浸淫經典碑帖 傳承筆墨精神

我的書法取法于二王，筆法在二王的基礎上摻以顏真卿的凝重，節奏氣息上受米芾的影響較大，輕靈率真是我追求的審美情趣，所以在作品中，我盡最大努力地表現這種追求，使作品整體顯現出一種符合心理審美的書寫狀態。

第七屆全國新人新作展這件獲獎作品，我創作的基本思路是作品形式要以小、精、簡為主。我認為作品的生命力不在形式，如果過度地在形式上做文章，不注重作品本身則有點本末到置了。當然不能否認的是，適當的形式也能煥發作品的生命力。所以在形式上我避開了大尺幅的形式和拼接做舊的流行做法。我用的是六尺四裁的手工毛邊紙，另加了黑邊襯紙。形式雖然簡單，但這樣的安排可以使作品更具沖擊力，作品內容部分更突出，從而使整個作品更沉穩，不致于使正文行草顯得輕飄。這樣既可以讓作品的章法更加豐富，又可以讓作品內容得到更充分、更完美的表現。

在平常臨帖中我主張精益求精，先努力使自己的用筆與古人靠近，在臨習過程中要邊臨習邊思考，在分析筆法的同時要理解筆法，不斷總結筆法，進而熟練掌握筆法，然后再使筆下的結字和古人帖上的字達到形似；在此基礎上再分析結字特點，找出結字的規律，這樣才能為以后創作打下良好的基礎。此外，章法的學習也是書法學習的重點之一。章法的學習也就是對作品整體的學習，通過章法學習能更好地理解古代作品的精神表達，同時也能觸及作者的內心世界。所以學習古人章法是掌握古人風格的根本。只要能解決這三個問題，就可以“依附性”地進行創作了。

所謂的“依附性”，其實就是以古代經典作者的風格為主來創作作品，其中集字創作是最好的方式。因為字帖中有這個字，其筆法、字法都已掌握，所以比較容易駕馭，創作出的作品才能與古人氣息相近，這樣才能培養書者學習的信心，這樣才能檢驗你的臨帖水平，以便更好地總結古人的用筆和字法。如此周而復始地學習，直到在技法上能駕馭嫻熟并使作品整體感覺逼近古人，在感覺上達到與古人氣息吻合的程度，這樣一來作品有了古人的精神，但是缺少自己的想法，所以要跳出來，跳出來才能進入自由的創作狀態。那么，跳出來的支撐點是什么呢？還是古人，不過不是某一家的，而是博采眾家之長。古代優秀法帖是我們的創作津梁，只有經過長時間的浸染，書家美的心靈才能得以滋養，其中符合自己審美標準的筆墨精神才會無意中化為己有。

此外，我們要有自己的審美觀、創作觀，如何能用豐沛的筆墨表達出自己的審美觀，這也是創作中的一個難題。我認為筆墨與自己的審美情趣和個人修養有很大關系，不是技術層面能解決的，所以要通過多讀書、多思考來不斷提高自己的審美主動性。在創作中勇于“嫁接”其他古代優秀的作品，在“嫁接”作品的強健的生命力中大膽地糅合其他有利于促成自己審美需求的筆墨結構，從而形成自己的創作面貌。我的創作就是在這種意識的指導下完成的。雖然還不是很成熟，但我會不斷超越自己，創作出更多高質量的作品。