布達佩斯大飯店《布達佩斯大飯店》攝影技術分析

這是一部還原上世紀30-60年代歐洲歷史生活的影片，以飯店的興衰為線索 ，以人物的傳奇命運為故事 ，展示了在那個動蕩不安、戰火硝煙的變革中，人物的起伏與時代的緊密關聯。

這樣厚重而深沉的故事背景，決定了導演的藝術風格，影片的場景奢華而典雅，影片的攝影精致而細膩，手法與細節都力求絲絲入扣、嚴謹又端莊。

動靜相宜之人物運動和機位運動

這是攝影畫面中動靜關系的處理方式之一 ，人物行走過程中，可以使用靜態背景下人物的運動。也可以使用攝影機和人物平行運動，第二種鏡頭 ，人物是相對靜止的，運動著的是畫面中的前景和背景。這兩種運動方式剪輯在一起，使得節奏得到提升，而又動靜相宜。

這是另一種運動處理的方式 ，人物是靜止的，攝影機從人物近景拉出到全景，使用了軌道而不是變焦，變焦鏡頭的空間感比軌道的真實運動要差很多 ，因此建議大家在有條件的情況下盡量移動攝影機來創作運動場景，而不要偷懶使用變焦，那是電視新聞干的事。

當攝影機移動到全景時，自然帶出主體人物之外的事情，當之外的事情發生完畢，攝影機再推進回人物近景，這個過程 一氣呵成，沒有任何分鏡頭剪輯，也很好地完成了兩個景別下的拍攝，這是運動攝影的妙用。

動靜相宜之景別切換

多景別的靜態畫面切換，只用了景別的變化，就足以表達這段故事的內容。靜態的雕像，對應的靜態的人物，靜態的手中物品，靜態物品上出現靜態人物。這一組切換雖然沒有使用運動技巧，但也能夠流暢清晰的表達，此時的要點是，所有出現的靜態畫面，緊密相關而又符合當時的故事情境。

平穩對稱型構圖

呼吸感的畫面，也很適合表達工整的對稱性構圖，畫面相當穩重而典雅，預示著一種安靜舒緩的情緒，不偏不倚、客觀的形態，讓人感覺很大氣，而這安靜中可能發生的動蕩，則是具有心理預期的鋪墊意味。

再值得注意的是，這些大全景和全景畫面，攝影師一致使用了超廣角定焦鏡頭拍攝，這種夸張明顯的已經變形的畫面，技術上看，可以讓飯店的空間顯得更開闊，而統一的變形比率組合在一起的畫面，也不會給觀眾很突兀的感覺，連續的變形，反倒營造出統一的視覺語言。

當然，雖然畫面是變形的，但人物則都放置在畫面中央，廣角鏡頭的光學特性得到充分發揮，中心人物的畸變又是最小的，甚至可以忽略不計，所以，即使這一大段長時間的廣角畫面，也沒有造成人物的明顯變形感，這需要攝影師額外精準地設定畫面中人物與攝影鏡頭的距離，務必確保畫面主體人物的最低畸變安全區域。

內反拍

本片的攝影師很喜歡使用對等直視的雙人對話構圖，比如這兩個人物的對話，全部使用直面鏡頭的方式，不需要出現帶關系的對打鏡頭也能完成對話的拍攝，此時，怎么安排對話雙方的呼應關系呢 ？對了，攝影師使用了人物在畫面左右的位置來區分關系 ，對話雙方，一個位于畫面左側 ，另一個位于右側，這也形成了一種軸線關系，符合剪輯規律，就是內反拍的一種關系，不過比典型的內反拍，更加強調中心攝影機的主觀地位。

標準化的精準細膩

本片的構圖相當嚴謹精致 ，人物在畫面中的位置和走位都精益求精，這是非常 典型的工業化電影的產物 ，講究各種細節的極盡完善，各個工種崗位的配合也要一絲不茍 ，這是傳統電影行業的規范。

雖然我們現在的很多電影講究個人性格、強調與眾不同，甚至夸張炫耀各種技巧 ，但總歸要向傳統的經典致敬，在學習和吸收傳統優秀精髓的基礎上，才能談到青出于藍。盲目地去追求所謂“創新”并不穩妥，搞不好就是一出鬧劇，當然，我不是主張保守 ，而是強調傳統與現代的傳承，并有把握地進行改革，這樣的創新才是有源之水、有土之根。

大家可以靜下心來品味一下本片的各種場景，就像這些截圖，無論是場景布置、布光角度、人物位置和走位的路線等細節，拉片細看，都是不露痕跡的細膩，看似優雅簡潔的畫面，實際上是各個部門的協調才能達到，這就需要導演具備很有高檔次的審美力了 。

用畫幅比例區分年代

本片的內容大多數是在回憶過去，回憶部分的畫面采用接近方形的4：3比例拍攝，和整體寬畫幅形成了明顯的視覺劃分 ，這種方式的交叉剪輯業界評論褒貶不一，或許犧牲了寬畫幅構圖的優勢，但導演喜歡的自然有他喜歡的道理。

這一組畫面構思比較巧妙，通過鏡頭的上下反復搖移，從地面上對話的人物輕松轉換到樓上窗戶中的人物，簡單而直接。中間穿插上下俯仰相對的對打視角，符合這個橋段的真實狀態。

靜態攝影是基礎

如果想拍好畫面，電影攝影師首先一定也應該是一個優秀的平面攝影師。這也正是傳統電影學院的攝影系學生必須從學習靜態攝影開始的原因 。漂亮的構圖、創意的表達、精準的曝光和色彩控制，都要以平面攝影的基礎訓練起步 ，不能說，動態影像和靜態照片相比更簡單，其實是要更難一些。

大家仔細看看這些畫面的拍攝，構圖的嚴謹和曝光的精準是非常值得我們學習研究的，每一幅靜態截幀都是一幅不錯的攝影作品，連起來，整個影片的畫面就賞心悅目了 。

電影的攝影畫面、音樂、臺詞等元素都是不可或缺的組成元素，我們盡量把這些方面做得完善一些，也更接近一部好影片的標準，即使暫時沒有遇到攝人心魄的故事，我們能從技術角度上精益求精，也算是為將來的優秀作品做好了深厚的能量儲備，機會來了，你的成功易如反掌。

極端景別的反差應用

特寫與大全的組合，視覺的沖擊力更強，畫面的節奏感更突出?，F代拍攝技術的進步，讓很多從前不敢想象的畫面效果得到了實現。比如，這一組情節，使用小型攝影機就可以近距離、高速運動中拍攝人物滑雪的真實狀態，這種狀態非常有力地感染著觀眾 ，我們現在很容易在車上、頭上、滑板等各種物體上設置攝影機，獲得新鮮的視覺效果。

航拍應用是這幾年非常火熱的拍攝方式 ，在很多電影中 ，甚至我們的普通宣傳片、紀錄片中都已經習以為常地應用了。航拍的視覺很獨特，對于表現這種大場景非常有力，震撼而刺激的角度，讓觀眾很過癮。

唯美的蒙太奇

最后 ，我們再來欣賞這一組唯美而清新的畫面吧：雪的背景讓畫面非常干凈，構圖也簡潔明晰，這個時候的視覺中心很容易控制，人物和故事的發生在大片純凈的環境下一目了然。應該說，導演選擇這個場景，就是讓原本復雜甚至殘酷的故事情節變得浪漫唯美一些 ，緩解一些觀眾的情緒，更有利于接收故事的結局信息，張弛有度的畫面，也是蒙太奇。