張圓圓：透視時尚之眼

時尚界能把眾多跨界玩的這么好的不多，張園園算其中一個，她也因此被封作“跨界掌門人”。在籌備了8年出版的《時尚之眼——歐洲頂級櫥窗設(shè)計》中，她列舉了眾多國外經(jīng)典案例，這也得益于她的愛好——拍櫥窗。法國巴黎春天百貨就曾一次購買了上百本她的書送給VIP客人，也是對她專業(yè)上的充分肯定。而由服裝設(shè)計跨界到櫥窗設(shè)計，對她來說不是偶然是必然，她父親就曾是一位櫥窗陳列師，從小的耳聞目染，讓她對視覺創(chuàng)作異常敏感，小試身手后就找到了創(chuàng)作的感覺。

CR：現(xiàn)階段的工作重心是什么？

Puffy：最近正在意大利米蘭設(shè)計周上參觀學(xué)習(xí)，研究新型材質(zhì)在櫥窗及室內(nèi)設(shè)計上的運(yùn)用。

CR：你很早就去了法國。剛?cè)r遇到過什么困難，對法國是什么印象？

Puffy：我出國以前一直都挺順的。出國后唯一的困難可能是如何讓自己從“聽覺”和“胃覺”上融入法國吧。法國人是浪漫中帶著嚴(yán)謹(jǐn)，嚴(yán)謹(jǐn)中又帶著調(diào)侃和風(fēng)趣。每年全世界最重要的藝術(shù)展覽都有巴黎的一席之地，所以法國人在藝術(shù)方面的成就是渾然天成的，可以說個個都是藝術(shù)家。

CR：到法國后讓你比較難忘的事是什么？

Puffy：我在巴黎Esmod高等時裝設(shè)計學(xué)院學(xué)習(xí)女裝設(shè)計時，曾因為主任老師對華人的歧視，讓我這個班里唯一的中國人受到了排擠，再加上她有點自傲的性格，所以那一年比較難熬。畢業(yè)后我去了一家猶太人開的公司做設(shè)計師，發(fā)現(xiàn)猶太人很多做生意和做人方面的閃光之處，我覺得很受用，也比較難忘。

CR：法國學(xué)業(yè)結(jié)束后，你是如何擴(kuò)展自己事業(yè)的，當(dāng)時目標(biāo)明確嗎？你是怎樣給自己定位的？

Puffy：其實我從來都沒有給自己定位將來要做什么。我覺得只要你做好當(dāng)下該做的一切，時機(jī)到時，自然就會有新的契機(jī)出現(xiàn)。因此，我不建議年輕人給自己，或家長給孩子，硬性規(guī)定某些職業(yè)規(guī)劃。不過，不做硬性規(guī)劃不代表做事不堅持、不專注、不認(rèn)真，這其實是兩碼事。

CR：家庭環(huán)境對你從事時尚行業(yè)有什么影響？父母對你的選擇支持嗎？

Puffy：我從小生活在新聞出版局大院里，是聽著鄰居家的鋼琴聲，聞著父親的一得閣墨水的味道長大的。我的父親身兼多職，愛好廣泛，母親也開了家小有名氣的藝術(shù)書店，所以從小我就生活在充滿藝術(shù)氛圍的家中，對我有著潛移默化的影響。我做什么父母對我都很支持。

CR：你覺得你把跨界做得比較成功的原因是什么？

Puffy：我從來不排斥做和自己相關(guān)或者完全不同領(lǐng)域之間的跨界合作。藝術(shù)是相通的，我也一直認(rèn)為“能者多勞，技多不壓身”的職業(yè)屬性是立足未來社會的根本和條件。

CR：你是怎樣成為時尚專欄作者的？

Puffy：機(jī)緣巧合吧，當(dāng)時我做服裝設(shè)計師做得正有點煩悶的時候，ELLE中文網(wǎng)首先找到了我，讓我作為ELLE在巴黎為數(shù)不多的特派記者，報道巴黎時裝周。之后就慢慢在業(yè)界得到了認(rèn)可，和很多國內(nèi)一線時尚雜志和媒體都有了合作。

CR：你曾說過自由媒體人和跨界設(shè)計師是你比較能接受的稱謂，為什么？

Puffy：不了解我的人會用潮人、網(wǎng)紅、KOL等稱謂形容我，但我覺得這些稱謂似乎有些貶義或者片面。認(rèn)識我的人都知道我做的遠(yuǎn)不止這些。

CR：在你諸多的跨界領(lǐng)域中，哪個是你想作為一輩子的事業(yè)來發(fā)展的？

Puffy：櫥窗設(shè)計工作室和國際時尚買手培訓(xùn)學(xué)院。

CR：你在法國學(xué)的是服裝設(shè)計，為什么后來又寫了《時尚之限——歐洲頂級櫥窗設(shè)計》這樣一本書？

Puffy：我受父親的影響很大，我的父親張遠(yuǎn)林先生本身就是多領(lǐng)域跨界的藝術(shù)家。在成為職業(yè)畫家之前，他曾在知名的雜志社、出版社做過記者和美編。而他最早是在百貨公司做櫥窗陳列師，所以我從小耳聞目染，對視覺方面的設(shè)計和創(chuàng)作非常敏感。

CR：你是怎樣跨界到櫥窗設(shè)計這個領(lǐng)域的？

Puffy：跨界做櫥窗設(shè)計也是機(jī)緣巧合。有一次，我受《周末畫報》的邀請，為廣州新開發(fā)的創(chuàng)意園區(qū)做了一個藝術(shù)裝置，當(dāng)時廣受好評。因為和時裝有關(guān)聯(lián)性，所以在辦了幾次展覽后，作品就漸漸被人關(guān)注。后來就有越來越多的時裝公司找我做櫥窗設(shè)計。

CR：很多經(jīng)典櫥窗的案例都出自于國外，而國內(nèi)現(xiàn)在大多是照葫蘆畫瓢，你覺得為什么我們國家的櫥窗陳列缺少經(jīng)典，顯得沒有創(chuàng)意呢？

Puffy：中國是個擅長模仿的大國，畢竟櫥窗設(shè)計對于現(xiàn)在的中國還是一個新興領(lǐng)域。這和經(jīng)濟(jì)發(fā)展也有很大關(guān)系，只有經(jīng)濟(jì)和物質(zhì)文化發(fā)展到更高的一個階段，才能在藝術(shù)和藝術(shù)相關(guān)的領(lǐng)域得到更多重視。

CR：你認(rèn)為中國的櫥窗設(shè)計師與國外的櫥窗設(shè)計師的差距在哪里？

Puffy：差距在于眼界和動手能力。

CR：你覺得中國和外國的櫥窗設(shè)計各自的特點是什么？

Puffy：中國的櫥窗基本上還停留在以單純的展示商品本身為主，模仿較多。歐美的櫥窗發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)升華到更加藝術(shù)的層面，是對品牌歷史、季節(jié)感知、風(fēng)土人情、觀眾互動等綜合因素深思熟慮后做出的符合品牌精神的原創(chuàng)設(shè)計，特別是對新型材質(zhì)、設(shè)計元素的研發(fā)和運(yùn)用，他們更懂得尊重也更加細(xì)致。

CR：什么樣的櫥窗最能打動你？

Puffy：讓人看第一眼就會產(chǎn)生共鳴的，或走過時會停下腳步想再仔細(xì)看看的。

CR：你會通過哪些途徑來了解時尚？

Puffy：我其實很少看時尚雜志里說流行什么，我覺得最好的時尚創(chuàng)意是來自民間的。CR：跨界這么多行業(yè)，哪個是讓你比較有成就感的？為什么？

Puffy：是櫥窗設(shè)計吧，以前在寫《時尚之眼——歐洲頂級櫥窗設(shè)計》時都是報道別的品牌別的國家的優(yōu)秀櫥窗案例。現(xiàn)在為受邀品牌做櫥窗設(shè)計后，可以有機(jī)會將自己的創(chuàng)意實現(xiàn)和展示出來，對我來說是莫大的榮幸和認(rèn)可。

CR：不工作的時候都會做些什么？平時有哪些愛好？

Puffy：一般會去國外旅行，逛博物館，看藝術(shù)展或老電影。而這么多年堅持下來的愛好就是拍櫥窗。

CR：你認(rèn)為做櫥窗設(shè)計的男性多還是女性多，女性做這個行業(yè)有哪些優(yōu)勢呢？

Puffy：好像任何職業(yè)都是男性居多吧。但女性做這個行業(yè)，可能更能從女性的角度知道女生喜歡什么，比如選擇哪件衣服、哪雙高跟鞋，以什么顏色配搭在一起放在櫥窗里更能吸引女性顧客購買。

CR：在你設(shè)計的櫥窗作品中，比較滿意的作品有哪些？

Puffy：“圣誕主題——環(huán)游世界裝置”是我比較喜歡的，也因為它是我的第一個作品。這個作品里，有無數(shù)個Mini Puffy在環(huán)游世界，它象征著一個簡單、美好、純潔的童話世界。