論《歸來》離合型敘事結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)

摘 要：張藝謀的影片《歸來》運(yùn)用離合型敘事結(jié)構(gòu)串聯(lián)全片，進(jìn)而表現(xiàn)陸焉識與馮婉喻的悲劇性情感。該結(jié)構(gòu)在影片中呈現(xiàn)出敘事時間具有整體性和敘事空間具有穩(wěn)固性、人物形象扁平化和人物關(guān)系鏈的組織相對單一化，以及抒情表達(dá)強(qiáng)化等特點(diǎn)，本文將著重分析《歸來》離合型敘事結(jié)構(gòu)中呈現(xiàn)的一系列特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：《歸來》;離合型敘事結(jié)構(gòu);《陸犯焉識》

張藝謀的影片《歸來》是以嚴(yán)歌苓的小說《陸犯焉識》為底本改編而來，該影片選取陸焉識兩次歸家為線索，著重表現(xiàn)原著中的“情感”主題。正如《中國影視美學(xué)民族化特質(zhì)辨析》所說：“中國電影的敘事特別注重悲歡離合的事件，在悲喜交集的情景中，賺取觀眾的眼淚，獲得憎恨或同情的情感認(rèn)同。”[1]由于以情感為統(tǒng)協(xié)，《歸來》著力表現(xiàn)主角陸焉識與其妻馮婉喻因時代政治原因的被迫離別;陸焉識越獄逃跑為與妻女相聚的艱難以及火車站大抓捕的驚心動魄與情感跌宕，以及相關(guān)部門的抓捕，致使二人再次分離;最后，文化大革命結(jié)束后，陸焉識平反昭雪返家，終于與妻相聚，而馮婉喻卻因心因性失憶不再認(rèn)識眼前的焉識。這樣由離到合再到離再到合將影片的情節(jié)串聯(lián)至跌宕起伏，較好的調(diào)動了觀眾的情感。而這樣構(gòu)塑正好符合離合型敘事結(jié)構(gòu)，所謂離合型敘事結(jié)構(gòu)，較成熟的論斷來源于結(jié)構(gòu)主義學(xué)家格雷瑪斯，格雷瑪斯在普洛普對俄羅斯民間故事結(jié)構(gòu)研究的基礎(chǔ)上，把普洛普的“行為功能”合并為三組結(jié)構(gòu)，即“一、契約型組合。……