虛實(shí)相間

《深海挑戰(zhàn)》

紀(jì)錄片的形式有很多種，商業(yè)紀(jì)錄片是其中既要保持紀(jì)錄片本質(zhì)，又要獲取市場(chǎng)或者收視率的典型風(fēng)格。作為國(guó)際知名商業(yè)影片大腕的卡梅隆來(lái)說(shuō)，運(yùn)用電影技巧和掌握商業(yè)規(guī)律是一個(gè)駕輕就熟的事情。《深海挑戰(zhàn)》由此誕生，它用記錄的手法，全程展示了卡梅隆把自己的幻想一步一步實(shí)現(xiàn)的經(jīng)歷，帶領(lǐng)觀眾身臨其境地體驗(yàn)了來(lái)自地球最深處的世界。

每當(dāng)和圈里朋友聊起紀(jì)錄片，大家都表達(dá)了喜歡和向往攝制的愿望，但大多因?yàn)闆](méi)有足夠的資金和盈利模式而無(wú)法實(shí)現(xiàn)，這是一個(gè)令人惋惜的結(jié)果。應(yīng)該說(shuō)，紀(jì)錄片從價(jià)值上來(lái)看，它是一個(gè)民族、一個(gè)社會(huì)的相冊(cè)，相對(duì)于其他故事片等題材，更有人類學(xué)的重大意義，但怎么能夠讓它獲得足夠的支持呢？這是一個(gè)難題，而商業(yè)紀(jì)錄片或許是破解這一難題的方法之一，就像《舌尖上的中國(guó)》一樣，我們只能盡量在商業(yè)與藝術(shù)之間尋找平衡。

本片的題材選擇，也顯示出卡梅隆作為商業(yè)電影導(dǎo)演的老道之處，那就是具備了商業(yè)賣(mài)點(diǎn)極為突出的特征，深海是什么樣子？這是很多人所期待了解的，而傳統(tǒng)科考之類的畫(huà)面在藝術(shù)上比較呆板粗糙，科幻類的又不太真實(shí)，本片恰恰結(jié)合了這兩點(diǎn)，以紀(jì)錄片的形式講故事，以多樣化的技術(shù)手段打造畫(huà)面，它的成功從選題到攝制都值得我們借鑒學(xué)習(xí)。

情景再現(xiàn)

情景再現(xiàn)方式，也是很多紀(jì)錄片喜歡采用的攝影手法之一，本片開(kāi)始，描繪了一個(gè)兒童充滿理想的探索之夢(mèng)，這也是導(dǎo)演的個(gè)人經(jīng)歷。用多個(gè)場(chǎng)景和故事片的拍攝習(xí)慣，通過(guò)孩子的天真活動(dòng)來(lái)鋪墊本片攝制計(jì)劃的緣起，拍攝中，使用了手電筒照明的技巧，突出了神秘感，也貼近兒時(shí)真實(shí)的生活狀態(tài)，這種低照度的光環(huán)境，對(duì)于營(yíng)造氣氛很有用，現(xiàn)在的攝影機(jī)感光度很高，可以輕松獲得此類高品質(zhì)畫(huà)面，甚至于燭光、白熾燈、汽車(chē)燈光都可以作為布光的主體光源，大家可以放心大膽去嘗試。

模擬真實(shí)

潛艇下的實(shí)拍，可以采用真正的現(xiàn)場(chǎng)記錄，也可以模擬現(xiàn)實(shí)，但根本的一點(diǎn)原則是，盡量接近真實(shí)，不要把畫(huà)面拍得和影棚里一樣的精致和完美，作假的最高境界是看上去是真的。因?yàn)椋祟悎?chǎng)景，觀眾已經(jīng)不在乎畫(huà)面效果如何，如果做得太漂亮，反倒是給人作假的感覺(jué)，紀(jì)錄片有時(shí)候要刻意表現(xiàn)一種粗糙而不修飾的感覺(jué)。

艙內(nèi)拍攝，可以使用多視角的固定機(jī)位完成，攝影機(jī)根據(jù)艙內(nèi)空間，可以采用超廣角定焦頭、固定光圈和色溫的預(yù)置，也可以是使用類似GOPRO一類的小型機(jī)來(lái)拍攝，目的只有一個(gè)，真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)感要表達(dá)充分。

采訪布光

紀(jì)錄片中，往往少不了人物講述的環(huán)節(jié)，這個(gè)時(shí)候，是跳出故事現(xiàn)場(chǎng)的補(bǔ)充，也是故事環(huán)節(jié)串聯(lián)的轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭，此類鏡頭需要比較精致的布光和場(chǎng)景安排，以區(qū)別于現(xiàn)場(chǎng)記錄的畫(huà)面效果。比如，本片中多次出現(xiàn)了主人公和相關(guān)人物的獨(dú)立講述鏡頭，布光使用了單燈面光為主，輔助以修飾精致的輪廓光，并適當(dāng)壓暗環(huán)境光，而相關(guān)的輔助設(shè)備做背景，則給予單獨(dú)的頂光照明，既表現(xiàn)了環(huán)境，也形成了和人物主體光強(qiáng)度的呼應(yīng)，前后的景深控制也會(huì)利用燈光的亮度加以協(xié)調(diào)。

眼神光使用

有些人物的獨(dú)立講述畫(huà)面，使用了現(xiàn)場(chǎng)光的方式，在布光上，與主體人物精致的刻畫(huà)相比，稍微降低一些嚴(yán)謹(jǐn)度，也是為了表現(xiàn)出和主體不一樣的地位關(guān)系，這些輔助的工作人員，用現(xiàn)實(shí)的工作環(huán)境描寫(xiě)更合適。當(dāng)然，雖然看似隨意的環(huán)境光，其實(shí)也要加入反光板、修飾光等處理的，尤其是人物的眼神光，必須給予足夠的亮度。

三維動(dòng)畫(huà)

作為紀(jì)錄片中重要的技術(shù)環(huán)節(jié)，比如機(jī)械物體的構(gòu)成展示、工作原理、運(yùn)行特點(diǎn)等細(xì)節(jié)，影片中使用了三維動(dòng)畫(huà)形式來(lái)表達(dá)，因?yàn)閱渭兊呐臄z，一般很難客觀立體地展示此類物體的特點(diǎn)，而三維動(dòng)畫(huà)則可以用科技感很強(qiáng)的形式來(lái)展現(xiàn)，能夠很短時(shí)間內(nèi)給觀眾最可以理解的視覺(jué)感受，對(duì)于這種在影片整個(gè)活動(dòng)過(guò)程中相當(dāng)關(guān)鍵的道具，這種表達(dá)方式是最合適的。當(dāng)然，我們利用各種影像技術(shù)的新優(yōu)勢(shì)也要適可而止，如果過(guò)于依賴電腦數(shù)字化影像，則給觀眾一種炫技的感覺(jué)，這樣就過(guò)猶不及了，曾經(jīng)看過(guò)的某些紀(jì)錄片，大量使用三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)，完全失去了紀(jì)錄片的風(fēng)格，觀眾也會(huì)覺(jué)得完全在一個(gè)虛擬的環(huán)境中，真實(shí)性和可信度大打折扣。

航拍鏡頭

為了控制影片節(jié)奏，本片中也大量使用了多種環(huán)境的航拍鏡頭，這些畫(huà)面唯美而生動(dòng)，暗喻影片接下來(lái)的內(nèi)容將是這個(gè)美麗世界深處的不為人知的另一個(gè)美麗空間。由此看出，紀(jì)錄片中也要加入環(huán)境的描繪，這不是簡(jiǎn)單的風(fēng)光，不要單純?yōu)榱似恋漠?huà)面而拍攝，要根據(jù)自己影片的題材，使用有關(guān)聯(lián)的風(fēng)景作為陪襯，這是一種底色，是給主題相應(yīng)的烘托。

海底拍攝

本片中必不可少，也是最為關(guān)鍵的，就是這些真實(shí)過(guò)程的拍攝，這些畫(huà)面的獲得也是很不容易的，首先拍攝的環(huán)境非常苛刻，某些不可控制的鏡頭完全靠運(yùn)氣。導(dǎo)演使用了照度很高的單燈模式，利用立體感很強(qiáng)的布光，突出了環(huán)境的強(qiáng)烈質(zhì)感，讓觀眾身臨其境。而那些少見(jiàn)的深海生物，只能靠大量的等待和捕捉來(lái)完成，這種運(yùn)氣，需要額外的耐心和大量的鏡頭才能選擇出最出人意料的畫(huà)面，紀(jì)錄片的拍攝，等待是一種必修課。

故事鋪陳

過(guò)程，也是紀(jì)錄片鋪陳故事的基礎(chǔ)，或許這個(gè)過(guò)程單獨(dú)的亮點(diǎn)不多，但過(guò)程的積累，經(jīng)過(guò)后期剪輯加工之后，詮釋了生活的本來(lái)狀態(tài)，就是在這一個(gè)個(gè)普通的過(guò)程中，才能達(dá)到目的。很多時(shí)候，紀(jì)錄片的攝影師就是一個(gè)旁觀者，客觀而冷靜地看著這個(gè)世界的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，不要怕單調(diào)，不要刻意追求所謂的藝術(shù)化的畫(huà)面，內(nèi)容的完整性，事無(wú)巨細(xì)的過(guò)程，就是紀(jì)錄片組成的基本元素。

多機(jī)位同步拍攝

記錄過(guò)程當(dāng)中，對(duì)于人的工作和生活狀態(tài)的記錄也很重要，可以使用多機(jī)位多場(chǎng)景同步拍攝，后期利用平行剪輯的方式來(lái)突出故事的沖突與對(duì)比，拍攝中，不必過(guò)于看重技巧，要能夠抓拍到代表性的典型瞬間才是關(guān)鍵，要記住，在紀(jì)錄片中，內(nèi)容比形式更重要。

新聞手法

最后看看這一組深潛成功并出海的畫(huà)面，顯然使用了類似新聞報(bào)道之類的拍攝手法，從多視角、全方位地記錄了真實(shí)的過(guò)程，海面、天空、船上都安排了攝影機(jī)位，現(xiàn)場(chǎng)也要同步錄音，時(shí)刻抓住每一個(gè)細(xì)節(jié)：開(kāi)艙、歡呼、擁吻、握手、致敬……每一個(gè)細(xì)節(jié)都要很好抓取，最終剪輯合成之后，全面而立體，也呼應(yīng)了整個(gè)影片成功的主題。

以上，便是本片虛實(shí)相間的攝制手段。