清代蘇式琴桌探析★

趙林紅 齊豐妍 榮樹坤

(1.浙江農林大學暨陽學院，浙江 諸暨 311800； 2.河南城建學院，河南 平頂山 467036)

清代蘇式琴桌探析★

趙林紅1齊豐妍1榮樹坤2

(1.浙江農林大學暨陽學院，浙江 諸暨 311800； 2.河南城建學院，河南 平頂山 467036)

簡述了清代蘇式琴桌與其他桌案的區別，介紹了清代蘇式琴桌的主要品種，并對蘇式琴桌卷頭、牙板、腿部與腳部的裝飾特征進行了研究分析，有助于蘇式桌案類家具的進一步研究。

蘇式琴桌，卷頭，牙板，裝飾特征

1 蘇式琴桌概述

人樂百事興，文人追求琴、棋、書、畫，且把琴放在第一位，宋代蘇東坡言：“千古廖落獨琴在，猶如老仙不死閱興亡。”孔子在提倡琴樂之初就教導說“君子樂不去身，君子和琴比德，唯君子能樂。”操琴曉樂亦是衡量君子德行的一個重要標準。琴桌，在江南地區又稱為琴臺，作為專門放置琴的器具，為彈奏者演繹美妙音樂不可或缺，自然也就成為頗具人文雅趣之物。專用的琴桌在宋代就已經出現，為使琴與桌產生共鳴，令琴音更加悠揚，古人在制作琴桌時往往煞費苦心，有以石為面者，有設置音箱者，甚至有在桌面上置空心磚者，如曹昭在《格古要論·卷中·古琴論》中提到“桌面郭公磚最佳，瑪瑙石、南陽石、永石者尤好”，從有關琴桌的記載來看，“明代的琴桌設計在講求藝術性的同時，更充分考慮到琴桌的實用效果”。[1]但到了清代，尤其是清代中后期，大量使用的琴桌并非專門用來彈琴，可以說是一種名副其實的壁桌。由于受到文人的青睞，在其設計上往往格外用心，用料上特別講究，制作也十分精細。主人將其置于廳堂中，往往以示清雅。“它使用靈活方便，無論在廳堂、齋館、書房、寢室都可作為陳設，放置臨壁處，一桌或多桌，供花木，陳古器，相當適宜。”[2]“凡考究的皆鑲嵌云石、癭木、瓷板桌面，有的在腿足處也以不同材料作嵌飾，十分雅致。”[2]

2 清代蘇式琴桌的品種

清代蘇式琴桌與其他桌案最大的區別在于其桌面兩側的造型，在其兩端拋頭處均有框料接合成卷頭，桌面下再安與之相稱的牙條，其卷頭或圓或方，稱之為圓頭琴桌或方頭琴桌，是蘇式桌案隨著時代變遷而出現的新穎品種。其在造型上大大突破了明式桌案的一貫形式，在裝飾上也更加的豐富，呈現出新的精神風貌，設計講究，形式獨特，給人以別開生面的感受和豐富的審美情趣。以下做具體闡述。

2.1 圓頭琴桌

從現存的琴桌來看，圓頭琴桌的應用似乎更為廣泛，在蘇州古典園林的大小廳堂，隨處可見圓頭琴桌的身影。如圖1所示為比較常見的圓頭琴桌的形式，桌長220 cm，寬47 cm，高106 cm，是一張體量比較大的琴桌。此桌牙板處繩紋系玉璧，嵌圓結，圓頭處飾靈芝紋，桌腿采用常見的分段挖缺形式。如圖2所示的圓頭琴桌現藏于蘇州拙政園，在形式上較為特別，其牙板處加矮老，嵌裝三塊癭木絳環板，其上開炮仗洞式魚門洞，看起來有點像我們現在的抽屜桌，圓頭處采取渦卷的形式。

2.2 方頭琴桌

方頭琴桌所見實例不多，從裝飾手法上來看有與圓頭琴桌類似者，也有更加簡潔大方者。如圖3所示就是較為自然得體的一例，其牙板處采用“兜料攉腳鉤子頭”的形式，是明式橋梁檔(橋梁檔是江南匠師的稱謂，即羅鍋棖)的一種變體，也有稱為“攉腳橋梁檔”的。矮老也相應的以吉子取代，卷頭處做回鉤嵌圓珠。腿部采用直腿光素的形式，更顯樸素大方。圖4中方頭琴桌的形式更為特別，其卷頭處采用回勾式，腳部采用回紋馬蹄足，與卷頭處恰好呼應，而其腿部并非與桌面相連，卻一反常理的與卷頭的構件接合，通體沒有多余的修飾，現代感十足。

3 清代蘇式琴桌的裝飾

3.1 卷頭裝飾

清代蘇式琴桌形式多樣，尤其是卷頭及牙板的變化極為豐富，卷頭處常常浮雕或透雕傳統吉祥紋樣。其大體都是求福、長壽、喜慶、吉祥等類型，最常見的如靈芝、如意、回紋、夔龍、絞藤(如圖5～圖7所示)，也有白果、駿馬圖等，圖8為浮雕桃子石榴紋裝飾，其雕飾精美，刀法圓潤嫻熟，寓意長壽、多子多孫。

3.2 牙板裝飾

清代蘇式琴桌的牙板變化更為豐富多樣，如圖9所示圓頭琴桌的牙板處，繩紋系玉璧，嵌圓結。此種玉璧紋稱為“拱璧”，唐《孔穎達疏》曰：“拱，謂合兩手也，此璧兩手拱抱之，故為大璧”，泛指珍貴的物品，是蘇式家具中常用的一種牙板裝飾紋飾。圖10中的牙板透雕八駿馬紋樣，以樹石風景為背景，八駿體態豐腴，采用奔跑、疾走、攀登等各種姿態，畫面構圖飽滿，疏密相宜，雕刻技法嫻熟，是不可多得的藝術珍品。另外，常見的牙板裝飾還有草龍戲珠、卷草紋、勾云紋、喜上梅梢等等(如圖11，圖12所示)，形式較為素雅者也有鑲絳環板的(如圖2所示圓頭琴桌的牙板)。在手法上有攢接而成的，也有浮雕或透雕的。

3.3 腿部與腳部裝飾

這種琴桌的獨特之處還在于其腿部，尤其是圓頭琴桌，大都采用一種扁腿分段挖缺的形式(如圖1所示圓頭琴桌的桌腿)，或光素，或做成芝麻梗式，或浮雕吉祥紋飾，也有的嵌飾云石、骨木等其他材料。腳部有卷云如意頭式，有絳紋式等等(如圖13所示)。

4 結語

明代中后期中國傳統家具發展到了鼎盛期，而蘇式家具更是以自己的獨特風格而登上了時代的高峰，成為明式家具的典型代表。清代中期以后的蘇式家具因時代的變遷并受到其他家具風格的影響出現了新的形制和式樣，“大大突破了明式的一貫形式，給人以別開生面的感受和豐富的審美情趣”[3]。但其變化只是局部的、有限的，整體來說它依然“繼承著傳統的工藝和做法，保持了自己的特點和歷史地位，在清代各種不同風格的家具中獨樹一幟。[1]”

[1] 李宗山.中國家具史圖說[M].長沙:湖北美術出版社，2001.

[2] 濮安國.明清蘇式家具[M].長沙：湖南美術出版社，2009.

[3] 濮安國.蘇式家具與廣式和京式家具[J].收藏家，2002,7(1)：29-30.

Analysis on Soviet-style lute table in Qing dynasty★

Zhao Linhong1Qi Fengyan1Rong Shukun2

(1.JiyangCollege,ZhejiangUniversityofAgricultureandForestry,Zhuji311800,China; 2.HenanCollegeofCityConstruction，Pingdingshan467036,China)

The paper introduces differences of Soviet-style lute table and other tables, describes major categories of Soviet-style lute table in Qing dynasty, and studies decoration features of its winding unit, dental board, legs and bottom leg, which will be some help for further studying Soviet-style lute table.

Soviet-style lute table, winding unit, dental board, decoration feature

1009-6825(2015)07-0208-02

2014-12-24 ★：本文由浙江農林大學科研發展基金(人才啟動項目)資金資助(項目編號：2013FR058)

趙林紅(1986- )，女，助教； 齊豐妍(1984- )，女，講師； 榮樹坤(1987- )，男，助教

TU237

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