“他純熟地駕馭那些林震覺得是相當(dāng)深?yuàn)W的概念，像撥弄算盤子一樣地靈活?！边@句話表面是夸贊劉世吾諳熟黨的方針政策，實(shí)際上是諷刺他利用職權(quán)將制度玩弄于股掌之中。他那些似是而非的理論，譬如“缺點(diǎn)是前進(jìn)中的缺點(diǎn)，我們偉大的事業(yè)，正是有這些有缺點(diǎn)的組織和黨員完成的”，看似頭頭是道，實(shí)際是他充分利用自己濃厚的政治素養(yǎng)掩蓋其官僚主義的惰性。

調(diào)侃式的反語也是諷刺小說常用的技巧。反語在人物塑造和文章趣味性方面起著非常重要的作用。從人物塑造方面來講，反語有利于豐滿人物形象。人物名字常常是最直接的反語，比如在《組織部》中的“劉世吾”“王清泉”，“世吾”即世界皆我，暗指事事皆明，然而看透了一切的劉世吾作為區(qū)委組織部的干部卻在對(duì)待具體工作的問題上展現(xiàn)出“和稀泥”的惰性，可見他的“事事皆明”只不過是假象；王清泉是文中具有腐敗墮落特性的人物，作者卻賜名“清泉”。正話反說是反語中最具諷刺效果的一種藝術(shù)，小說中的人物經(jīng)常會(huì)正話反說。當(dāng)林震把韓常新如何了解情況與寫簡(jiǎn)報(bào)的事告訴劉世吾后，劉世吾大笑著說“老韓……這家伙……真高明……”這句表面是夸獎(jiǎng)韓常新聰明，懂得隨機(jī)應(yīng)變，實(shí)際是對(duì)韓常新工作弄虛作假的辛辣諷刺，這在一定程度上也豐富了韓常新虛偽、沽名釣譽(yù)的人物形象。從文章趣味性方面來看，反語也有利于增加文章的諷刺性和幽默感。在《改選》的結(jié)局處提到“按照工會(huì)法的規(guī)定，改選是在超過人數(shù)三分之二的會(huì)員中舉行的，這次選舉是有效的，新的工會(huì)委員會(huì)就要工作了。”選舉是有效的，但是高票當(dāng)選的主席老郝卻在沸騰的選舉聲中靜靜死去，選票有效也等于無效。新的委員會(huì)即將開始工作了，可是新主席卻沒了，新工會(huì)也新不起來了。反語式的結(jié)尾使文章的悲劇性和諷刺性劇增。作者將老郝千辛萬苦的“奪權(quán)”之戰(zhàn)，設(shè)置在勝利中失敗，預(yù)示著以“老郝”為代表的基層干部是無法戰(zhàn)勝現(xiàn)存體制弊端的，這種欲哭無淚的黑色幽默既增加了文章的戲謔性，也蘊(yùn)含了作者對(duì)“老郝”的悲憫之情。

二、人物是諷刺藝術(shù)的最佳載體

作家往往將諷刺矛頭對(duì)準(zhǔn)小說中的一個(gè)或多個(gè)人物，通過描寫人物的外貌、語言、動(dòng)作等方面展現(xiàn)諷刺意圖，所以小說人物便成為作家施展其諷刺藝術(shù)的最佳載體。形象化的對(duì)比手法既是塑造人物形象的有效形式，又是作家撕毀人物“面具”以達(dá)到揭露現(xiàn)實(shí)的有利武器。這種人物形象化對(duì)比手法通常分為橫向?qū)Ρ群涂v向?qū)Ρ葍煞N形式。

橫向?qū)Ρ染褪俏谋局胁煌蜗笾g的對(duì)比。這種對(duì)比將兩種具有差異又存在關(guān)系的人物對(duì)照起來，使人物形象更加鮮明，也給讀者以更加強(qiáng)烈的反差感。《改選》中，老郝和主席就是一組最明顯的對(duì)比。當(dāng)車間的吳老頭死的時(shí)候，老郝忙著選地下葬、出殯送糧；當(dāng)剛會(huì)走路的孩子遇到危險(xiǎn)時(shí)，他不顧一切救孩子；當(dāng)老職工下雨無屋庇護(hù)的時(shí)候，老郝?lián)砹?zhēng)……當(dāng)老郝在為工會(huì)、為人民忙前忙后的時(shí)候，主席一心為自己連任而奔波，忙著做好“兩化一板”的爭(zhēng)面子工作。天天到處喊著樹“樣板”的主席，其實(shí)從來干過什么實(shí)事，相反被領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為不識(shí)時(shí)務(wù)的老郝，屢次遭到降職但依然堅(jiān)持為工會(huì)鞠躬盡瘁。主席和老郝實(shí)際上是浮夸型干部與實(shí)干型干部的縮影，作者通過對(duì)比，對(duì)自私虛偽、沽名釣譽(yù)的浮夸型干部進(jìn)行了影射和諷刺。這樣的對(duì)比在《組織部》中就更加豐富。小說中至少存在兩組對(duì)比，即林震與王清泉、韓常新以及劉世吾之間的對(duì)比。在區(qū)常委開會(huì)討論麻袋廠問題的會(huì)議上，林震為會(huì)議準(zhǔn)備了幾千字的發(fā)言提綱，坐在角落里緊張到心跳加速，手心出汗，而同在會(huì)上的韓常新只是專心地把自己的鞋帶解開又系上了；劉世吾面對(duì)林震在會(huì)上所提的意見只是“點(diǎn)點(diǎn)頭說：‘小林同志的意見是對(duì)的，他的精神也給了我一些啟發(fā)……’然后他悠閑地溜到桌子邊去倒茶水”，通過對(duì)比很自然看出三人對(duì)待工作的不同態(tài)度。林震對(duì)黨的工作認(rèn)真負(fù)責(zé)也充滿激情，而韓常新和劉世吾則處處表現(xiàn)出“和稀泥”的態(tài)度。除此之外，小說還通過麻袋廠調(diào)查工作使林震在形象上與腐敗落后的王清泉形成對(duì)比；通過工作中的瑣碎小事表現(xiàn)林震和韓常新在思想、工作和作風(fēng)方面的差異；通過林震和劉世吾兩人之間的談話突顯劉世吾冷漠麻木、官僚氣息濃厚的形象。

縱向?qū)Ρ燃赐恍蜗笄昂笞兓膶?duì)比。哲學(xué)上講世界萬物是永恒發(fā)展的，小說中的人物隨著情節(jié)的演變必然會(huì)呈現(xiàn)出或大或小的變化。在變化中凸顯人物形象上的矛盾，有助于人物形象更加真實(shí)、豐滿，擺脫表面化和片面化的缺陷，也有利于增強(qiáng)文章的感染力和表現(xiàn)力。在《改選》中，工會(huì)主席在其任職初期和中后期對(duì)待老郝的態(tài)度具有顯著性變化?！捌鸪跛?dāng)工會(huì)主席，那份熱心腸待人是極好的，親的管他叫‘我們老

好’，玩笑的稱呼他是‘老好子’?！焙髞懋?dāng)一切都不是那么順利的時(shí)候，特別是當(dāng)工會(huì)主席告知老郝本次改選不提名他時(shí)，主席就一改以前的親切，一本正經(jīng)地稱他為老郝同志。稱謂的變化其實(shí)代表著主席態(tài)度和思想的改變，通過對(duì)比，工會(huì)主席的虛偽和自私的形象刻畫得入木三分。在《組織部》中這樣的對(duì)比也隨處可見。劉世吾在小說中曾告訴林震“當(dāng)我讀一本好小說的時(shí)候，我夢(mèng)想一種單純的、美妙的、透明的生活。我想去做水手，或者穿上白衣服研究紅血球，或者做一個(gè)花匠，專門培植十樣錦……”從這段話就可以知道，以前的劉世吾也曾和林震一樣，有理想有抱負(fù)也對(duì)黨的事業(yè)充滿熱情，但是現(xiàn)在劉世吾的不同了，“他取笑缺陷，僅僅是取笑；欣賞成績(jī)，僅僅是欣賞”，他變得世故圓滑也更懂得明哲保身。在小說中，表面上是劉世吾和林震形成了鮮明的對(duì)比，實(shí)際上還蘊(yùn)含著青年劉世吾與中年劉世吾的對(duì)比。通過這樣的對(duì)比揭露、諷刺了官僚體制對(duì)人性的扭曲和戕害。今天的林震就是昨天的劉世吾，今天的劉世吾也許就是明天的林震。這不是一個(gè)人的墮落而是一群人的腐敗異化。

三、時(shí)代語境下獨(dú)特的諷刺藝術(shù)

泰納說：“偉大的藝術(shù)和它的環(huán)境同時(shí)出現(xiàn)，絕非偶然的巧合。”特殊的時(shí)代文化氛圍賦予了“百花時(shí)代”的文學(xué)獨(dú)特的諷刺藝術(shù)，使得這批頌歌中的批評(píng)文學(xué)，既不同于契訶夫的“含淚微笑”，又不似魯迅的“嬉笑怒罵”，也不像老舍的“溫婉幽默”，更加沒有國統(tǒng)區(qū)政治諷刺劇的“尖刻辛辣”，反而更趨近于《儒林外史》“公心諷世，旨微語婉”的特點(diǎn)，在客觀冷靜的敘說中揭露人性的缺陷和社會(huì)的不和諧。這些獨(dú)特性主要體現(xiàn)在諷刺藝術(shù)上的“點(diǎn)到為止”和“不動(dòng)聲色”兩個(gè)方面。

特殊的時(shí)代文化氛圍決定了這一時(shí)期的諷刺藝術(shù)只能“點(diǎn)到為止”。雖然在“雙百方針”和“蘇聯(lián)解凍文學(xué)”的感召下，文學(xué)創(chuàng)作擁有了一定的自由，但是在大的時(shí)代背景下，諷刺藝術(shù)還是無法做到像魯迅雜文那樣深刻犀利，也更不可能真正觸及到社會(huì)的更深層次達(dá)到文學(xué)干預(yù)現(xiàn)實(shí)的目的。作家們只能在被允許的范圍內(nèi)“恣意書寫”，批判也根本達(dá)不到應(yīng)有的深度和廣度，大多只是在表層游離。所以《改選》和《組織部》這兩部作品也只是在客觀敘述中暴露了社會(huì)的不和諧和人性的異化扭曲，一定程度上反映了官僚主義問題，但都只是委婉含蓄地點(diǎn)到為止。時(shí)代文化氛圍從根本上決定了“百花時(shí)代”的諷刺小說就只能是“公心諷世，旨微語婉”。

這個(gè)時(shí)期的諷刺小說在敘述上多采用“不動(dòng)聲色”的諷刺技巧。不動(dòng)聲色主要指很少采用漫畫式的夸張筆法，多使用主觀評(píng)論與客觀描述相結(jié)合的方式來揭露腐朽落后的現(xiàn)象，批判愚昧反動(dòng)的行為。魯迅在《什么是“諷刺”》一文里曾說“所寫的事情是公然的，也是常見的，平時(shí)是誰都不以為奇的……不過這事情在那時(shí)卻已經(jīng)是不合理、可笑、可鄙，甚而至于可惡……雖在大庭廣眾之間，誰也不覺得奇怪，現(xiàn)在給它特別一提……”也就是說“寫實(shí)”在一定程度上等于“畫丑”，針對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中丑惡的現(xiàn)象，根本無需運(yùn)用技巧進(jìn)行夸大潤色，只需如實(shí)描繪便能釋放出它最強(qiáng)大的諷刺意味。《改選》中老郝不同意將養(yǎng)老院建在鬧狼的地方，主席說“嘿！工人階級(jí)會(huì)怕狼？笑話”，“這是組織的決定，你就執(zhí)行吧”！最后主席也就只能成為可笑的反面“樣板”，他口里說著尋找“樣板”，其實(shí)那不過是“流行在工會(huì)干部口頭的時(shí)髦名詞”。在《組織部新來的青年人》中作者運(yùn)用素描的筆法將嘲諷和幽默融入到直接敘述中，通過趙慧文之口對(duì)劉世吾進(jìn)行不動(dòng)聲色的諷刺?！耙坏┧J(rèn)為條件成熟需要干一氣，他一把把事情抓在手里，教育這個(gè)，處理那個(gè)，儼然是一切人的上司?！焙?jiǎn)單幾句便撕下了劉世吾滿口仁義道德卻自私自利的虛偽面具。

四、結(jié)語

諷刺是反映現(xiàn)實(shí)最直接最辛辣的筆法，“百花時(shí)代”的諷刺文學(xué)以樸素精準(zhǔn)但不乏幽默的語言為載體，勾勒出許多令人印象深刻的人物，抨擊了現(xiàn)實(shí)社會(huì)存在的某些問題，這是對(duì)以往的諷刺文學(xué)的繼承和發(fā)展，歷史和政治等社會(huì)原因也使作品呈現(xiàn)出這個(gè)時(shí)代特有的諷刺藝術(shù)。這些作品雖然一度被贊歌淹沒，但始終還是在“百花時(shí)代”的文學(xué)中留下了不可磨滅的一筆，在主題、人物和藝術(shù)手法方面都有所突破和創(chuàng)新。

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