字法遒秀 逸致翩翩——論《曹全碑》的書法藝術(shù)

《曹全碑》是漢隸代表作之一，其以筆畫秀麗多姿、取勢(shì)飄逸端穩(wěn)、分布疏朗勻凈而著稱于世，此碑對(duì)于后人研習(xí)漢隸具有重要的參考價(jià)值。

《曹全碑》于東漢靈帝中平二年（185）十月由曹全的門生故吏王敞等人鐫立，用以歌頌曹公的生平功績(jī)。明萬歷初年，此碑出土于陜西邰陽(yáng)萃里村（今陜西省合陽(yáng)縣），后移存至邰陽(yáng)縣孔廟。1956年，又被移入西安碑林博物館。該碑無額，高272厘米，寬95厘米，碑陽(yáng)和碑陰都是成熟的隸書。碑陽(yáng)共計(jì)20行，每行45字，碑陰有題名五列。《曹全碑》是目前存世的漢隸碑刻中存字較多的一通。根據(jù)文獻(xiàn)記載，《曹全碑》出土?xí)r筆畫完好，一字不缺，后來在轉(zhuǎn)移至邰陽(yáng)縣孔廟的過程中，碑石遭到碰損，第一行末“因”字右下半缺損。在明末，又由于大風(fēng)折樹的原因，碑石自首行“商”至第十九行“吏”，斷裂為一道，于是傳世拓本便有了“斷前本”與“斷后本”的區(qū)別。

對(duì)于《曹全碑》的書法藝術(shù)價(jià)值，后人評(píng)價(jià)極高，總的來說，表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：

秀潤(rùn)清雅。楊守敬《平碑記》云：“前人多稱其書法之佳，至比之《韓敕》《婁壽》，恐非其倫。嘗以質(zhì)之孺初，孺初曰：'分書之有《曹全》，猶真行之有趙、董。’可謂知言。惜為帖賈鑿壞，失秀潤(rùn)之氣。”又康有為《廣藝舟雙楫》云：“秀韻則有《曹全》。”所謂“秀潤(rùn)”之美，主要由筆形與體勢(shì)兩方面體現(xiàn)出來。在筆形上，《曹全碑》以細(xì)曲線為主調(diào)，輕巧柔美，委婉清雅，尤其是主筆長(zhǎng)橫，起筆蓄勢(shì)，渾圓堅(jiān)實(shí)，收筆出鋒，飄逸俊美，足具古典美之情態(tài)。例如“有”“供”“貢”等字。在筆質(zhì)上，此碑頗具金玉之美，細(xì)膩潤(rùn)澤，形質(zhì)極佳。在分布取勢(shì)方面，《曹全碑》分布勻凈，端穩(wěn)舒展，造型往往具有婀娜屈曲的特點(diǎn)。參差穿插、收放擒縱、正欹對(duì)比等手法都在字中得到了較為充分的體現(xiàn)。尤其值得一提的是，通過虛實(shí)對(duì)比而產(chǎn)生的精妙留白也是此碑的一大特點(diǎn)，這種虛白之韻體現(xiàn)了此碑雅靜的書藝境界。

飛動(dòng)逸致。靈動(dòng)與飄逸是《曹全碑》的另一大美感，萬經(jīng)《分隸偶存》評(píng)曰：“秀美飛動(dòng)，不束縛，不馳驟，洵神品也。”又孫承澤《庚子消夏記》云：“字法道秀逸致，翩翩與《禮器碑》前后輝映，漢石中之至寶也。”但需要強(qiáng)調(diào)的是，此碑的飛動(dòng)并非是一種躁動(dòng)，它是舒緩而靈動(dòng)的，從其長(zhǎng)筆畫的舒展與多變中，我們可以充分感受到書者行筆的輕松、從容而又彈性十足，這也難怪萬經(jīng)用“不束縛，不馳驟”之語(yǔ)對(duì)其加以形容。以下我們分別從點(diǎn)畫用筆與結(jié)體取勢(shì)兩個(gè)方面詳論《曹全碑》的書法藝術(shù)。

一、點(diǎn)畫用筆

盡管《曹全碑》是石刻書跡，但由于刊刻精巧，后人尤能從拓本中察驗(yàn)到書丹者筆法之精妙。對(duì)于此碑的筆法特點(diǎn)，前人有很多評(píng)語(yǔ)，其中不乏精辟的論斷。例如，方朔《枕經(jīng)堂金石書畫題跋》云：“此碑波磔不異《乙瑛》，而沉酣跌宕直合《韓敕》。正文與陰側(cè)為一手，上接《石鼓》、旁通章草，下開魏、齊、周、隋及歐、褚諸家楷法，實(shí)為千古書家一大關(guān)鍵。不解篆籀者，不能學(xué)此書；不善真草者，亦不能學(xué)此書也。”近人姚華也說：“其用筆多圓勁如篆勢(shì)，所以雖瘦而腴，且如以錐畫石，此中鋒之最顯著也。轉(zhuǎn)折兼用，而折兼有先提而后按者，有迤而下行者，有略斷而續(xù)行者相參。皆因勢(shì)而寬嚴(yán)為之，至純用轉(zhuǎn)筆者，殆極罕見，故能道麗獨(dú)書也。”諦察原作并綜合前賢見解，我們認(rèn)為《曹全碑》的點(diǎn)畫用筆具有以下四個(gè)特點(diǎn)：

其一，筆形經(jīng)典，豐富多變。從筆畫形態(tài)來看，《曹全碑》足為成熟漢隸之典型，其點(diǎn)畫、橫波、波挑、波磔等各類筆畫形態(tài)完美，情趣多端，充分展示了成熟漢隸的面貌，初學(xué)者以此為范學(xué)習(xí)漢隸，確實(shí)是一條正路。從藝術(shù)性而言，《曹全碑》的筆畫變化也達(dá)到了很高的境界，在不同的字境之中，相同的筆畫往往具有不同的變化，這些變化又能夠順其自然，沒有牽強(qiáng)的痕跡。另一方面，這些多變的筆畫也表現(xiàn)出豐富的意趣，其不同的角度、曲直、輕重、方圓常常能給欣賞者帶來無邊的審美遐想。例如，“其腳”是隸書中很有代表性的點(diǎn)畫組合，通常來講，它一般具有上收下放的形勢(shì)，這樣可以使整個(gè)字形表現(xiàn)出參差有致的曲線之美。在《曹全碑》中，“其腳”卻可以隨著整個(gè)字重心的變化而有靈活的表現(xiàn)。像“夾”字的兩點(diǎn)走勢(shì)外揚(yáng)，其意在使字的下部沉穩(wěn)，而“共”字的“其腳”則采用了內(nèi)包的方式，這樣的處理可以充分突出該字長(zhǎng)橫的舒展與飄逸。《曹全碑》的口部也很有特點(diǎn)，它一般上部略大，下部略收，筆意精美，橫豎交界處，自然而活脫。但在具體的字境中，口部的處理又能夠依據(jù)整體字勢(shì)表現(xiàn)出極大的能動(dòng)性。例如，“治”的口部拉成橫寬狀，起到了補(bǔ)疏的作用；“各”的口部收斂，與上端舒展的長(zhǎng)筆畫形成了鮮明的擒縱變化；而“君”字的口部向右側(cè)延伸，撐足了右側(cè)的字勢(shì)。

其二，圓實(shí)活脫，剛?cè)嵯酀?jì)。《曹全碑》的筆畫以圓實(shí)的篆籀筆意為主，形質(zhì)極佳，這一點(diǎn)在筆畫的起、行、住處，均得到了充分的反映。由于充分利用了中鋒與“筆軟”之性，它的筆性極為活脫，“圓”與“韌”成為其筆畫形質(zhì)的主要特征。例如“宗”字的首點(diǎn)，筆形在圓潤(rùn)中足具一種彈性美。但是，《曹全碑》的筆意并非一味的圓勻，勁峭與剛健的線形在筆畫交錯(cuò)之間時(shí)時(shí)可見，也正因此，《曹全碑》才具有了道麗多姿的風(fēng)貌。像“為”就很典型。其長(zhǎng)挑筆形以曲線為主，舒展而婉轉(zhuǎn)，但之后連續(xù)的三個(gè)橫折則以方峻筆意為之，陰柔與陽(yáng)剛的轉(zhuǎn)換在方寸之間和諧而成。更為可貴的是，這種剛?cè)嵯酀?jì)的變化在同一筆畫中常能更替而行，正所謂“轉(zhuǎn)折兼用，而折兼有先提而后按者”，只有通曉“毫變”之理的人，才能參悟此妙。比如“西”字的長(zhǎng)橫，其開端是硬朗的直線，在中端后，則漸變成多姿的曲線，真可謂一唱三嘆。

其三，靜中寓動(dòng)，曲直相諧。細(xì)觀《曹全碑》的行筆軌跡可以發(fā)現(xiàn)，其筆速并不是一味的“勻”與“平”，相反它是頗具情性的。其行筆以穩(wěn)健為主基調(diào)，輕松而勻凈，毫無“鼓努為力”般的刻意。但當(dāng)逢動(dòng)若脫兔之處，其斬決果斷，絕不拖泥帶水。如“徒”字，在右側(cè)部件的書寫中，其行筆速度有一個(gè)由慢漸快的過程，這種筆速節(jié)奏可以大大增加《曹全碑》的書寫情趣。另一方面，書者在處理筆畫曲直關(guān)系時(shí)也頗用巧思：短畫多直，長(zhǎng)畫善曲，直曲相諧，動(dòng)靜自現(xiàn)。這種曲直筆形的處理對(duì)于我們理解正體書的節(jié)奏韻律之美是很有啟發(fā)的。正體書屬于靜態(tài)字體，要使得字生動(dòng)起來，不能表面化地利用行草中的牽絲手法，而應(yīng)合理地處理不同筆畫之間的線形關(guān)系，使之產(chǎn)生“潛相矚視”的聯(lián)系，這才是一條通途。觀察《曹全碑》可以發(fā)現(xiàn)，其字中的節(jié)奏韻律之美，不僅是由于筆速疾澀造成的，筆畫之間的直曲相諧也是一個(gè)重要的原因。例如“王”字的節(jié)奏美，一方面與行筆速度有關(guān)，二則與其直曲筆形的更替變化密不可分。其上端兩個(gè)副筆橫簡(jiǎn)易平實(shí)，靜穆安穩(wěn)，而末筆橫畫則以婉轉(zhuǎn)靈動(dòng)的長(zhǎng)曲線強(qiáng)化了整個(gè)字的動(dòng)靜反差，“王”字也由此展現(xiàn)出一種特殊的情味。

其四，輕重相和，提按豐富。除曲直相諧外，輕重相和也是《曹全碑》筆法的一個(gè)重要特點(diǎn)。以筆形而論，此碑以細(xì)線為主調(diào)，但其細(xì)而不弱，雖纖如髭發(fā)，而質(zhì)感卻是“圓如椽”。例如“賢”“馬”等字都很具有代表性。另一方面，在細(xì)線組合之外，粗筆畫的更替出現(xiàn)也使得整個(gè)字具有了出奇的神采。其與細(xì)線的搭配頗為和諧，既具有了較大的反差，同時(shí)這種差異又能相互和諧，沒有一絲突兀生硬的感覺，這一點(diǎn)體現(xiàn)了書者高超的提按水平。以“甄”字為例，由于左側(cè)部件筆畫多，而右側(cè)相對(duì)較少，因此書者采用了左細(xì)右粗的方法。但我們仔細(xì)品味一下，又會(huì)覺得它處理得很自然，原因即在于在左右部件中都有呼應(yīng)與過渡的筆畫，這種較為強(qiáng)烈的粗細(xì)反差極大增強(qiáng)了整個(gè)字的立體感。

二、結(jié)體取勢(shì)

自明清以來，許多人提倡學(xué)習(xí)漢隸，《曹全碑》是一個(gè)很好的入門范本，原因即在于此碑為后人展示了漢隸的精神。這種精神一則體現(xiàn)了一種成熟字體在筆畫與結(jié)構(gòu)方面的典范，另一方面則表現(xiàn)在豐富多變的藝術(shù)性上，清代王澍在《虛舟題跋》中所謂的“隸法以漢為奇，每碑各出一奇，莫有同者”，即是對(duì)這種精神最好的概括。在《曹全碑》的結(jié)體取勢(shì)上，這種漢隸的精神也得到了充分的體現(xiàn)，具體表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

橫寬取勢(shì)，左右協(xié)調(diào)，布白勻凈，重心平穩(wěn)，充分體現(xiàn)了成熟隸書的結(jié)體取勢(shì)特征。隸書起源于戰(zhàn)國(guó)中晚期，歷經(jīng)秦漢兩代，在西漢武帝后期逐漸臻于成熟。其不僅在筆形上有了嚴(yán)格的書寫要求，而且在結(jié)體取勢(shì)上也形成了特有的面貌——這也就是我們所謂的“漢隸”。在隸書風(fēng)格史上，有一個(gè)“八分”的概念，對(duì)于八分書的內(nèi)涵，自古以來就有多種解釋，筆者更贊同清代學(xué)者劉熙載的說法。他在《藝概》中說：“王愔所謂‘字方八分’者，蓋字比于八之分也。《說文》云：‘八，別也。象分別向背之形。’此雖非為八分言之，而八分之意法具矣。”劉氏對(duì)于八分的解釋，是從漢隸的結(jié)體取勢(shì)而論的。仔細(xì)觀察成熟的漢隸我們可以看到，它們的字形大多為方扁狀，其左右部件或是筆畫往往以字的中線為軸，向左右兩側(cè)舒展。從字內(nèi)的分布情況看，筆畫走勢(shì)平實(shí)而端穩(wěn)，分布勻稱而協(xié)調(diào)，表現(xiàn)出一種較強(qiáng)的裝飾美。《曹全碑》的結(jié)體取勢(shì)完全符合成熟漢隸的特征：橫寬取勢(shì)，左右舒展，分布勻凈。以橫寬取勢(shì)，左右平衡而言，“君”字就很有代表性。這個(gè)字左右兩側(cè)的筆畫分布，并不呈對(duì)稱狀態(tài)，但書者通過左側(cè)波挑與右側(cè)橫折（包括第二橫和口部的橫折）的力量拉拽，使整字重心在微妙之間達(dá)到了平衡，這就是“八分”的張力。為了突出橫勢(shì)，有時(shí)還對(duì)一些偏旁作了橫向的變形夸張，代表性偏旁有氵部、言部、糸部、酉部等，比如“諺”“諸”“涌”等字。從筆畫分布情況來看，《曹全碑》也達(dá)到了很高的勻稱度，其中“國(guó)”字堪稱典范。該字的筆畫分布，并不是簡(jiǎn)單的橫向或是縱向勻稱，其分布的勻稱與和諧是多方位、交叉式的，可謂“你中有我，我中有你”，縱橫交錯(cuò)，百變不亂。另一方面，與其他成熟的漢隸相比，《曹全碑》的分布除了勻稱和諧外，也具有自身獨(dú)特的藝術(shù)性，這便是布白上的虛白之韻。其筆畫分布舒朗，當(dāng)疏處必疏，當(dāng)斷處必?cái)啵^大多數(shù)的留白會(huì)大于筆畫的粗細(xì)度，在不少字中，甚至出現(xiàn)了“虛”處大于“實(shí)”處的情況。這些空靈活脫的虛白為《曹全碑》增添了雅靜的韻味，也使其具有了一種高卓的書格。在結(jié)構(gòu)重心上，《曹全碑》表現(xiàn)出端穩(wěn)的特征。其橫平豎直，許多長(zhǎng)橫盡管有明顯的波狀，但整體走勢(shì)卻是平穩(wěn)的，并沒有出現(xiàn)因?yàn)榭鋸埐▌?shì)，而向一面傾側(cè)的情況。而斜勢(shì)比較鮮明的波磔，它的傾斜角度也能夠顧及整字的重心平穩(wěn)，例如“武”“扶”等字。除了端穩(wěn)之外，《曹全碑》中不少字的結(jié)構(gòu)重心還具有正欹相協(xié)的情趣。似欹反正是書法藝術(shù)常用的一種手法，比如“女”字看似平穩(wěn)，細(xì)加分析可以發(fā)現(xiàn)，左挑的分量實(shí)際上要比右側(cè)的彎折重一些，字的重心由此向左側(cè)傾斜，但在長(zhǎng)橫收筆的穩(wěn)壓之下，左右兩側(cè)的力量又達(dá)到了平衡。

主次分明，收放自如，曲線生姿，逸致翩翩。康有為在《廣藝舟雙楫》中評(píng)價(jià)《曹全碑》“風(fēng)神逸宕”，所謂“逸宕”即強(qiáng)調(diào)此碑具有飄逸多姿的動(dòng)態(tài)美。這一美感在結(jié)體取勢(shì)上表現(xiàn)為筆畫（部件）之間的主次分明，擒縱有致，并以此塑造整個(gè)字形的曲線美。從漢字結(jié)構(gòu)看，許多字中都有較鮮明的主要筆畫（部件）與次要筆畫（部件），只有做到主次相協(xié)相依，整個(gè)字的形勢(shì)才會(huì)完整與明確。但是落實(shí)到具體作品中，主次筆畫（部件）之間的關(guān)系也有夸張與弱化的不同，《曹全碑》的主次關(guān)系無疑是屬于前者的。以獨(dú)體字為例，主次分明的特征便表現(xiàn)得很明顯。由于獨(dú)體字的筆畫較少，只有將次要筆畫加以集中，增強(qiáng)其與主筆的收放對(duì)比，整字的體勢(shì)才會(huì)緊湊而不失舒展。如“也”字，為突出平波磔的舒展，其左上的筆畫都較為緊密地相聚在了一起，這種強(qiáng)烈的主次收放也極大增強(qiáng)了字內(nèi)分布的疏密變化。在《曹全碑》的上下結(jié)構(gòu)的合體字中，這種強(qiáng)化主次，擒縱自如的特征更是得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。例如“慕”字，下端的長(zhǎng)波挑與長(zhǎng)波磔是該字的主筆，但書者并未簡(jiǎn)單化地處理字的主次、縱擒關(guān)系，而是通過不同層次的局部收放，使整個(gè)字表現(xiàn)出一種曲線生姿的秀逸之美。

向背、相讓、穿插等手法在結(jié)字中得以巧妙運(yùn)用，充分展現(xiàn)了隸書藝術(shù)的結(jié)構(gòu)美。在《曹全碑》中，靈活多樣的結(jié)構(gòu)變化隨處可見。在左右結(jié)構(gòu)中，書者往往會(huì)依據(jù)左右部件的實(shí)際情況，加以相向或相背的處理。例如“張”字的左右部件便以中線為軸，分別向兩側(cè)舒展，并達(dá)到了力量的平衡，這就是“分背立勢(shì)”的原理。而“好”字與之相反，它采用了相向取勢(shì)的方式，可謂左顧右盼，情趣多端。在左右結(jié)構(gòu)中，也存在著一側(cè)筆畫較少，而另一側(cè)偏多的情況，于此，《曹全碑》一般會(huì)運(yùn)用讓左或是讓右的手法。右側(cè)筆畫偏多者“讓右”，如“際”“嵯”等字，反之則為“讓左”，如“刊”字。穿插也是《曹全碑》常用的一種手法，此法運(yùn)用的目的有二：其一，為了避免筆畫或是部件之間的沖突。以“祖”字為例，如果不對(duì)左右部件加以處理，就會(huì)有“沖犯”的問題，穿插避讓二者在“個(gè)性”中顯現(xiàn)了一種和諧美。其二，通過穿插可以使得整字形體完整而密結(jié)。例如“為”字，其上部有舒展的長(zhǎng)挑，而下端的部件則與之緊密相合，由此整字形勢(shì)和諧而完整。當(dāng)然，《曹全碑》中的結(jié)字變化遠(yuǎn)不止上述列舉的三種，所謂愈辨愈妙，在悉心的觀察中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)更多的妙處。

在漢碑書法的學(xué)習(xí)中，《曹全碑》是無法避開的一個(gè)經(jīng)典。一方面它和《史晨碑》《張景碑》《乙瑛碑》等名作一樣，充分體現(xiàn)了東漢中晚期成熟隸書的風(fēng)格，筆畫典型，結(jié)構(gòu)規(guī)范，具有一種平和肅穆的氣象，初學(xué)者通過臨習(xí)可以純正地了解學(xué)習(xí)漢隸的門徑。另一方面，它又具有自身獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，其秀而不俗，柔而不弱，逸而不野，潤(rùn)而不癡，清雅虛和之氣彌于字間。因此，臨習(xí)者從《曹全碑》中，感受的不僅僅是法度，更主要的是一種漢隸的藝術(shù)魅力與高度。對(duì)于這兩個(gè)方面，學(xué)者決不可偏頗，如能悉心領(lǐng)會(huì)，假以年月，自然可以達(dá)到“技”“道”相合的境界。