達文西和達芬奇

一個視頻民工的自我修養進行時【8】

最近一段時間以來，我接到幾個業內制作團隊一些制作需求，有某組的、某頻道的，甚至是某APP的，需求各不相同，但都是指向DIT來的——調色的或者數據的。難道國內DIT的春天來啦？可是現在的北京，可是烈日當頭呢！

上回書中說的現場調色還不夠透徹，因為我們并沒有“調”色，而只是“套”色：

HDLink Pro、監視器、Lut、Log——這幾個關鍵詞是之前說到過的，通過HDLink Pro的Lut文件加載，我們通常可以還原一個正常的視覺觀感，也可以使用我們喜好的別風格的，而HDLink Pro盒子的控制軟件，似乎并不能夠很好地為我們作調整，那分量的、牽一發而動全身的曲線調整，的確是有一些麻煩。

本文的主角，來自于德國慕尼黑的一家軟件公司叫POMFORT，他們旗下有一款軟件叫Livegrade，是專門做現場調色的輕量級小軟件，運行在mac系統上，我們先來看看它的頁面是怎樣的。

因為是試用版本，所以我們可以在軟件頁面的右上角看到剩余使用天數。在界面的左上方區域，是軟件內部預制的針對ARRI和SONY設備的Lut文件，如上一篇文章中所提到的連接方式，雙擊該Lut圖標，即可在監視器端開啟該Lut風格的監視；軟件上方中部大區域這一塊兒，則是可以通過小圖來預覽無論是軟件內預制的，或我們經過調整后保存的Lut風格文件；右上方的區域，則是軟件的操作歷史記錄；軟件界面里中間部分，我們可以看到彩色球那里有Device Control字樣，這里可以當做是軟件上下區域的一個“分界區域”，這個區域里可以對當前畫面風格進行保存，當然，保存之后的Lut風格文件就會出現在軟件界面中上方中間最大區域的Lut列表里等等；軟件界面左下的區域，Device Manager案件可以管理我們的HDlink Pro；界面里右下的整個大區域我們可以將它當做可調色的面板區域了。具體的軟件介紹我這里就不必多說啦，大家可以從網上找資料來看。另外，這個軟件還有一個比較貼心之處就是，支持離線調色，這個我們稍后會跟大家分享。

這是在某頻道交流現場調色方案時候我拍攝的測試畫面，考慮到各方面因素，我給明星臉上打了馬賽克，大家也不要猜是誰啦，哈哈哈。頻道技術部門老師的需求是：希望能夠給某活動的直播提供現場調色的解決方案。

同時也了解到：他們的拍攝團隊不是固定的；他們的拍攝設備也是傳統相對老舊的廣電機；他們的拍攝機位大概不到20，且分布的場地位置各有不同：有幾個機位在陽光下的戶外，有幾個機位在場館內臨時搭建的采訪環境中；另外幾個機位是在活動會場內部——也就是說，“攝影機記錄方式并不怎么給力+拍攝環境光照復雜”。面對這樣的需求我實在也難以很快給出解決方案。于是，我就頭也不回的離開了，走之前我學灰太狼那樣丟下一句狠話：我一定會回來的。

抱歉，又打碼了。

這里的素材是來自某樂隊的專場演出，使用到的拍攝設備是BMPC 4K，據我了解，是以Film方式記錄的，也就是Log的灰視頻，相對案例之一里某頻道那種極具跳躍式的拍攝光線環境來說，這個算是不錯的了——至少樂隊的專場演出是在固定的室內。看過搖滾演出的朋友一定親身體驗過，這樣的環境通常來說非常昏暗，且有時光比大得出奇，尤其是收大全景的機位更是如此。但主唱往往在聚光燈的作用下，有可能曝光會極度過度，或出奇得正常，總之，也是非常棘手。

這次我準備得充分，除了使用到BMD的SMARTVIEW 4K監視器之外，我還使用了它家的雙聯示波顯示器做曝光和調色的監控。

錄機一邊播放演出畫面，我一邊假裝在做“現場調色”。在波形示波器的參考下我先做了曝光上的調整，當然，這一切的實驗都是基于Livegrade軟件和HDLink Pro盒子。曝光基本上找得差不多了，我再去找色彩上的傾向調節。要知道，如我這般的使用環境，鐵定是要出一個類似“平均值”式的Lut才行，這難于上青天啊，但是也要試試看。

這個實驗結果不方便放出，但我可以負責任地 告訴大家，效果很棒，不要打我，真的很棒，網絡直播推流足夠用，且可以作為調色小樣交給后期作參考，感謝Livegrade。

看到這里肯定有朋友會發問：為什么不是達芬奇？

首先，按照“需求和預算”的黃金準則來看，前面兩個案例都是對“廣電級”的，或者是“演出現場級”的，而并非“電影級”的；再看硬件投入：運行Livegrade軟件的mac筆記本，像我手里的2010年mac book pro就可以，如果是換了DaVinci，在電腦操作端的投入可能就比較多了。

其次，既然是“現場的”“廣電的”，時間上的“緊迫性”要求會更高一些，而往往很多電影劇組則不會有時間如此緊迫的影響。

再次，無論是達芬奇還是Livegrade，都可以來做現場調色，但是工作原理不同，沒有誰好誰壞，只是可能針對的應用環境和需求預算有差異，因此基于上面的描述，個人更傾向于Livegrade來做一些“短平快”的color on set工作。

導播室并不大，導演跟我描述，整個拍攝分為兩個部分，第一個部分是燈光全開的訪談，第二個部分是燈光閃爍的嘉賓表演。另外，使用的拍攝設備是BMD的BMSC 4K演播室專用攝影機，以及BMD的EFP切換系統。

這次我在示波器的指導下，先用CCU對現場幾個機位做了一個“平均值”調節，當然，這個平均值并不是精確的，然后基于前端的調整，我根據PGM過來的信號再做調整，調整結果，一樣是不方便放出，哈哈，但真的不錯哦！

導播室并不大，導演跟我描述，整個拍攝分為兩個部分，第一個部分是燈光全開的訪談，第二個部分是燈光閃爍的嘉賓表演。另外，使用的拍攝設備是BMD的BMSC 4K演播室專用攝影機，以及BMD的EFP切換系統。

這次我在示波器的指導下，先用CCU對現場幾個機位做了一個“平均值”調節，當然，這個平均值并不是精確的，然后基于前端的調整，我根據PGM過來的信號再做調整，調整結果，一樣是不方便放出，哈哈，但真的不錯哦！