銅獎：《致公祭》

紀錄片《致公祭》以南京大屠殺歷史事實為背景，以首個國家公祭日為主線，把3歲就成為幸存者的劉興銘；身中37刀，不甘受辱的幸存者李秀英；讓西方看到“南京暴行”真相的著名美籍華人女作家張純?nèi)缢麄?人的不同命運和遭遇緊密相連。

在血與火，生與死，謊言與真相的跌宕搏斗中，表現(xiàn)主人翁對個體生命尊嚴的誓死捍衛(wèi)，良心、信仰的自我救贖。既有宏大敘事的結(jié)構(gòu)，又有多個人物親歷的細節(jié)。從不同角度喚起每一個善良的人們，共擔(dān)對和平的向往與堅守。

有心與無意

《致公祭》的雛形始于2014年12月13日，當天，是中國首個國家公祭日。它意味著南京連續(xù)20年哀悼南京大屠殺死難同胞之后，第一次上升到國家高度的公祭。

除主會場設(shè)在侵華日軍南京大屠殺死難同胞紀念館外，南京各界民眾自發(fā)在17處大屠殺遇難同胞叢葬地，舉行各種形式的悼念活動。參加影像新時空創(chuàng)作集體組織的“國家公祭一日拍”公益攝影活動的40多位攝影師就在其中拍攝。

沒曾想，這批攝影師當天拍的照片，無意中成就了日后多媒體紀錄片《致公祭》的內(nèi)核，我拍攝的幾段視頻也成為不可或缺的動態(tài)影像骨架。

編導(dǎo)思路

當?shù)?5屆國展截稿期只剩下10天的時候，我忽然萌生出一個念頭，用攝影師集體智慧的力量，編導(dǎo)一部反映國家公祭的多媒體紀錄片。聽說此事，攝影師們都毫不吝嗇，不計名利地把照片發(fā)來，令我十分感動，更讓我覺得重任在肩。

一部好的片子，腳本是關(guān)鍵。要在8分鐘的時間里表現(xiàn)國家公祭這樣重大題材，決定故事結(jié)構(gòu)顯得尤為重要。

從征集到的照片素材看，不僅有國家公祭日當天的照片，還有過去20年以來和南京大屠殺有關(guān)聯(lián)的國內(nèi)外許多重要歷史人物活動的照片。這些史料般的珍貴照片，增添了歷史厚重感，大大豐富了編輯素材，彰顯出集體智慧的強大。

腳本兩易其稿后，片名確定為《致公祭》。粗剪出來的片子，還和我的老搭檔、高級記者王寶新，本片解說、國家一級播音員沈曉龍多次討論制作和播出細節(jié)。礙于時長的緣故，萬分不得已舍去了原侵華日軍東史郎這個人物自我救贖的故事（后在《致公祭》中英文對照字幕版中恢復(fù)）。著力從平民視角，民間立場出發(fā)，以南京大屠殺歷史事實為背景，把如下三個翔實人物親歷的細節(jié)，不同的命運遭遇，用國家公祭宏大敘事的主線勾連起來。

幸存者口述歷史的——3歲從刑場上逃生的劉興銘；

已故幸存者中最有代表性的——懷有身孕，不甘受辱，身中日軍37刀，贏了日本官司的李秀英；

有國際化背景的——用三年時間撰寫圖書，讓西方看到“南京暴行”真相的已故著名美籍華人女作家張純?nèi)纭?/p>

這些主要人物的出場順序、時長、節(jié)奏，敘事的仰抑、張弛、蓄放、藏露體現(xiàn)著編導(dǎo)的主控思想。

《致公祭》首先精心打造了片頭，在幸存者群像由黑變紅過程中，用23秒時長的槍炮爆炸音效，夾雜著男女發(fā)出的恐怖聲渲染氣氛，一下子就把觀眾的心理時空拉入78年前的恐怖之日，讓人感受到危難關(guān)頭動人心魄的情形 。

序幕結(jié)束，驚魂甫定，警報聲又起，畫面淡入國家公祭日民眾哀悼后，立刻用幸存者劉興銘對大屠殺的口述，來滿足觀眾的求知欲，這一段包括音樂都是緊緊張張的節(jié)奏。而當最后一個人物——已故幸存者李秀英墓銅像在墓地淡入時，影片節(jié)奏放緩，以一種哀戚婉轉(zhuǎn)的抒情樂聲，不忍打攪的姿態(tài)，蓄放自如的手法，細說其不甘受辱，拼死一搏，直到狀告日本右翼分子抹殺大屠殺事實的國際官司，在她逝世一年后勝訴。此刻，隨著鏡頭的推進，李秀英特寫由黑白影像漸變成彩色影像，寓意著對以她為代表人物的南京大屠殺幸存者亡靈的告慰。

后半場戲中，英年早逝的著名美籍華人作家張純?nèi)绯鰣鰰r，編導(dǎo)先借用她的父母敲和平鐘為引子，再導(dǎo)入張純?nèi)缦蛭鞣浇榻B南京大屠殺歷史真相所做的偉大貢獻。既有別于其他兩個主要人物，又在其中延生出張純?nèi)绺改概c女兒的悲情。

毫無疑問，《致公祭》是以國難的悲劇激情，靈與肉的苦難和毀滅，人性良知的自我救贖等若干矛盾沖突所產(chǎn)生的悲劇美，帶來強烈的藝術(shù)感染力。其故事結(jié)構(gòu)當中敘事單元與單元之間，依靠視頻、圖片、音樂、解說、聲效成等蒙太奇藝術(shù)技巧與方法的銜接，來推動故事沿著國家公祭主干線一步一步前進。

《致公祭》的片尾，沒有僅僅停留在展示慘劇的結(jié)局上。而是在25秒時長內(nèi)，畫龍點睛般給出“心是善良的，這個世界才是美好的。所以，我們仰望著星空，就像仰望著未來。凝視著燭光就像凝視著歷史。守護著他們，就像守護著和平。”這樣具有理性高度、人文情懷、國際化共識的啟示與和平鐘聲呼應(yīng)，來完成對民族記憶、國家公祭的致禮。從而最終明確、藝術(shù)地使觀眾完成對影片內(nèi)容的整體認知。喚起每一個善良的人們，共擔(dān)對和平的向往與堅守。

攝影師幕后故事

多媒體紀錄片《致公祭》最終采用了影像新時空創(chuàng)作集體14位南京本土攝影師的10多個視頻，80多張新老照片混編而成。

主創(chuàng)攝影師當中有一對連續(xù)20多年，跟蹤拍攝有關(guān)南京大屠殺專題的伉儷。妻子82歲叫祁恩芝，丈夫89歲叫劉健芝，都曾在部隊工作，也都是中國攝影家協(xié)會會員，劉健芝本人還是1943年參加八路軍的抗戰(zhàn)老戰(zhàn)士。去年老兩口還翻出上百張老底片掃描、修飾，上至外國政要，下至各國百姓，只要和這個主題有關(guān)，都會在他們的圖庫里找到照片。所以《致公祭》使用他們的照片素材最多，時間跨度最大。

劉妙齡，是第一次“觸電”的江蘇省攝影家協(xié)會會員。按照編導(dǎo)要求，去拍80歲的南京大屠殺幸存者劉興銘口述歷史視頻。去年國家公祭日當天，她曾拍過劉興銘的照片，這次要用單反拍成“活的”，未免有些緊張。不僅反復(fù)做了幾種預(yù)案，還特意找了朋友做技術(shù)保鏢，但到了現(xiàn)場卻對朋友下令：“你就一旁站著看吧，什么也不要動。”

《致公祭》在后期剪輯時需要補充南京大屠殺“白骨堆”的視頻，電話過去，劉妙齡就動手了。畫面發(fā)來，太實在了，沒用。結(jié)果她也不堪回首，惡心的一晚上吃不下飯。

首個國家公祭日前后幾天，以拍人文題材見長的攝影師胡大健連軸轉(zhuǎn)，他是圍繞南京大屠殺題材拍攝10年以上的中國攝影家協(xié)會會員。從分會場到主會場，從主會場到外圍，直拍到夜里11點30分乘最后一班地鐵回家。他的照片從環(huán)境到人物情緒，為《致公祭》豐富了國家公祭各界人士的內(nèi)容，也是采用照片素材數(shù)量排名第二的主創(chuàng)攝影師。

應(yīng)該說，《致公祭》是攝影師扎根人民、扎根生活，把個人藝術(shù)追求融入時代發(fā)展潮流中，把作品的生動創(chuàng)造寓于時代進步進程中的新成果。是新媒體之下整合影像素材再度創(chuàng)作的有益嘗試。

歷史會感謝那些為文獻、為歷史留下痕跡的記錄者。

這——是最高的褒獎。

田鳴

中國第23屆全國攝影藝術(shù)展覽紀錄類金質(zhì)收藏獎、藝術(shù)類銅質(zhì)收藏獎得主；中國第25屆全國攝影藝術(shù)展覽多媒體類銅質(zhì)收藏獎得主。

江蘇省攝影家協(xié)會理事、江蘇省企業(yè)家攝影協(xié)會副主席、江蘇省優(yōu)秀中青年攝影家、江蘇攝影創(chuàng)作成就獎“金瞬獎”得主、南京市攝影家協(xié)會副主席。

2007年至2008年，紀錄片《鼓往今來》、《我和你》在中國廣播電視協(xié)會國際觀片會、“抗震救災(zāi)紀錄片”表彰研討活動中獲優(yōu)秀節(jié)目獎。

《致公祭》創(chuàng)作集體名單

策劃/編導(dǎo)田 鳴

視頻攝影 田 鳴 劉妙齡

圖片攝影 田 鳴 胡大健

祁恩芝 劉健芝

王寶新 劉妙齡

賴超英 王立安

杜 秀 任 俊

張啟琴 陳強華

李 莉 沈曉龍

解 說 沈曉龍

剪 輯 田 鳴

翻 譯 Lucy Chen

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