2014年度十大編劇

李瀟

年度小結(jié)：

從2005年的《搭錯(cuò)車》開始，李瀟基本上以一年一部戲的節(jié)奏，穩(wěn)步豐富著自己的作品。到了第十個(gè)年頭的2014年，她迎來(lái)了一個(gè)豐收季。由她擔(dān)任編劇的《大丈夫》和《我愛男閨蜜》雙雙熱播，《大丈夫》更攀上了衛(wèi)視收視排行的榜首，同時(shí)她也憑借此劇與老公于淼共同獲得了這一年的上海電視節(jié)最佳編劇獎(jiǎng)。

同以往的作品相比，這兩部戲同樣是她擅長(zhǎng)的家庭情感劇，但又有所突破。

《大丈夫》選擇了敏感的“忘年戀”作為主題，設(shè)置了眾多激烈的戲劇沖突，同時(shí)保留了愛情的內(nèi)核。老夫少妻的題材是把雙刃劍，李瀟選擇直面老少戀在現(xiàn)實(shí)生活中引發(fā)的家庭和社會(huì)矛盾，并進(jìn)行戲劇化處理，通過(guò)被業(yè)內(nèi)普遍追捧的“強(qiáng)情節(jié)”吸引觀眾眼球。李瀟把忘年戀情的落腳點(diǎn)放在對(duì)才華的欣賞，而不是拜金或者顏控上，并且沒有回避年齡差距給夫妻帶來(lái)的困擾，讓觀眾自己去判斷劇中人物的感情是不是真愛。有類似生活經(jīng)歷的觀眾會(huì)覺得在情節(jié)中找到了共鳴，而另一批觀眾則站在三觀的高度進(jìn)行道德評(píng)判。高收視率雖不能完全證明劇本的成功，但該劇在社會(huì)上引發(fā)的對(duì)“老少戀”“翁婿戰(zhàn)”的大討論，卻可能正是它最成功之處。

《我愛男閨蜜》則是個(gè)相對(duì)純粹的愛情故事，劇中人物語(yǔ)言是一大亮點(diǎn)，耍貧斗嘴的京味兒十足，可見李瀟通過(guò)語(yǔ)言塑造人物的功力。

作為一個(gè)相信接地氣是家庭劇成功必備要素的編劇，李瀟十分注重在生活周邊收集素材，甚至?xí)M北京地鐵胡同里竄找感覺，讓人期待在寫過(guò)了老少戀、閨蜜戀，挖掘了夫妻、婆媳、婆媽、翁婿關(guān)系以后的她，在2015年還會(huì)帶來(lái)什么樣的驚喜。

陳彤

年度小結(jié)：

對(duì)很多人來(lái)說(shuō)，2014年是個(gè)不錯(cuò)的年份，其中也包括陳彤。2014年，《離婚律師》和《-仆二主》這兩部大熱的劇，均出自陳彤之手，而陳彤的雜文集《如果你愛上了藏獒就不能指望他像雞一樣給你下蛋》又作為理想國(guó)叢書之一在這一年出版了。

陳彤通透犀利而又溫暖細(xì)膩的風(fēng)格向來(lái)深得觀眾喜歡，她筆下的情感，沒有干巴巴的說(shuō)教，有的是形象的比喻、理性的分析以及作為女人的設(shè)身處地，某些時(shí)候還有為女性代言的快意淋漓。這在《離婚律師》和《一仆二主》中也很明顯，人物的獨(dú)特鮮明性和臺(tái)詞的詼諧生動(dòng)性始終是最閃耀的光芒。但陳彤也說(shuō)她只能寫自己熟悉或者有感覺的故事，所以她的劇雖然受歡迎，但產(chǎn)量并不算高。“一個(gè)劇本寫三年是常事兒，所以你看到我2014年播了兩部戲，但你沒有看到我從2009年到2011年一部戲都沒有，而且明年也不會(huì)有戲，因?yàn)槲覍憚”咎枰罅康臅r(shí)間去采訪去搜集素材。”

也因?yàn)槭前肼烦黾遥愅膭”疽矔?huì)存在一些問題，總為人詬病。如《一仆二主》播出后，就有人指出該劇劇作存在巨大問題，結(jié)構(gòu)松散、節(jié)奏緩慢、缺乏戲劇性等等。又如<離婚律師》被著名影視評(píng)論人、清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院常務(wù)副院長(zhǎng)尹鴻在微博上批評(píng)“注水”，并且尹鴻直接@了陳彤，陳彤迅速轉(zhuǎn)發(fā)了這條評(píng)論并予以回?fù)簟６嗽谖⒉┥系摹盎鸩ⅰ保粫r(shí)間甚囂塵上。

不管怎樣，記者編輯出身的陳彤抓住了當(dāng)下最具話題性和爭(zhēng)議性的“點(diǎn)”，這才是她的劇“火”的最重要原因。

高滿堂

年度小結(jié)：

2013年12月2日，“2013第八屆中國(guó)作家富豪榜”全新品牌子榜單——“編劇作家富豪榜”發(fā)布，高滿堂以3000萬(wàn)的編劇稿酬收入榮登“編劇作家富豪榜”首富，2014年以2250萬(wàn)的年收入再度禪聯(lián)榜首。可見高滿堂這些年始終是國(guó)內(nèi)電視劇市場(chǎng)上最被認(rèn)可的編劇。

2014年高滿堂有兩部作品問世，其中最具影響力的當(dāng)屬《老農(nóng)民》。《老農(nóng)民》是高滿堂的“工農(nóng)商”（分別對(duì)應(yīng)《鋼鐵年代》《老農(nóng)民》《溫州一家人》）三部曲的收官之作，這部長(zhǎng)達(dá)60集、劇情跨越60年的農(nóng)村史詩(shī)巨制幾乎“零差評(píng)”，也為高滿堂的“金字招牌”錦上添了花。

“以小人物折射大時(shí)代”，是高滿堂作品的鮮明標(biāo)簽。《老農(nóng)民》更是如此，故事的時(shí)代背景從1948年北方農(nóng)村的一場(chǎng)土地改革開始，從幾家人的恩恩怨怨鮮活地勾勒出當(dāng)代中國(guó)農(nóng)村的歷史變遷。有人說(shuō)“《老農(nóng)民》最可貴的一點(diǎn)是沒有回避任何一個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)”，為了還原真實(shí)歷史，高滿堂花了五年時(shí)間，走訪了六個(gè)省的農(nóng)村，采訪了相關(guān)人員近200人，取材構(gòu)思、調(diào)研論證，才最終完成劇本創(chuàng)作。《老農(nóng)民》在構(gòu)架上氣勢(shì)恢宏，既有大跨度歷史的精準(zhǔn)還原，又有對(duì)現(xiàn)代農(nóng)民境遇的借鑒參考價(jià)值，這兩項(xiàng)都不是閱歷有限、觀察有限、體驗(yàn)有限的編劇所能嘗試的。

對(duì)此，中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)評(píng)論員邢戈評(píng)論道：“這部劇的復(fù)雜性和它的豐富性，它的創(chuàng)作智慧，在很多方面都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了當(dāng)下我們電視劇創(chuàng)作的一個(gè)平均分。編劇把思想的光芒和悲憫的情懷都裹進(jìn)了一個(gè)精彩的敘事中，所以它顯得舉重若輕。”

劉和平

年度小結(jié)：

2014年的《北平無(wú)戰(zhàn)事》在國(guó)內(nèi)電視劇市場(chǎng)是一部現(xiàn)象級(jí)的作品，雖然它的收視不及其他熱門劇，但口碑卻刷新了絕大多數(shù)人的認(rèn)知：在它播出的那段時(shí)間，無(wú)論是業(yè)內(nèi)還是媒體，幾乎不約而同地在朋友圈刷屏表達(dá)好感，而在挑剔的豆瓣上，該劇也得到9.3的高分——如果對(duì)比2014年上半年收視率最高的電視劇《宮鎖連城》3.4的得分，或許感受更深。

創(chuàng)作了《北平無(wú)戰(zhàn)事》的劉和平，在編劇界稱得上是“非典型”，他的編劇作品不多，但就《雍正王朝》《大明王朝1566》等屈指可數(shù)的幾部而言，卻部部經(jīng)典，且都能在電視劇史上留下印記。曾有人說(shuō)劉和平的創(chuàng)作反收視率規(guī)律，但其實(shí)說(shuō)這話的人并沒有理解到他劇本中的戲劇性和大量實(shí)驗(yàn)性的戲劇技巧，他反的不過(guò)是如今影視市場(chǎng)泛娛樂化的潮流。劉和平寫劇，多是“N年磨一劍”，《北平無(wú)戰(zhàn)事》就用了他7年之功，用7年時(shí)間寫一部電視劇作品，這對(duì)很多編劇來(lái)說(shuō)都是不可想象的。因?yàn)轭}材比較敏感，廣電總局曾提出了整整15頁(yè)的修改意見，不過(guò)劉和平最擅長(zhǎng)把真實(shí)的歷史事件套上虛擬的人物，在劇中可以看到，蔣經(jīng)國(guó)、戴笠、傅作義等成了背后的“隱形人”，共產(chǎn)黨方面露臉的最高級(jí)別的人也只有劉云，這樣才巧妙地解決了涉及重大歷史人物的問題。

因《北平無(wú)戰(zhàn)事》劉和平入選了“2014中華文化人物”，評(píng)審主席團(tuán)給他的評(píng)語(yǔ)是，“一是‘追求至高品質(zhì)’，二是‘不妥協(xié)精神’，這兩點(diǎn)，讓這位作家成為我們這個(gè)時(shí)代的文學(xué)與劇作的巔峰”。

趙冬苓

年度小結(jié)：

在國(guó)內(nèi)的女編劇中，趙冬苓算是最有錢的一位，然而她的作品從創(chuàng)作內(nèi)容上來(lái)看，多以彰顯紅色主旋律為主。不過(guò)，從視角和表現(xiàn)手法上，倒也能不落窠臼：她多遵循平民化的敘事視角，在歷史背景下建構(gòu)起合理的人物圖譜，以真實(shí)的細(xì)節(jié)塑造人物的真性情。因而這些主旋律劇作品能夠贏得多方喝彩，政府褒獎(jiǎng)，觀眾喜愛。

電視劇《紅高梁》是趙冬苓近年來(lái)最重磅的一部作品，也是趙冬苓與以往作品最不同的一部作品。劇中女主角“九兒”一改趙冬苓作品中慣有的方正大氣的女性形象，她會(huì)給土匪出主意敲詐自己的父親，也會(huì)在忍無(wú)可忍的時(shí)候設(shè)計(jì)對(duì)嫂子進(jìn)行反擊。她稱這是因?yàn)槭艿搅肃崟札垖?dǎo)演的名作《后宮·甄嬛傳》的影響，電視劇版《紅高梁》最大的改編也是因?yàn)檫x擇了從“九兒”的女性視角出發(fā)，而非電影版的男主角余占鰲的視角。而新創(chuàng)朱豪三、大少奶奶、張俊杰這些角色，不僅豐滿了那個(gè)年代的眾生相，也起到了補(bǔ)充九兒的社會(huì)關(guān)系和人物性格的作用。如此一來(lái)，就連趙冬苓本人都忍不住要給自己打85分。

前有莫言原著和電影版打下粉絲基礎(chǔ)，現(xiàn)有導(dǎo)演鄭曉龍、影后周迅加持，再加上趙冬苓這位最有錢途和觀眾緣的女編劇壓陣，備受期待的電視劇《紅高梁》在2014年問世想不火都難。不過(guò)，這部長(zhǎng)達(dá)60集的劇，有60多萬(wàn)字的量，趙冬苓僅用3個(gè)月就完成了，原本應(yīng)當(dāng)以做經(jīng)典的標(biāo)準(zhǔn)好好打磨的電視劇《紅高梁》，也就不可避免地如鄭曉龍導(dǎo)演所說(shuō)的那樣，有了遺憾。

宋方金

年度小結(jié)：

電視劇《手機(jī)》在當(dāng)年稱得上是最具文藝氣息的電視劇，相比起電影版的酣暢淋漓，電視劇版開辟了一條“點(diǎn)到即止”的幽默路線。它的編劇宋方金原本打算在2014年的電視熒屏上將這一幽默路線貫徹到電視劇《美麗的契約》上，卻未曾想被主演宋丹丹老師動(dòng)了劇本，換了一副飽含“丹丹式幽默”的面貌。

相比于宋方金2014年的編劇作品《美麗的契約》，更令人們關(guān)注的還是在《美麗的契約》播出后，宋方金和宋丹丹圍繞“編劇和演員到底誰(shuí)聽誰(shuí)的…演員該不該改劇本”等問題進(jìn)行的微博論戰(zhàn)，即“兩宋之爭(zhēng)”。宋方金在2014年3月因此番論戰(zhàn)而聲名大噪，整個(gè)影視行業(yè)也出現(xiàn)了編劇群毆、導(dǎo)演站隊(duì)、演員表態(tài)、制片溜號(hào)等難得一見的奇觀。“兩宋之爭(zhēng)”的意義，不在于勝負(fù)輸贏，而在于它將影視行業(yè)不成文的積年“陋習(xí)”擺上臺(tái)面，引發(fā)行業(yè)整體上的理性和良性的探討。

作為論據(jù)，宋方金曾貼出《美麗的契約》前三集劇本，劇本中有著宋方金一貫的風(fēng)格獨(dú)特的犀利臺(tái)詞。就寫作而言，宋方金的作品有著別出心裁的戲劇節(jié)奏、情節(jié)張力、敘事激情，以及直指人心的力量。圈內(nèi)有人這樣評(píng)價(jià)他：“他是個(gè)組字高手，造句奇人，思維怪才。”雖然有些夸張，但還是能看出宋方金的一些特點(diǎn)。

鑒于宋方金一度要求刪掉自己在《美麗的契約》上的編劇署名，也就不在此對(duì)該劇編劇水平做總結(jié)了。

徐兵

年度小結(jié)：

徐兵在電視編劇中，素有“國(guó)內(nèi)產(chǎn)量最多，且保持高水準(zhǔn)”的好評(píng)。他不僅優(yōu)秀作品多，平均收視率也是最高的，他的劇雖談不上寫一部紅一部，卻始終不乏現(xiàn)象級(jí)的精品。十年之前，帶著文藝氣息的《血色浪漫》突破了觀眾的收視群體差異，男女老少通吃；十年之后，依然有些文藝的《紅色》在收官的12月，以超過(guò)9.2的高分名列2014年豆瓣所有國(guó)產(chǎn)電視劇的評(píng)分第一名。

看過(guò)《紅色》的人都有一個(gè)鮮明的感受，這不是一部通常意義上的抗戰(zhàn)劇。《紅色》打破了固有的抗日劇傳統(tǒng)故事結(jié)構(gòu)和人物設(shè)置，運(yùn)用懸疑推理的特別元素，以串聯(lián)的案件來(lái)展現(xiàn)普通人在特殊環(huán)境下的家國(guó)情懷。徐兵對(duì)男主人公徐天的設(shè)定就是一個(gè)想過(guò)普通生活的人，徐天在逃難的人潮中愛上了一個(gè)行色匆匆的女人，從此他的人生走上另一條道路。《紅色》在徐兵眼里是個(gè)十足的愛情戲，主角“為愛才有可能迸發(fā)出自己都不知道的能量，為愛犧牲才踏實(shí)，小日子平平常常沒有遇到愛，誰(shuí)都平凡”。最終，精巧的人物設(shè)置，最真實(shí)的情感，成了《紅色》最為吸引入的點(diǎn)，有人評(píng)論道：“每個(gè)人物都很鮮活有個(gè)性，好人有硬傷，壞中有炎涼，連鬼子變態(tài)起來(lái)都有技術(shù)含量。”

徐兵的創(chuàng)作涉及的題材多樣，但他有著一貫堅(jiān)持的創(chuàng)作理念，即使是在《紅色》這樣的劇里，他仍然在照顧受眾的通俗口味。但即便這樣，即便很多人都喜歡徐兵的劇本，《紅色》還是因?yàn)闆]有大腕演員遭遇了融資困境。2014年是作為編劇的徐兵又一次收獲好評(píng)的一年，也是作為投資人的徐兵感慨“現(xiàn)在的電視劇只是一個(gè)生意”的一年。

汪遠(yuǎn)

年度小結(jié)：

“愛情公寓4”在谷歌（Google）公布的2014年度全球熱門搜索排行榜中，憑借巨大優(yōu)勢(shì)力壓各類體育、音樂、娛樂、政治、新聞等事件成為2014全年度中國(guó)最熱搜索詞冠軍。

自第一季開播以來(lái)，非著名導(dǎo)演、編劇、演員陣容的《愛情公寓》系列情景喜劇就吸引了大多數(shù)年輕人的目光，引來(lái)巨大反響。作為這部超人氣劇集的第四季，于2014年1月正式播出的《愛情公寓4》僅憑借24集的集數(shù)便創(chuàng)下了各種數(shù)據(jù)奇跡：同期電視劇收視率第一，網(wǎng)絡(luò)播放量最快破億、總計(jì)超過(guò)30億人次，百度指數(shù)破400萬(wàn)峰值，全國(guó)每10臺(tái)智能手機(jī)中就有1臺(tái)通過(guò)視頻網(wǎng)客戶端觀看等等。

作為這部“中國(guó)第一神劇”的出品人、總編劇和制片人，汪遠(yuǎn)在《愛情公寓4》里的進(jìn)步，是顯而易見的。相比此前三季，汪遠(yuǎn)往《愛情公寓4》劇本里放的網(wǎng)絡(luò)段子少了很多，整體劇情有所升級(jí)，“這一季最主要的笑點(diǎn)來(lái)自于人物關(guān)系、主線劇情，以前是段子、俏皮話和旁支劇情，這次劇情更緊湊、流暢，沒有以前那些為笑而笑、咯吱大家、撓大家的感覺了。”汪遠(yuǎn)說(shuō)，“現(xiàn)在看來(lái)很成功。”而之前如影隨形的抄襲風(fēng)波在這一季也稍有平息，汪遠(yuǎn)并不避諱承認(rèn)自己是在學(xué)習(xí)美劇，但始終否認(rèn)抄襲，“我的確會(huì)受一些美劇的影響，但《愛情公寓》永遠(yuǎn)不可能替代美劇，美劇也不可能替代《愛情公寓》，最重要的是我們做好自己。”從實(shí)際的反饋來(lái)看，《愛情公寓4》被普遍認(rèn)為是整個(gè)系列中最好看的一季。

第四季的成功，也促成了汪遠(yuǎn)所領(lǐng)銜的幕后主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)——高格影視在這一年獲得華策影視4000萬(wàn)的戰(zhàn)略投資，這意味著汪遠(yuǎn)和他的小伙伴們將走得更遠(yuǎn)。

王麗萍

年度小結(jié)：

“王麗萍風(fēng)格”“王麗萍現(xiàn)象”“王麗萍是收視保障”“金牌編劇”……這些是加冕于王麗萍頭上的光環(huán)。相比于2010年《媳婦的美好時(shí)代》創(chuàng)下的輝煌，王麗萍的2014年還是稍顯平淡了些。在過(guò)去的幾年，王麗萍被迫問最多的問題恐怕就是：“媳婦的美好系列”之后，你還能做些什么？”進(jìn)入2014年，這位有著近18年創(chuàng)作生涯、800多萬(wàn)字積累的一級(jí)編劇用行動(dòng)做出了回答：既堅(jiān)守溫情都市題材，又不放棄創(chuàng)新。

2014年的《生活啟示錄》既是王麗萍所熟悉的題材的延伸，也有其獨(dú)到的新開拓；既有“丈夫出軌”“小三插足”“婆媳矛盾”“姐弟相戀”等傳統(tǒng)的“狗血”元素，但又被處理得十分克制、體面，如平靜的海面下實(shí)則暗流洶涌。劇中沒有激烈爭(zhēng)吵和打架，人物都按照劇本安排，“用斯文體面的方式去解決生活中的種種不如意”，即使捉奸等戲份，也做了文雅婉曲的處理。“它提供了清新亮麗的生活元素，審美上比較小清新，令人覺得可喜。”

王麗萍讓“大情節(jié)上的沖突”和“小細(xì)節(jié)上的克制”在《生活啟示錄》里得到了合理平衡。雖然電視播出后的影響不及《媳婦的美好時(shí)代》，但《生活啟示錄》帶給觀眾的啟示似乎也并不少：像女主角于小強(qiáng)那樣相信愛情，用積極的態(tài)度、智慧的方式去處理生活。至于劇中年齡差距較大的“姐弟戀”關(guān)系，也考量出了2014年社會(huì)包容度的寬泛性。

王麗萍此番還出任了總制片人，不知道這是否是她打算今后轉(zhuǎn)行的前兆。

李修文

年度小結(jié)：

10個(gè)軍銜不超過(guò)連級(jí)的紅軍、10個(gè)各自獨(dú)立又相互關(guān)聯(lián)的長(zhǎng)征故事所串起的48集電視連續(xù)劇《十送紅軍》，在2014年的熒屏上是一抹別具匠心的亮色。

這部貼著“中央電視臺(tái)‘中國(guó)夢(mèng)’展演的首部電視劇”“紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征80周年的獻(xiàn)禮劇”等如此主旋律標(biāo)簽的厚重作品，卻是出自年輕的75后作家李修文之手。如果你曾看過(guò)他的《滴淚痣》《捆綁上天堂》，就會(huì)知道它們被視為“殘酷青春”文學(xué)的代表，而李修文則被稱作“中國(guó)的村上春樹”。

當(dāng)李修文的文學(xué)才華應(yīng)用到電視劇《十送紅軍》的劇本創(chuàng)作中，便打破了人們對(duì)主旋律電視劇和獻(xiàn)禮劇的既定印象：沒有偉人，沒有領(lǐng)袖，只有10個(gè)普通戰(zhàn)士的犧牲串聯(lián)起的兩萬(wàn)五千里路程。這種創(chuàng)新的單元?jiǎng)⌒问胶推矫窕臄⑹鼋嵌龋呛萌R塢式的，也恰如其分地詮釋了作家的審美趣味——不是“英模報(bào)告”，而是更個(gè)人和更鮮活的長(zhǎng)征故事：《十送紅軍》寫的是有缺點(diǎn)甚至有點(diǎn)軟弱的底層英雄，而李修文式的“英雄”，除了“底層”，還有“故事”，“寫劇本的時(shí)候，我做得最多的一件事就是研究故事。一個(gè)素材，不管它如何符合歷史事實(shí)，如果沒有故事性，我就不會(huì)采納。”

《十送紅軍》的意義對(duì)李修文而言，并不僅在于劇作上的成功，不僅是實(shí)現(xiàn)了作家到編劇的轉(zhuǎn)換，更重要的是他完成了與已經(jīng)去世的小馬奔騰董事長(zhǎng)李明的約定——“《十送紅軍》是李明心中的一個(gè)夢(mèng)，替他圓了這個(gè)夢(mèng)，我覺得非常驕傲。”《十送紅軍》之后，李修文確定了自己做編劇的方向，并表示古裝、家庭倫理等各種題材類型都會(huì)嘗試。