《海洋之歌》：線之裝飾美的藝術(shù)

蔡?hào)|娜 賈云鵬

蔡?hào)|娜：北京林業(yè)大學(xué)講師

賈云鵬：北京郵電大學(xué)副教授

線，是藝術(shù)生命力的體現(xiàn)；線，是藝術(shù)峰巔的支點(diǎn)和骨架。藝術(shù)巨匠羅丹曾說：“一條規(guī)定的線貫通著大宇宙，賦予了一切被創(chuàng)造物，如果他們?cè)谶@線里面運(yùn)行著，而自覺著自由自在，那是不會(huì)產(chǎn)生出任何丑陋的東西來的。”裝飾藝術(shù)一個(gè)突出特點(diǎn)就是線的豐富表現(xiàn)。線的曲直表現(xiàn)動(dòng)靜，線的旋轉(zhuǎn)示意方向，線的粗細(xì)顯現(xiàn)力量。中國(guó)人非常善于用線條塑造形象，從最早原始時(shí)期的陶器上的魚紋、戰(zhàn)國(guó)時(shí)的青銅器上的云雷紋、漢代的漆器上的云紋、敦煌的各種塑像與雕刻，幾千年來留下了無(wú)數(shù)以線表現(xiàn)的藝術(shù)作品。在早期中國(guó)動(dòng)畫片《大鬧天宮》《牧笛》《小蝌蚪找媽媽》等作品中，線條的運(yùn)用如行云流水，成為動(dòng)畫創(chuàng)作中線條藝術(shù)的典范。北歐動(dòng)畫電影《海洋之歌》——?dú)v時(shí)七年、逐幀手繪完成的駭世之作——在視覺風(fēng)格上完美地融入了浮世繪、工筆、水墨的表現(xiàn)元素，進(jìn)行了線的直曲、長(zhǎng)短、疏密、虛實(shí)等形式的巧妙組合與變化，將線的藝術(shù)之美淋漓盡致地全部展現(xiàn)給我們。

線的藝術(shù)性在影片場(chǎng)景中運(yùn)用尤為突出，也是形成裝飾美感最為強(qiáng)烈的表現(xiàn)主體。場(chǎng)景表現(xiàn)的線條主要采用直線、曲線以及螺旋紋。直線給人以挺拔、堅(jiān)定、崇高、肅穆的感覺，具有明快硬朗的裝飾表現(xiàn)力，在影片中主要運(yùn)用在建筑、植物、海洋等方面。一根長(zhǎng)長(zhǎng)的水平線代表著廣袤的大海，一根懸垂的銀白發(fā)絲連接著天地時(shí)空，特別是那些石化精靈全部采用直線條刻畫，凸顯出石頭硬朗的質(zhì)感；矮矮的短線均勻排列，描繪出郁郁蔥蔥的灌木叢，渲染出編織手法的汽車座椅，體現(xiàn)出銹跡斑斑的旋轉(zhuǎn)樓梯；不同短線的交織組合描繪出光滑堅(jiān)硬的大理石地面，整齊堆砌的紅磚建筑。曲線給人以柔和、活潑、優(yōu)美的感覺，具有流動(dòng)溫潤(rùn)的裝飾美，影片中主要表現(xiàn)在山脈、海浪、云霧、器物等對(duì)象上。比如，層巒疊嶂的巖石讓我們感到堅(jiān)硬外殼下無(wú)奈的內(nèi)心，巨人麥克列卑躬的石化側(cè)影讓我們感受到因無(wú)法承受的內(nèi)心之痛，千絲萬(wàn)縷的故事林讓我們看到如此豐富又如此孤獨(dú)的肖納吉。

螺旋紋的出現(xiàn)在某種意義上影射著“貝殼”螺號(hào)，暗含神界之意，較多用于精靈神界的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，體現(xiàn)出一種韻律、旋轉(zhuǎn)的裝飾美。比如，肖納吉空間中蕩起的藍(lán)色調(diào)水波、女巫瑪查地盤上翻騰的紅色調(diào)云霧、被魔咒的石化精靈身上的圖案、瓶瓶罐罐中被收起的種種負(fù)面情緒，甚至男孩本為救西爾莎跳海尋找海豹仙外套前，海洋中光點(diǎn)組合而成的貝殼螺旋紋無(wú)不與神界發(fā)生著緊密聯(lián)系。即使是同一件物品，人和神各自使用時(shí)的表現(xiàn)角度也產(chǎn)生著差別。在影片第16分鐘西爾莎穿著海豹仙外套走下樓梯時(shí)，采用俯拍全鏡頭，刻意強(qiáng)化整個(gè)樓梯呈現(xiàn)出的螺旋狀，而在影片第72分鐘為了挽救西爾莎，本與父親奔跑多次的同一樓梯，卻以局部特寫并近似直型的方式呈現(xiàn)。螺旋紋最高潮的表現(xiàn)發(fā)生在1小時(shí)20分鐘時(shí)“逝者”靈魂被海豹仙歌聲喚醒的片段，各路精靈伴隨著靈動(dòng)的盤旋螺紋復(fù)活升空，每位精靈身上都擁有著螺旋裝飾紋樣，甚至貓頭鷹瑪?shù)陌l(fā)型都是螺旋狀，這種紋樣的符號(hào)化清晰地將人與神劃分開了。

影片中線的藝術(shù)性既充分表現(xiàn)了實(shí)線的運(yùn)用，也考慮到了虛線的特點(diǎn)，通過實(shí)與虛的線條寓意出現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻的不同世界。在現(xiàn)實(shí)世界里，實(shí)線表現(xiàn)出肯定的造型和裝飾的結(jié)構(gòu)，而當(dāng)精靈神界出現(xiàn)時(shí)，由光點(diǎn)的軌跡形成的虛線則靈動(dòng)和飄忽不定，劇中最重要的道具——圓形“貝殼”則是精靈之魂的號(hào)角。吹響它，光點(diǎn)就會(huì)出現(xiàn)，這種時(shí)時(shí)游離的光點(diǎn)精靈，不停地變換著大小、位置，在唯美的靜幀畫面中形成蜿蜒交錯(cuò)的曲線，為整部影片悲傷壓抑的氣氛帶來了新的生命希望。

線的藝術(shù)性不僅塑造著影片中的景和物，更重要的是承擔(dān)起推動(dòng)敘事的重要作用。男孩本誤闖肖納吉的世界，帶我們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)極致魅力的線條藝術(shù)世界。各種曲線和直線融合一體，細(xì)線不停纏繞盤旋成線柱懸掛于空中，任意一根長(zhǎng)長(zhǎng)的細(xì)發(fā)絲就能飄蕩出一個(gè)離奇的經(jīng)典。其世界的主人肖納吉?jiǎng)t完全由線條組合而成，除了五官剩下的只有白白的胡須、長(zhǎng)長(zhǎng)的頭發(fā)，線條不停地變換組合與分離，如柔水般蕩漾。最后亮點(diǎn)在于，線條作為電影故事中一個(gè)重要敘事線索，讓本了解到媽媽的離別、爸爸的悲傷，化解了對(duì)妹妹的厭惡，并引領(lǐng)他來到女巫瑪查的地界。另外，線條裝飾的畫面將影片時(shí)空劃分為虛幻世界和現(xiàn)實(shí)世界。開篇畫面是四周裝飾滿了柔和的曲線，圍合成一個(gè)敘事空間，營(yíng)造出一個(gè)溫暖幸福的小家庭，影片片名的出現(xiàn)將我們從溫情的氛圍中剝離出來，落入悲情的現(xiàn)實(shí)世界里，并一悲到底。

在《海洋之歌》動(dòng)畫電影中，線作為最基本的造型元素之一，不僅塑造著各種藝術(shù)形象，更為我們呈現(xiàn)了一件線條勾勒、色彩渲染的藝術(shù)品。線將裝飾之美發(fā)揮到了極致，每一個(gè)場(chǎng)景都擁有著獨(dú)特的設(shè)計(jì)，每一幀畫面都美到令人窒息！這種美讓我們閱讀到令人心動(dòng)的傳說，聆聽到純凈清婉的歌唱，更充滿對(duì)回歸自然、自由解放的渴望和向往！

注釋：

[1]沈?qū)汖?從裝飾到動(dòng)畫：論動(dòng)畫藝術(shù)中的裝飾性[J].浙江工藝美術(shù)，2007（3）.

[2]侯承.淺析動(dòng)畫場(chǎng)景中裝飾性風(fēng)格的運(yùn)用[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)（自然科學(xué)版），2013（12）.