當代藝術市場將跌回2005年？

尚曉娟

在2015年香港春拍上，曾經輝煌的老牌當代藝術家們延續了去年的暴跌行情：作品上拍量少，且少有人應價，成流拍重災區。

繼幾年前海外莊家集體清盤中國當代藝術之后，盤底沒有清干凈的莊家又接連繼續清盤。一般莊家沒有清完盤之前，莊家都會在拍賣場上托舉，以備清盤時候賣個好價錢，曾梵志的作品就被他的代理商莊家拼命托舉。而莊家清完盤之后，少了托舉莊家，藝術家價格就會暴跌，并跌回零頭價。

隨著海外莊家的逐步清盤，以及中國藝術市場的健康化，泡沫超高的當代藝術必然會暴跌。當代藝術市場跌到什么程度才合理？部分市場人士分析，跌回2005年或許會合理。

市場跌回2005年才合理？

“市場有剛性需要、價格合理才能成交，離開炒作、送禮，肯定要跌價。”經營書畫10余年的廣州行家陳先生坦言，“以前35萬—40萬港元的林墉作品，這次我9萬港元就買到了，林豐俗一件四條屏作品，我13萬港元買下，加傭金也才15萬港元。”他告訴記者，目前他已經買了370多萬元人民幣的書畫，接下來還會在內地春拍中繼續入貨。不過，他覺得目前的市場價格還不算合理，因為泡沫還沒擠完，“對比2005年的價格，加上貨幣通脹等因素，現在還遠沒回到那個水平。”他認為，2005年的價格水平上浮30%—40%就是今后藝術品相對合理的價位。

業內人士高魏認為，以前藝術品市場太不正常了，現在雖然也還是不正常，但已經趨向理性。“古董價格下跌，做生意的可能會虧損賠錢，這很正常，就像做服裝生意的會虧本，做飲食行業的也可能倒閉一樣。”他說。

對于行情還會繼續下跌這樣的觀點，藏家李笠認為并不是悲觀的想法：“結合大環境來看，因為整體經濟處于合理調整期，藝術品也會繼續調整。但隨著股市、樓市及整體經濟向好，藝術品也會逐漸走出這種調整。”

當代藝術跌最猛

來自中國拍賣行業協會的數據顯示，截至2014年秋拍，10家樣本藝術品拍賣公司成交額在100萬元以上的拍品件數，已從2011年春拍時占比10.6%下降到2014年秋拍不足5%；1000萬元以上的拍品數量從同期的1.1%下降到0.3%。

隨著藝術品市場持續調整，2014年拍品結構也在進行著深度調整。2014年度，中國書畫仍然在藝術品市場上占據主導性地位，份額占比達62.9%。與之相反的，瓷玉珍玩、油畫及當代藝術、郵品錢幣等幾大門類則均有不同幅度的下滑，尤其是當代藝術向下調整的幅度最為嚴重，納入統計的10家拍賣行在該板塊的下滑幅度整體達到了37.4%。

中拍協藝委會副主任何小平先生表示，“從幾千元到幾十萬元價格區間的藝術品受到追捧與青睞，大眾收藏是今后發展的一個方向。”

當代藝術老牌明星失寵

2014年中國內地藝術品拍賣市場的成交額約380億元，與2013年的438.07億元的成交額相比，降幅接近14%。其中，曾經“集體癲狂”的當代藝術構成不小拖累。

2014年國內秋拍，當代藝術“F4”——張曉剛、岳敏君、王廣義、方力鈞近乎全面失語，作品紛紛流拍。雖然明星畫家曾梵志的作品《面具》最終成交，但750萬元的成交價相比一年前拍出的1344萬元，縮水逾四成。有人將之形容為當代藝術老一代明星集體失寵。從2003年起步，先后經歷兩次“火箭式”躍升的中國當代藝術品，又以“過山車”的速度跌落到5年前的水平。

“大多數當代作品價格都將下降20%-80%。”北京大學文化產業研究院副院長陳少峰在一次論壇上指出，藝術家市場行情面臨下跌壓力，他表示目前已經有一些作品價格下降了40%，而藝術家給自己作品定價的現象將不復存在。

據統計，中國當代藝術品價格在過去一年下跌了約60%。自2005年以“走樓梯”的速度被推向市場巔峰的中國當代藝術品，已經以“坐電梯”的速度下滑至4年前的水平。

當代藝術籌碼被棄，或致多米諾效應

除了去年秋拍曾梵志作品破億的曇花一現外，整個當代藝術板塊近兩年可謂一蹶不振，而“壓死駱駝的最后一根稻草”或許就出現在今年秋拍上。

香港蘇富比宣布，今年秋拍將上拍尤倫斯擁有的37件中國當代藝術品，里面包括了方力鈞、曾梵志及張曉剛等作品，總估值為1.1億港元。眾所周知，尤倫斯夫婦是中國當代藝術板塊最大的“莊家”，但是自幾年前跟國內龍頭拍賣行合作“出貨”起，便引發業內關注。許多人認為，這可能意味著其套現離場的開始。事實上，自從2011年的瘋狂后，當代藝術板塊的確再沒有過大的起色，而尤倫斯正是從那一年開始放貨的，這或許不僅僅是一個巧合。因此，盡管這些作品均是首現拍場，甚至被主辦方吹得如何如何重要，但仍被許多業內人士看做是“籌碼”被拋售的信號。

某圈內知名藏家一直致力于收藏當代藝術作品，并在滬開設了自己的私人美術館。據媒體報道，這個專供當代藝術的民營美術館盡管推出了首個大展，云集多年在拍賣場上“拼”回來的名家名作，但在迎來開館展短暫的人流密集期后，即陷入了觀眾稀少的現實窘境。

“當代藝術拍賣的主戰場一直在香港，而莊家也大多是境外藏家，境外藏家把持著中國當代藝術板塊的‘命脈’，本身就很奇怪。在內地沒有足夠多的受眾和足夠大的流通市場，一旦莊家放貨，就很可能帶來多米諾效應。”行家陳先生說。

編自《廣州日報》、《理財周刊》