淺析動(dòng)畫(huà)電影中的節(jié)奏運(yùn)用

劉文菁

【摘 要】節(jié)奏對(duì)動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)力和感染力是動(dòng)畫(huà)片的主導(dǎo)。一部成功的動(dòng)畫(huà)影片除了本身的體裁、劇本、人物等必要元素外還需要節(jié)奏將其融合。動(dòng)畫(huà)的節(jié)奏主要體現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)的敘事結(jié)構(gòu)、畫(huà)面調(diào)度、音樂(lè)等方面，同時(shí)，節(jié)奏也決定著動(dòng)畫(huà)的整體風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫(huà)片;節(jié)奏;規(guī)律;方法;技巧

中圖分類(lèi)號(hào)：J613.7 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? 文章編號(hào)：1007-0125（2015）10-0142-01

一部動(dòng)畫(huà)片的成功不僅僅取決于故事的精彩，更取決于動(dòng)畫(huà)片內(nèi)外結(jié)構(gòu)的有機(jī)組合，從情節(jié)到造型設(shè)計(jì)再到色彩、音樂(lè)與其風(fēng)格的統(tǒng)一與深化，為動(dòng)畫(huà)的整體氣氛起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

一、影片敘事節(jié)奏

人物、情節(jié)、環(huán)境組成敘事三要素，引領(lǐng)者動(dòng)畫(huà)片的主要節(jié)奏。外部節(jié)奏與內(nèi)部節(jié)奏是節(jié)奏表現(xiàn)的兩個(gè)方面，外部節(jié)奏是表象的節(jié)奏，如人物動(dòng)作和語(yǔ)言、畫(huà)面的設(shè)計(jì)和鏡頭的調(diào)度等。內(nèi)部節(jié)奏則指角色心理活動(dòng)及影片內(nèi)涵所產(chǎn)生的節(jié)奏。

（一）人物性格的表現(xiàn)。人物性格表現(xiàn)在內(nèi)外節(jié)奏兩個(gè)方面，角色的表情動(dòng)作和語(yǔ)言肢體表達(dá)是外部節(jié)奏在影片外在形式表現(xiàn)。人物內(nèi)心的變化則是影片內(nèi)部節(jié)奏的體現(xiàn)。如美國(guó)迪斯尼影片，善良戰(zhàn)勝邪惡是其不變的主題;日本宮崎峻的動(dòng)畫(huà)片會(huì)貫穿一種禪文化的體系，弘揚(yáng)正能量;中國(guó)動(dòng)畫(huà)喜歡用代表性的角色設(shè)計(jì)充分表達(dá)故事情節(jié)和人物性格。

（二）故事情節(jié)對(duì)節(jié)奏的影響。故事情節(jié)發(fā)展一般是按照開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾的規(guī)律進(jìn)行。敘事整體結(jié)構(gòu)是矛盾沖突逐漸顯現(xiàn)的過(guò)程。情節(jié)的基礎(chǔ)是矛盾沖突，如個(gè)體與社會(huì)的矛盾沖突;人與人之間的矛盾沖突;角色內(nèi)心世界的矛盾沖突。在宮崎峻動(dòng)畫(huà)中主要表現(xiàn)的是人與自然的沖突。矛盾由產(chǎn)生到爆發(fā)到解決的過(guò)程，不同強(qiáng)度，不同時(shí)間，不同的差異組合在一起，這就形成劇情的節(jié)奏。

中國(guó)經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片《三個(gè)和尚》矛盾從一個(gè)和尚有水喝，兩個(gè)和尚挑水喝，三個(gè)和尚沒(méi)水喝的情節(jié)中逐漸升級(jí)，在寺廟起火后進(jìn)入故事高潮而又回復(fù)平靜。整個(gè)故事節(jié)奏在不斷遞進(jìn)中轉(zhuǎn)折平緩，用人們熟知的道理貫穿整個(gè)動(dòng)畫(huà)的節(jié)奏。在日本動(dòng)畫(huà)片《千與千尋》中，主要矛盾是主角千尋要救回因?yàn)樨澙范兂韶i的爸爸媽媽?zhuān)@條主線中貫穿著各種次矛盾，隨著劇情的發(fā)展，一層一層地?fù)荛_(kāi)，節(jié)奏強(qiáng)而清晰。

（三）環(huán)境的設(shè)計(jì)對(duì)節(jié)奏的影響。環(huán)境的設(shè)計(jì)風(fēng)格在敘事節(jié)奏中也很重要。故事背景決定了發(fā)生的地點(diǎn)與背景以及場(chǎng)景的樣式，而場(chǎng)景的風(fēng)格決定了整部動(dòng)畫(huà)的基調(diào)。《三個(gè)和尚》是以中國(guó)傳統(tǒng)文化為背景的，其場(chǎng)景采用了中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)的美術(shù)形式和其特點(diǎn)鮮明的人物設(shè)計(jì)和故事完美統(tǒng)一。《大鬧天宮》的場(chǎng)景設(shè)計(jì)則借鑒中國(guó)古建筑的元素，極具視覺(jué)藝術(shù)性，突出了神話故事的意境。

二、畫(huà)面調(diào)度對(duì)節(jié)奏的影響

畫(huà)面的調(diào)度即畫(huà)面的整體布局。對(duì)于動(dòng)畫(huà)影片來(lái)說(shuō)，畫(huà)面的構(gòu)圖就是主體與襯托的關(guān)系集合。構(gòu)圖的設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)師對(duì)畫(huà)面從抽象到具象的一個(gè)過(guò)程，也反應(yīng)出創(chuàng)作者對(duì)故事、情節(jié)的理解。對(duì)動(dòng)畫(huà)片來(lái)說(shuō)，鏡頭中物體的主次關(guān)系、大小疏密、虛實(shí)處理，直接影響著整部影片的空間深度即畫(huà)面構(gòu)造的節(jié)奏。合理的畫(huà)面調(diào)度往往使主體突出，意圖明確，并具有較強(qiáng)的視覺(jué)美感和感染力，能夠增強(qiáng)影片的畫(huà)面表現(xiàn)力，更好地表達(dá)故事內(nèi)容。

三、背景音樂(lè)和音效對(duì)節(jié)奏的影響

動(dòng)畫(huà)中音效的節(jié)奏可以使動(dòng)畫(huà)作品從聽(tīng)覺(jué)上富有生命力。音樂(lè)用音的高低、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短等變化，作為它的獨(dú)特語(yǔ)言表現(xiàn)情感、表達(dá)思想、傳遞信息。音樂(lè)所具有的非造型性和非語(yǔ)義性、在感情上有概括作用。

不同的音樂(lè)節(jié)奏感會(huì)產(chǎn)生不同的聽(tīng)覺(jué)效果，運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)中，就會(huì)賦予不同角色產(chǎn)生不同的性格。在作曲創(chuàng)作前，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)人員需按照導(dǎo)演的所規(guī)定的情節(jié)、動(dòng)作和節(jié)奏的要求以及自己的具體設(shè)計(jì)處理與作曲交流，使作曲對(duì)每個(gè)鏡頭的內(nèi)容以及情節(jié)發(fā)展的速度都有一個(gè)比較形象的認(rèn)識(shí)。動(dòng)作設(shè)計(jì)再根據(jù)作曲的意見(jiàn)，對(duì)自己的方案進(jìn)行調(diào)整和修改。把握好影片音樂(lè)與畫(huà)面動(dòng)律節(jié)奏和諧統(tǒng)一，關(guān)鍵在于動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)者對(duì)節(jié)奏的把握和感覺(jué)。《三個(gè)和尚》中的是音樂(lè)和動(dòng)作情節(jié)完美呈現(xiàn)的成功例子。例如在三個(gè)和尚出場(chǎng)時(shí)，伴隨以節(jié)奏歡快的主題音樂(lè)或其變奏，把人物急切趕路時(shí)的動(dòng)作和情緒渲染得有聲有色。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)是視聽(tīng)藝術(shù)，國(guó)內(nèi)外許多優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)的成功與動(dòng)畫(huà)片本身的音畫(huà)效果是分不開(kāi)的。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，一部好的動(dòng)畫(huà)作品要用視聽(tīng)語(yǔ)言來(lái)合理掌握和控制其節(jié)奏，表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)的主體思想和達(dá)到藝術(shù)性的視覺(jué)效果。通過(guò)動(dòng)畫(huà)的節(jié)奏把握，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，達(dá)到藝術(shù)美學(xué)和商業(yè)價(jià)值的完美結(jié)合。

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