評《美麗人生》的永恒主題

【摘 要】《美麗人生》是意大利人羅伯托·貝尼尼自編、自導、自演的一部笑中帶淚、觸動心靈的黑色幽默片。浪漫童話和苦難救贖構成了影片的主要內容，詮釋納粹大屠殺的創新嘗試大獲成功，歌頌了美好的愛情和生活，甚至在逆境中，人們都不失幽默的本色，所有的厄運只不過是一場必來的游戲，傳達了永恒的主題——人的生命是可貴而且充滿歡笑的。

【關鍵詞】主題;童話;救贖;永恒

中圖分類號：J905 ? ? ?文獻標志碼：A ? ?文章編號：1007-0125（2015）10-0136-02

1997年由意大利人羅伯托·貝尼尼執導的影片《美麗人生》獨具特色，大獲成功，以主人公基多及其家人的命運轉變為核心線索，講述了一個裹著童話外衣、用樂觀向上的態度去反映德國納粹大屠殺的故事，他個人也收獲了第71屆奧斯卡最佳男主角獎。

一、《美麗人生》回味雋永的深刻哲理

《美麗人生》與以往反映二戰影片的沉重主題有所不同，影片用獨特的視角重新詮釋了殘酷的戰爭與生命的意義，讓觀眾在淚水中體會了生命的價值。它講述了一個極其簡單的故事，演繹了二戰時期一個猶太人在納粹種族歧視下所經歷的“美麗人生”，它有喜有悲，也像寓言，教人不可思議。導演并沒有直接去展示戰爭給人們帶來的災難和傷痛，而是透過一個普通家庭的遭遇，從側面反映戰爭中人與人之間的溫情和親情，在災難面前，一個家庭對愛的堅守反而比直面戰爭更讓人震撼。人的生命是可貴而且充滿歡笑的，這既是影片主人公基多的人生態度，也是影片所傳達的永恒主題。在敘事上，導演通過鋪墊，設置一個又一個巧合懸念，然后再一一解開，從而使整個故事環環相扣，把美麗的童話演繹的天衣無縫，有悲有喜，既對立又統一。

《美麗人生》歌頌了美好的愛情和生活，甚至在逆境中，人們都不失幽默的本色。這讓每一個悲觀厭世的人從中受到了鼓舞，增添了生活的信心;讓不喑世事的孩子永遠只知道人生無處不美麗，所有的厄運不過是一場必來的游戲。整部影片就像是一個回味雋永的人生寓言富含著感人的主題、深刻的哲理。

二、《美麗人生》浪漫的童話世界

在《美麗人生》的片頭，由第一人稱“我”開始講述這個簡單卻不易說的故事。此時，“我”的獨白像是整個影片的總領，為電影接下來故事發展奠定了基礎。與獨白相對應的畫面是一個模糊不清的雨夜，基多抱著兒子小約舒亞在集中營里行走的場景，這個看不清前方的黑夜，這份令“我”感恩的父愛，與這個黑暗相對應的獨白作為影片的開頭，本身就是一個懸念，是什么簡單而不易說的故事，為什么會在那模糊不清的夜里穿行，這一切的疑問在接下來的故事中將被一一解開，也正是這令人琢磨的懸念開始在一定程度上吸引著觀眾的注意力，讓觀眾想進一步在影片中尋找答案。

尋找開始，導演將我們帶入的是一個浪漫的愛情童話世界，影片用了61分鐘去演繹基多與朵拉的愛情史。男主人公基多與女主人公朵拉7次偶遇，每一次的偶遇都充滿著各種巧合，這些巧合讓他們之間的愛情一點點升溫，最后共同建造了一個美好幸福的家庭。這個世界色彩鮮艷，節奏明快，一切充滿著快樂。

第一次相遇，基多車壞修車，朵拉被黃蜂刺中正好從上而下跌入了基多的懷抱。基多的一句“早安，公主”，化解了這份尷尬。瞬間，朵拉對這位幽默的王子產生了好感，而在接下來的故事中，基多用公主送給他的雞蛋無意中傷到了追求公主的魯道夫，因此，魯道夫追趕，基多慌亂中逃跑再次撞到朵拉。導演無意中的安排，使這三個人在此基礎上產生了微妙的關系，因為基多無意傷害的魯道夫正是之后公主朵拉的未婚夫。而接下來當基多再次在街上碰見公主朵拉時，魯道夫已開始以公主的未婚夫的身份出現在基多的視野里，基多遠遠看見公主和魯道夫交談，這一畫面為接下來他們一起看歌劇、訂婚等埋下了伏筆。基多在叔叔工作的餐廳里做了侍應，他以一個侍應的角色發現一個又一個潛伏著的線索，巧遇去朵拉所在學校講學的人，所以才有了基多冒充講學者到朵拉學校講了“種族優越論”。在這一橋段中，基多搞怪的動作和發言逗笑了朵拉，給朵拉留下了深刻的印象。在侍應期間，還遇到了一個迷戀猜謎的醫生。基多所出的謎語不僅為他和公主之后的浪漫之夜作了伏筆，更在之后劇情發展里起著巨大的作用。第五次之間的感情培養是在魯道夫和朵拉去看歌劇時，基多也隨之而去，并利用從同伴費魯奇那學到的用意志呼叫公主，這一次，公主與基多剛好對視，此時歌劇中歌曲響著，而這一對視，也使他們的感情迅速升溫，為第六次他們的浪漫夜起了一定的推力。歌劇散場，基多帶走了朵拉，這時的顏色運用也恰到好處的展示了基多和朵拉的浪漫世界。如紅色的運用：基多和朵拉兩人在雨中下車后，長長的鮮紅的地毯，無盡的延伸，劃破灰色的背景——雨夜，也象征了兩人的愛情開始熱烈;用來遮羞的紅色布塊，也象征了女主角心中的熱情。基多用方向盤為朵拉撐傘，并很細心照顧朵拉的感受，而此時前面種種的鋪墊演變成各種朵拉眼里的巧合，那剛好從樓上扔下來的瑪利亞“神奇鑰匙”，那猜謎人剛好解出的七分鐘，那剛好還給基多的帽子，這一連串巧合剛好配合著朵拉的言行和心情，使朵拉開始真正對基多產生愛意，也使觀眾看到這些似乎很神奇卻順理成章的劇情而捧腹大笑。

這美麗童話般的情節繼續升級，基多騎著那匹被涂成淺綠色的馬帶著這位美麗的即將成為他人妻的意大利正統的公主，令人印象特別深刻。此時，基多和朵拉的愛情在他們餐桌下相吻那一刻，在他們走出餐廳那一刻達到了頂點。這也許就是我們常說的白雪公主和灰王子的故事，他們的美好結局在整個故事中其實也是一種諷刺，一個被歧視的猶太人基多從那些歧視者手中公然帶走了公主朵拉，而朵拉面對高傲在上的魯道夫，毫不猶豫選擇了被歧視的基多，朵拉的態度和基多的舉動都在一定程度上暗諷著那些自作聰明的納粹黨，但這一重要的情節也為影片接下來的故事發展作出了轉折。

三、《美麗人生》苦難的救贖世界endprint

如果說影片前半程是浪漫的童話世界，那么后半程則是苦難的救贖世界，展示了世間真正最美麗的內容。因為之前的種種巧合，基多和朵拉之間的感情一點點升溫，美好家庭的出現也在他們的兒子約舒亞出現的那一刻展現在觀眾面前。基多和朵拉走進花房，鏡頭由里往外拉，出來了一個拉著小玩具坦克的男孩，他們的兒子約舒亞出場，這樣一個鏡頭把時間和空間的跨度壓縮在幾秒，預示著幸福美好時光一帶而過。這個鏡頭導演巧妙的運用視聽語言，通過縮短影視時空，適當得體的過渡到了影片的下半場。

此時，基多與朵拉的童話愛情史暫且告一段落，溫暖的親情站開始拉開帷幕，而這一站的大背景則放在了二戰的集中營，影片的整體色調開始從先前的明快溫暖轉向暗淡冰冷，其實在影片的前半部分有多處情節中都暗藏著線索提示這一轉折。所以這一前一后并不對立，因為有鋪墊，才會讓一切巧合都顯得那么順理成章。

電影一開始，基多便因剎車失靈剛好沖進了迎接納粹將軍的隊伍里，并被當做迎接的對象，而此時的基多很配合的和兩邊隊列的人行禮，雖看起來很戲劇，也很好笑，但仔細觀察會發現，這里已經暗示了戰爭的陰影即將籠罩這個小鎮，并引出了故事的兩塊大的對立面，德國納粹和猶太人基多。隨后，基多到達叔叔家后，所看到的景象，被襲擊的叔叔，以及從叔叔房里沖出來的“野蠻人”，還有基多申請書店遭拒絕，去朵拉學校冒充巡回官講述關于“種族優越論”的演講，叔叔那匹被涂成綠色寫滿侮辱性話語的白馬等等，這些在浪漫童話般的愛情里參雜的小細節在一定程度上都在暗示著二戰對整個人類的創傷，從最初的不明顯到公然的侮辱字跡，再到后半部分集中營里所發生的一切，影片的前后大轉變并不是巧合，而是故事發展的必然結果。

因為愛情和親情，先前埋下的德國納粹黨的線索，才有了影片后半部分集中營的苦難救贖生活，而這也是本片的成功之處。在后面的故事中，之前已被塑造的很成功的基多形象，積極、樂觀和幽默，對生活充滿希望和熱情的他，在對待同樣身在集中營受苦的兒子時，他并不像其他人那樣悲觀，為了不讓兒子受到戰爭的影響，希望讓兒子覺著集中營的苦難就是一場游戲，而把自己的幽默性格發揮到了極致，利用之前所鋪墊的“坦克”這一道具，設置了這樣一個苦難救贖的游戲。在集中營的這段“游戲”世界中，故事達到了高潮，那位猜謎的醫生所說出的謎底，之前歌劇里所放的歌劇，前面一句又一句的“早安，公主”，推動了整個后半程的故事發展，不管是基多冒險去放那首熟悉的曲調給妻子報平安，還是偷著廣播他們之間的暗語，還有醫生等一連串的謎底等這些故事情節都與先前的環節緊緊相扣，才能使整個“游戲”不顯得突兀與尷尬，而是一種順其自然的發展。

若說前半部分是人生的美麗，那后半部分更是真正的美麗人生，浪漫的愛情給了基多一個美麗人生，深沉的父愛給了約舒亞一個單純、美好的最美人生。一場愛使戰爭展現給人的不是正面的殘暴，而是戰爭讓我們透過家庭之間的愛去深切體會戰爭的災難，導演這一全新之舉，避開了血淋淋，更是讓觀眾含著淚笑著看完了電影。

四、《美麗人生》的“美麗”永恒

整部影片通過側面來表現戰爭的殘酷，不是正面的血淋淋，而是內心的血肉相割，是笑著哭的痛心。那環環相扣、前后照應的故事情節，把很多巧合都演繹得自然流暢，正是這些巧妙的安排，讓故事張弛有力，從而達到了電影敘事上的高潮。

《美麗人生》之所以在國際上大獲成功并贏得無數人的喜愛，不僅僅因為其帶給我們的歡笑和淚水，更多的是影片以全新視角所傳達出的人生觀和價值觀影響著我們的生活，甚至使很多人的生活從此改變。在《美麗人生》中戰爭對于我們是殘酷的，帶給我們的是深沉的痛苦與災難，但面對戰爭的態度卻是積極樂觀的，其闡釋的人生的真諦，無論是過去還是現在甚至是未來，都可以作為我們生活追求的目標，因為人的生命是可貴而且充滿歡笑的。

參考文獻：

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[3]馬曉珺.黑色的幽默——《美麗人生》影片賞析[J].電影評介，2006，（18）：27-29.

作者簡介：

張夏凡（1984-），男，漢族，河南洛陽人，碩士，周口師范學院文學院助教，主要研究方向：電影美學。endprint