如何做到點面結(jié)合

點面結(jié)合就是主要場景和中心人物與場面的總貌相結(jié)合，是寫作中常用的手法之一。所謂“面”，就是一般的、概括性的材料;所謂“點”，就是一些典型的人物、事例和細節(jié)。這兩方面的材料是骨架和血肉的關(guān)系。

“面”是人物活動的平面空間，是作者的觀察視野橫向展開，讓筆觸伸向場面的每個角落，鳥瞰全場。“面”與“點”相結(jié)合，可形成立體畫面。如寫一個勞動場面，可以先描寫一下整個轟轟烈烈的全景，然后再寫某個人的勞動情景，這就做到點面結(jié)合了。以《包身工》一文為例，作者從特定的題材出發(fā)，根據(jù)表現(xiàn)主題的需要，并沒有局限于只寫一個事件或一個人物。而是精心選材，描寫了包身工們一天的生活狀況，準確而深刻地再現(xiàn)包身工制度的黑暗、殘酷，所用的手法就是“點面結(jié)合”。“面”上的描述搭起了一個包身工悲慘生活的基本框架，“點”的刻畫，則是填充其中的具體材料。“面”上的描寫，主要是指對人物的群體描寫，文章寫包身工的起床、吃粥、像放雞鴨一般地走進工廠、在工廠忍受各種威脅的情景，都是先作一下概括性的敘述。

比如清早起床的場景，開場便是一個兇惡男人破口大罵。在這叫罵聲中，包身工們出場了，穿衣、提鞋、小便、胡亂地踏在別人身上，半裸體地起來開門，拎著褲子爭奪馬桶……

這里面，作者并沒有具體刻畫哪一個人物，而是速寫式地描繪出人物的群像。包身工是一個群體，描寫她們的生活，必須通過整體速寫，才能得到全面的表現(xiàn)。但如果僅有這些概括性的描述，文章就會顯得單薄。于是作者選取了一些典型人物和典型細節(jié)，比如文中三次提到的“蘆柴棒”這個人物。蘆柴棒是眾多包身工中的一個典型人物。這里，作者雖然只寫了一個蘆柴棒，但讀者看到的卻是成百上千個蘆柴棒。蘆柴棒遭毒打、受折磨的情景，是包身工經(jīng)常受到的虐待和侮辱的縮影;老板要蘆柴棒“做到死”，也是每一個包身工最終都不可逃脫的厄運。通過對“蘆柴棒”的悲慘遭遇的描述，具體而深入地反映了包身工被壓榨、被摧殘的悲慘命運。