有感于86版《西游記》常演不衰

最近，看到《中國(guó)電視報(bào)》報(bào)道，86版的《西游記》上映了3000多次，仍受觀眾的歡迎。而其后的許多“續(xù)集”甚至包括名角云集的《大話……》之類，盡管動(dòng)用了當(dāng)前最先進(jìn)的聲、光、電的科技手段，有的不惜用各種方式“幽它一默”，也不過(guò)上映寥寥幾場(chǎng)而已。其實(shí)，不僅是電視劇，文學(xué)名著、話劇、歌曲不都是如此嗎？經(jīng)典的歌能唱幾十年，延續(xù)幾代人。而有的只“流行”一兩年就無(wú)人問(wèn)津了。國(guó)外有的觀眾能看黑白片的《魂斷藍(lán)橋》到160場(chǎng)。這也許是極端的例子，但如果電影本身沒(méi)有魅力，誰(shuí)能堅(jiān)持得這么久？

86版的《西游記》常演不衰的奧秘在哪里？

最根本的原因，是主創(chuàng)人員為藝術(shù)嘔心瀝血。導(dǎo)演楊潔為取得最佳的藝術(shù)效果，帶領(lǐng)攝制組走遍了除西藏、青海以外的高山大川，有一次還差點(diǎn)跌入懸崖。這部戲前后拍了8年，可謂每集都是所有演職人員的精誠(chéng)所致。而現(xiàn)在的不少電視劇是“急就章”，有的兩三天就可以拍一集；有的劇本沒(méi)有下大氣力推敲，漏洞百出；有的作者不愿吃苦耐勞，不深入生活，靠“妙筆生花”寫杯水風(fēng)波。更有甚者，為了經(jīng)濟(jì)效益，拖沓情節(jié)，把故事演化為“蘭州拉面”——注入了大量的水分，讓人看了乏味，因?yàn)榈⒄`寶貴的時(shí)間而令人憤怒不已；有的為吸引觀眾，把艱苦卓絕的戰(zhàn)爭(zhēng)戲硬加上愛(ài)情，無(wú)緣無(wú)故、莫名其妙地上演“英雄救美”……凡此種種，難以盡述。在這些表象的背后，是創(chuàng)作者的浮躁。在浮躁的背后，是經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動(dòng)。

由此，我又聯(lián)想到我們的微型小說(shuō)的創(chuàng)作。我曾在全國(guó)的許多會(huì)議上都提出了“精品意識(shí)”問(wèn)題。與八、九十年代相比，我們現(xiàn)在小說(shuō)的數(shù)量不止增長(zhǎng)了十幾倍，每年各種報(bào)紙雜志要刊登一萬(wàn)至幾萬(wàn)篇。全國(guó)涌現(xiàn)出來(lái)的新作者不可勝數(shù)。這種發(fā)展的態(tài)勢(shì)令人鼓舞，但魚(yú)龍混雜的情景也令人擔(dān)憂。一些剛出道的青年作者，急于出名，以數(shù)量造影響。一篇尚不成熟的作品，沒(méi)有經(jīng)過(guò)很好的推敲、修改、沉淀，剛寫出就一稿多投——就像既沒(méi)有長(zhǎng)成也沒(méi)有多少姿色的女子卻急于嫁多個(gè)丈夫。有些老的作者也裹足不前，在原有的水平上踏步。有多篇經(jīng)受住了時(shí)間考驗(yàn)的作品，至今仍廣為流傳，如《書(shū)法家》《小站歌聲》《客廳里的爆炸》《立正》《紅繡鞋》《剃頭阿六》《教父》《走出沙漠》等等。相比之下，當(dāng)前的不少作品只能經(jīng)歷很短的時(shí)間，如過(guò)眼云煙。有的雖也獲大獎(jiǎng)，也被人吹得天花亂墜，但經(jīng)不住時(shí)間老人的檢驗(yàn)，得不到讀者的認(rèn)可。如果一種文體長(zhǎng)期出不了精品，總產(chǎn)生不了具有時(shí)代標(biāo)志性的作品，那么這種文體就有危機(jī)了。微型小說(shuō)在六十年代出現(xiàn)的曇花一現(xiàn)的創(chuàng)作情景，我們不能忘記，更不能重蹈覆轍。為此，我提出我們應(yīng)對(duì)的策略：一、教育青年作者克服浮躁心理，不停地向他們灌輸文學(xué)創(chuàng)作是一個(gè)長(zhǎng)期的艱苦過(guò)程的觀念。二、功成名就的老作家要率先垂范，堅(jiān)決把住質(zhì)量關(guān)，帶頭提供精品，絕不把次品，更不能把贗品拿出來(lái)（而現(xiàn)在不斷出的集子，許多是舊作的重復(fù)，是“炒冷飯”）。三、報(bào)刊編輯嚴(yán)格把關(guān)，把低質(zhì)量的作品擋在門外，把不屬于小說(shuō)的小品文、小隨筆、小故事、小笑話、小散文等區(qū)別開(kāi)來(lái)。經(jīng)過(guò)我們?nèi)轿坏摹⑷鐣?huì)的共同努力，新的局面一定能開(kāi)創(chuàng)！