照亮生命的愛(ài)情，從不嫌晚

那天他來(lái)晚了，走進(jìn)老師徐悲鴻的畫室時(shí)，心里有幾分忐忑，就在推開門的那刻，他看到了他一輩子都忘不了的畫面。這個(gè)畫面，后來(lái)在他的畫作里屢屢出現(xiàn)。

初秋的陽(yáng)光，像一團(tuán)金色絲線，透過(guò)窗欞，把她倚窗而立的側(cè)影鑲在金色畫框里。她清澈的眼眸，與一株盛開的紫色雛菊對(duì)視，空氣里流淌著紫菊香氣。他的心頃刻被她擊中，綿軟如水。

這是繪畫大師吳作人與蕭淑芳的初見(jiàn)。

那時(shí)，吳作人在南京的中央大學(xué)藝術(shù)系學(xué)習(xí)，才華出眾，初露鋒芒。北平女孩蕭淑芳，作為一名旁聽(tīng)生在此學(xué)習(xí)油畫和素描。

鐘山風(fēng)雨，秦淮槳影，江南自古多情。當(dāng)時(shí)，蕭淑芳是男同學(xué)們眼中的焦點(diǎn)。18歲的蕭淑芳眉清目秀，身材窈窕，舉手投足間都是淑女風(fēng)范。她不僅具有很高的繪畫天分，還喜歡滑冰、騎馬、游泳、打網(wǎng)球，凡是時(shí)髦的體育運(yùn)動(dòng)她都喜歡嘗試，甚至她滑冰時(shí)穿的衣服、帽子，都是自己鉤織的。

吳作人被她吸引住了，他在教室后排偷偷畫她的速寫，一張又一張，在簡(jiǎn)捷明快的線條里，傾注了無(wú)限深情。他愛(ài)上了她，卻又陷入深深的苦惱，他不知如何向她表達(dá)，甚至如何跟她說(shuō)上話都是問(wèn)題。

一天，蕭淑芳把自己的習(xí)作《一筐雞蛋》交給徐悲鴻先生指教，吳作人正好在旁邊，想要和她搭話，他湊上去看，可說(shuō)出來(lái)的話竟是：你畫的這些雞蛋是買來(lái)的嗎？蕭淑芳白了他一眼，沒(méi)有搭理他，這搭訕實(shí)在是太過(guò)笨拙。

吳作人討了個(gè)沒(méi)趣，已在學(xué)校嶄露頭角的他心高氣傲，從沒(méi)有哪個(gè)女生如此冷落他。藝術(shù)家的心敏感又脆弱，這次小小的挫折竟讓他徹底放棄。在此后同窗半年的時(shí)光里，他不再與蕭淑芳有任何交集。

愛(ài)情，很多時(shí)候就是這樣陰差陽(yáng)錯(cuò)，兩顆畫壇新星就這樣失之交臂，他們各自讀書，學(xué)畫，留學(xué)，結(jié)婚。可人生的軌跡是圓形的，不知不覺(jué)會(huì)走回原點(diǎn)。20年后，他們竟戲劇性地重逢了。

1946年，是吳作人的人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)。抗戰(zhàn)結(jié)束，國(guó)民政府教育部聘他為終身教授，上海美術(shù)協(xié)會(huì)為他舉辦個(gè)人畫展。畫展上熙熙攘攘的人群中，吳作人遇到了做夢(mèng)也沒(méi)想到的人—蕭淑芳，她依然清秀，只是多了份成熟和優(yōu)雅。

吳作人欣喜若狂，隔著20年的歲月，烽火連天，世事滄桑，他們都已傷痕累累。這偶然的相遇彌足珍貴，雙手輕輕一握，一切盡在不言中。

蕭淑芳此刻正處于人生的彷徨困苦中，她身患結(jié)核病，每到傍晚便發(fā)燒到近四十度，臥病長(zhǎng)達(dá)三年之久，連上海最好的醫(yī)生都無(wú)計(jì)可施。重病時(shí)，丈夫棄她而去，讓她對(duì)愛(ài)情和人生都心灰意冷。

而在藝術(shù)上成就斐然的吳作人，也遭遇了很多傷痛。妻子因抗戰(zhàn)期間醫(yī)療條件惡劣，在重慶病逝，兒子也意外殤逝，他的全部作品也在日軍飛機(jī)轟炸下化為烏有。

在當(dāng)時(shí)的中國(guó)，結(jié)核病被稱為“白色瘟疫”，人們談之色變。吳作人卻毅然決然地走近她，不是沒(méi)有害怕，只是不能再次失去牽手的機(jī)會(huì)。偶遇蕭淑芳后，吳作人再次心動(dòng)，他特地作了一首詩(shī)表白心跡：“三月煙花亂，江南春色深。相逢情轉(zhuǎn)怯，未語(yǔ)淚沾襟。”這濃得化不開的情思熨帖了蕭淑芳的心靈之傷。

吳作人還為她畫了多張肖像，包括那幅流傳甚廣的油畫《蕭淑芳像》。畫中的蕭淑芳面帶微笑，神情安然，透露出平靜的幸福與滿足。吳作人深情地對(duì)蕭淑芳說(shuō)：“再不相愛(ài)就來(lái)不及了，我們的日子過(guò)一天少一天。”

蕭淑芳心中的堅(jiān)冰慢慢融化了，她給吳作人寫信，說(shuō)：“人生是一次旅行，有泥濘黑暗，有險(xiǎn)峰……盡管有過(guò)許多曲折和磨難，但畢竟春天會(huì)來(lái)，花總會(huì)開。”她重新開始相信愛(ài)情的美好和人世的溫暖。

兩個(gè)有著相似傷痛與共同志趣的人，相知相惜。他們的愛(ài)，像一壺老酒，經(jīng)歷了時(shí)間的沉淀，變得愈發(fā)濃郁醇香。

有情人終成眷屬。1948年6月，兩人在恩師徐悲鴻的見(jiàn)證下喜結(jié)良緣。徐悲鴻在贈(zèng)予二人的結(jié)婚禮物《雙驥圖》上書：“百年好合休嫌晚，茂實(shí)英聲相接攀。譬如行程千萬(wàn)里，得看世界最高峰。”這是大師對(duì)兩位高徒最真誠(chéng)美好的祝福。那年，吳作人40歲，蕭淑芳37歲。

遲開的桂花最怡人。婚后，他們琴瑟和諧，互相充當(dāng)對(duì)方作品的第一位觀眾與最真誠(chéng)的品評(píng)者。一個(gè)畫油畫，一個(gè)畫水彩;一個(gè)畫動(dòng)物，一個(gè)畫植物，共同的志趣使他們有著永遠(yuǎn)討論不完的話題。

蕭淑芳總是把吳作人照顧得妥妥帖帖，她用智慧而靈巧的雙手，為他締造一份平靜幸福的生活。吳作人對(duì)她更是深情纏綿，哪怕只有幾天的分離，他都會(huì)給她寫信，傾訴思念。

愛(ài)讓每一縷陽(yáng)光的弦有了激情的律動(dòng)，愛(ài)讓每一個(gè)日子的行板有了歡喜的波浪。余生的歲月，他們就像一對(duì)神仙眷屬，守護(hù)遲來(lái)的幸福。

然而，命運(yùn)之手卻輕攏慢捻著更大的苦難，穿過(guò)風(fēng)塵迎面撲來(lái)。“文革”期間，吳作人在劫難逃。被批斗的日子里，蕭淑芳每天都懸著一顆心，生怕他一時(shí)想不開做傻事。迫害給吳作人的身心帶來(lái)了巨大痛苦，蕭淑芳成了他心靈的避難所。

每天晚上，他拖著疼痛的身體回到家，一看到蕭淑芳溫和的面容，籠罩身心的烏云就都散了。她準(zhǔn)備一盆熱水，把他的腳放進(jìn)去，輕輕按壓搓摩，他的委屈、牢騷和苦悶仿佛都融化在這熱水里，她用無(wú)聲的言語(yǔ)傳遞給他信心和勇氣。就這樣，他們熬過(guò)來(lái)了。

“文革”后，吳作人又進(jìn)入創(chuàng)作高峰期。耄耋之年的蕭淑芳陪吳作人到云南、貴州寫生，陪伴他出國(guó)講學(xué)、辦畫展，當(dāng)他的參謀和拐杖—過(guò)馬路她都攙扶著他，她說(shuō)要跌倒就一起跌倒。在吳作人生病臥床一直到去世前的幾年中，蕭淑芳悉心照顧，為他穿衣、洗臉、洗澡、喂飯，推著輪椅陪他散步，始終在他病榻前守候，連心愛(ài)的畫筆都未曾拿起。她笑著說(shuō)：“為他，我心甘情愿。”

吳作人終于牽著他的駱駝走上了天國(guó)之旅。在遺體告別儀式上，他身上蓋的白鍛中間是一個(gè)“壽”字，四周綴以朵朵紅梅。這是蕭淑芳親手繪制的《壽梅圖》，她說(shuō)：“作人小字‘壽’，我小字‘梅’，合為一體，生死不離。”

窮盡心間愛(ài)，給彼此一段山高水長(zhǎng)，云淡風(fēng)輕。能照亮生命的愛(ài)情，從不嫌晚。