對比國外，國內搖滾樂發展為何停滯？

韓道寬，江秋菊

（1.鞍山市第三中學 遼寧 鞍山 114013；2.防城港市第四中學 廣西 防城港 538000）

許多歌迷懷念當年的崔健、黑豹樂隊、零點樂隊、唐朝樂隊，也懷念在紅磡體育館的魔巖三杰，原因何在？因為現在的搖滾樂，不管是規模還是音樂的質量，遠不及當年的那個時代。這里有很多原因，但是最大的一個原因就是很多人認為中國當下無搖滾。

對比國外，我們可以看見，甲殼蟲樂隊、槍炮與玫瑰、皇后樂隊等，給搖滾樂帶來了巨大的影響。今天滾石樂隊依然活躍在搖滾的舞臺上，包括邦喬維樂隊、U2樂隊、林肯公園樂隊、Green Day(綠日樂隊)等，依然在創作新歌曲。有一些樂隊，諸如后街男孩、西城男孩、邁克學搖滾等也長期涉足搖滾樂，歐洲北美涉足搖滾的樂隊和歌手更是數不勝數，以一首《everything I do ,I do it for you》成名的歌手布萊恩亞當斯更是在搖滾舞臺上活躍了接近20年之久。為何中西搖滾的發展差距這么大呢？

一、中外搖滾樂的發展異同

中國的搖滾樂，出現在改革開放初，興盛于20世紀90年代。說中國搖滾樂能發展起來并且在90年代初達到鼎盛，是改革開放促就的一點也不為過。改革開放不僅使得中國的經濟騰飛，也使得中國的思想得到了解放，為中國搖滾的發展也提供了沃土。青年們的叛逆思想得到了釋放的機會，所以在改革開放之后出現了眾多的搖滾歌手和樂隊。但是到2000年以后，中國的搖滾樂趨近于銷聲匿跡，很大程度上是改革開放進入了深水區，思想也趨于穩定。這個時期，涌現的更多的是以周杰倫、王力宏、林俊杰等情歌歌手，他們霸占著大陸樂壇一直至今。

外國的搖滾樂，在20世紀60年代發展起來，先后出現了甲殼蟲樂隊、皇后樂隊、滾石樂隊等著名樂隊，這個時期的搖滾樂相對較為古典。進入80年代以后，以邦喬維樂隊、林肯公園、綠日樂隊為代表的樂隊的歌曲表現形式比較激烈。21世紀以來，甚至出現了像艾薇兒這樣的女歌手。歐美的搖滾樂能夠長期地連續發展，得益于其開放的環境還有包容的社會，更重要的是美國“嬰兒潮”以來，歐美社會一直保持著繁榮和穩定，使得歐美青年有更多的財力去做自己想做的事，這在根本上促進了歐美搖滾樂的發展。

二、搖滾樂的發展需要開放包容的大環境

搖滾樂需要在特定的文化中才能生根發芽，這種文化就是接納文化。美國和加拿大是典型的移民國家，而歐洲各國的民族成分構成也相當復雜，這就使得他們在接納不同事物的時候表現得相當寬容。反觀中國，中國是一個以漢族為主的國家，雖然有56個民族，但是漢族的人口占全國人口總數百分之九十以上，而漢文化又顯得比較保守。試想一下，中國的家長們愿意讓他們的孩子穿著和別的孩子明顯不一樣，去練習架子鼓、電吉他等重金屬樂器嗎？這個時期的家長更愿意讓孩子去學習奧數、英語、鋼琴、舞蹈等一些在他們思維中高雅的東西，而歐美一些典型的移民國家，更愿意去展示自我，去發揚一下能表現他們自己性格的文化。

三、搖滾樂的發展需要特定的文化

搖滾中有一個最重要的文化，支撐著搖滾樂這么多年的發展，但是這種文化在中國并不能發揚光大，那就是反戰文化。幾乎每一個搖滾樂手和搖滾樂隊都涉及到了這個題材，例如綠日樂隊的《wake me up when September ends》,講述的就是一對情侶男方因為伊拉克戰爭陣亡而留下女孩孤獨悲傷的故事，其另一張專輯《21st century breakdown》中的一首歌曲《21 guns》(準確翻譯為21響禮炮，美軍放21響禮炮是解除武裝的信號)，其中歌詞更是寫到：One, 21 guns, Lay down your arms, Give up the fight, One, 21 guns, Throw up your arms into the sky,You and I. (翻譯為：鳴炮，21響，擱下武器，停止廝殺，鳴炮，21響，拋起武器，向天空吶喊) 。綠日樂隊每張專輯的封面上都有戰爭暴力題材，分別有流血的心形手雷、爆炸中熱吻的青年男女、陣亡士兵墓旁孤獨的少女、拿著手槍的朋克青年、投向搖滾歌迷的炸彈、拿著手槍正在殺人的美少女等等。而林肯公園樂隊整個專輯 《minutes to midnights》中所有的歌曲，全是反戰歌曲。甲殼蟲樂隊的主唱約翰列儂曾經也演唱過《和平之歌》。而對比國內90年代，我們的搖滾樂隊所涉及的題材，最顯著的就是對未來的迷茫。從這些樂隊歌手的現狀來看也是如此，竇唯、張楚、何勇的現狀是讓人何等唏噓，而唐朝樂隊的主唱張炬更是因車禍身亡，他們對未來迷茫的吶喊也是那個時代很多年輕人的心聲。改革開放進入深水區之后，人們漸漸富裕了起來，對未來的迷茫相對不如以前那么深刻，所以中國的搖滾失去了其獨有的搖滾文化，發展越發緩慢。

四、搖滾樂的發展需要有群眾基礎（歌迷）

今天中國的搖滾樂發展之所以艱難，主要是以下兩個原因造成的：一是現在的青少年家長都不支持他們的孩子去搞搖滾樂，二是當下搖滾歌迷數量有限，搖滾樂還是小眾音樂。從第一點來看，當今的家長都是望子成龍，在孩子青少年時代希望他們學點所謂“有用的東西”來參加各種考試，搖滾樂這種在他們眼中不入流的東西別說支持，不反對就已經很不錯了，所以中國的青少年幾乎沒有辦法接觸搖滾。我們應該重視這個問題，肯定會有青少年喜歡搖滾樂，我們做的應該是正確的引導，而不是圍追堵截。其實，很多家長當年也是搖滾迷，也是今天搖滾迷的一部分。當今，我國的搖滾迷分為三部分，一是當年聽黑豹、唐朝那群人長大的成年人，他們被稱為懷舊搖滾迷。二是歐美搖滾迷，他們喜歡林肯公園，喜歡綠日樂隊，喜歡布萊恩亞當斯等等。第三類是所謂的新搖滾迷，他們喜歡五月天樂隊，喜歡汪峰。我們周圍的這三種搖滾歌迷缺一不可，老的搖滾歌迷給我們一種懷舊感，也是后來歌迷的榜樣；歐美搖滾歌迷是我們吸收外來搖滾文化的源泉，正是因為他們的存在，我們才能了解搖滾樂的前沿；新搖滾迷是我們搖滾樂發展的中堅力量，他們和歐美搖滾歌迷，共同撐起我們中國搖滾文化的大旗。

五、結語

中國的搖滾樂發展還任重道遠，在這過程中，我們必須繼續努力踐行國家的改革開放政策，擴展眼界。同時，在保有自身特殊搖滾文化的同時，積極吸收歐美搖滾樂的精華。重要的是，中國的搖滾樂的發展需要大量的歌迷支持，最重要的是社會的支持。