歌仔戲《蝴蝶之戀》的啟示

歌仔戲《蝴蝶之戀》是第一部由海峽兩岸共同籌劃創(chuàng)作演出的歌仔戲，被稱為“兩岸戲曲合作的破冰之旅”。 這部由廈門市歌仔戲劇團(tuán)和臺(tái)灣唐美云歌仔戲劇團(tuán)聯(lián)合創(chuàng)作演出的優(yōu)秀劇目，2010年創(chuàng)造了臺(tái)北戲劇院傳統(tǒng)戲曲商業(yè)演出連續(xù)5場(chǎng)的紀(jì)錄。臺(tái)灣政治人物不分“藍(lán)綠”，紛紛到場(chǎng)觀看。每場(chǎng)演出結(jié)束后，觀眾久久不肯離去，《蝴蝶之戀》的男主角、臺(tái)灣著名歌仔戲演員唐美云謝幕時(shí)說：兩岸歌仔戲60年來(lái)第一次全面合作，我們一起共同見證了錄歌仔戲發(fā)展的歷史！

歌仔戲作為海峽兩岸歷史、文化特殊的象征，是中國(guó)300多個(gè)劇種中，唯一根植于閩南，形成于臺(tái)灣，生長(zhǎng)于兩岸的地方戲曲。它的孕育、形成與發(fā)展，伴隨著閩南人開發(fā)臺(tái)灣的腳步。它的成長(zhǎng)過程歷經(jīng)了日本殖民的統(tǒng)治，國(guó)民政府的禁止，兩岸38年的分割，百年來(lái)它背負(fù)了歷史、文化和社會(huì)的重負(fù)?？梢哉f，一部歌仔戲史，就是海峽兩岸的一個(gè)縮影。

歌仔戲在臺(tái)灣之所以重要，是因?yàn)樗桥_(tái)灣百姓情感寄托的一種方式，至今依舊是百姓生老病死、婚喪嫁娶、歲時(shí)節(jié)慶、民間信仰不可或缺的重要內(nèi)容。1987年，臺(tái)灣解禁開放民眾赴大陸探親，在文化尋根訪祖的熱潮中，歌仔戲率先開啟了兩岸文化交流的新紀(jì)年，從學(xué)術(shù)研討到演出交流，20多年從未間斷。盡管交流的步子很大，但合作上卻落后于時(shí)代的需要和兩岸人民的渴求。2006年，兩岸歌仔戲創(chuàng)作研討會(huì)在臺(tái)灣舉行，兩岸歌仔戲界共同倡議一起排演一出戲，在兩岸巡演。在廈門的積極推動(dòng)下《蝴蝶之戀》終于在2009年與觀眾見面，并在福建、深圳、北京、新加坡等地演出。2010年，這部被譽(yù)為“兩岸歌仔戲發(fā)展里程碑”的作品，在臺(tái)北、高雄演出引起巨大反響，贏得了臺(tái)灣各界的廣泛好評(píng)，掀起兩岸文化藝術(shù)合作的熱議，引發(fā)臺(tái)灣《中央日?qǐng)?bào)》、《中國(guó)時(shí)報(bào)》、《聯(lián)合報(bào)》、《旺報(bào)》、《表演藝術(shù)》、TVBS、華視等各大媒體關(guān)注報(bào)道和高度評(píng)價(jià)?！逗畱佟烦蔀楫?dāng)年海峽兩岸文化交流的一大盛事。

《蝴蝶之戀》之所以獲得成功，首要原因是劇作家選擇了一個(gè)感動(dòng)兩岸人民的愛情故事。作者將中國(guó)百姓心中美好的“梁祝”故事與現(xiàn)實(shí)生活海峽兩岸一對(duì)歌仔戲藝人的愛情悲歌結(jié)合在一起，演繹一出跨越半個(gè)世紀(jì)的戀情。臺(tái)上，他們是梁山伯祝英臺(tái)，臺(tái)下他們是至死不渝的戀人。然而，無(wú)情的海峽將他們分開，他們就像山伯英臺(tái)一樣，掰著手指掐算二八三七四六相逢日子的來(lái)臨，一直守望著穿上婚紗的那一天。傳統(tǒng) “梁?！惫适潞同F(xiàn)代愛情故事相結(jié)合，古典與現(xiàn)代兩條線的交織，不只是形式上的結(jié)合，更是內(nèi)容上的結(jié)合，精神上的結(jié)合。編劇從中尋找到中國(guó)人超越生死的愛情觀。這正是海峽兩岸不變的文化基底。兩岸分割38年，有太多梁山伯與祝英臺(tái)的故事，走時(shí)青春的身影，回來(lái)已經(jīng)白發(fā)蒼蒼，雖然一切都無(wú)法回到從前，但心中的愛卻永遠(yuǎn)不會(huì)磨滅。一個(gè)時(shí)代的悲劇用無(wú)數(shù)人的感情為代價(jià)，但他們用一生的相守，寫出人世間最美好的愛情故事。歷史梁祝和現(xiàn)代梁祝相互映襯，折射現(xiàn)實(shí)人生，現(xiàn)實(shí)梁祝豐富傳統(tǒng)梁祝的內(nèi)涵，是這部戲的深刻之處。

其次，《蝴蝶之戀》的合作為兩岸合作提供了開闊的心態(tài)。第一，兩岸合作不是求統(tǒng)一，而是求大同存小異，發(fā)揮各自的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，才構(gòu)成兩岸歌仔戲的豐富性。歌仔戲之所以豐富多彩，就因?yàn)閮砂队袕V闊的生存空間，有各自的發(fā)展路徑，在大同之下風(fēng)格各異，活力無(wú)限。第二，以相互尊重為起點(diǎn)。此次的合作者，無(wú)論大陸還是臺(tái)灣的編劇、導(dǎo)演、作曲、舞美設(shè)計(jì)，從廈門市歌仔戲劇團(tuán)到唐美云歌仔戲劇團(tuán)的演職人員，大家都本著虛心的態(tài)度彼此尊重，在相互欣賞中去發(fā)現(xiàn)對(duì)方的長(zhǎng)處。第三，相互學(xué)習(xí)。大陸演員從臺(tái)灣演員身上學(xué)到了由內(nèi)而外、自然表演、重塑造角色的方式；臺(tái)灣演員則從大陸演員的表演中不知不覺地增加動(dòng)作性。

《蝴蝶之戀》的成功，為今后兩岸合作提供了經(jīng)驗(yàn)。未來(lái)海峽兩岸的文化交流會(huì)走向深入，模式也會(huì)更新。只要本著相互尊重，互利雙贏的態(tài)度，相信兩岸交流與合作就會(huì)有更加廣闊的空間和無(wú)限的可能。