淺述文房紫砂“六方怡情筆筒”的特征

王 立

（宜興 214221）

在翰墨飄香的中國傳統文化中，筆、墨、紙、硯“文房四寶”堪稱國粹，引領著自古至今的文房風尚，與此同時，文房中的許多輔助文具作為重要組成部分，更賦予了文房之事豐富的藝術空間，例如筆洗、筆舐、鎮紙、臂擱、筆床等。到了明代，圓口直壁、造型新巧、簡約實用的筆筒開始出現，經過能工巧匠的設計加工，呈現出材質多樣、雕鐫精致等獨特美感，成為文人雅士的文房新寵，時至今日依然在制作和使用，長盛不衰。

筆筒作為中國傳統文化的重要符號，其藝術價值、文化價值、實用價值等兼而有之，深受世人的喜愛。筆筒的造型豐富，有圓形、四方、八方、葵花等各種式樣；材質更是琳瑯滿目，有竹、木、瓷、象牙、玉石、翡翠等。而在其眾多的材質構成中，宜興紫砂材質可謂獨樹一幟。宜興紫砂陶藝歷史悠久、風格迥異，廣為大眾所熟知的紫砂茗壺便是其中的一個較大分支，而紫砂文玩、紫砂筆筒等各種形式的藝術作品也是各領風騷，構成了紫砂陶藝內容的重要組成部分。紫砂筆筒作為后起之秀，其發展歷程可謂與紫砂茗壺一脈相承，至今亦有數百年歷史。紫砂筆筒的創作往往也集實用、藝術、人文于一體，雖然是紫砂材質，卻絲毫沒有粗陶器皿的特征，呈現出豐富的品位與美感，制成的紫砂筆筒也是自成一派，在傳統陶瓷藝苑中獨有一席之位。近年來，隨著紫砂藝術的發展面逐漸擴大，紫砂筆筒也愈加受到陶藝家和收藏者的親睞，精品佳作層出不窮，“六方怡情筆筒”（見圖 1）即是這樣一件作品，其造型、裝飾等皆雅趣自在，寓意豐富又不失實用和審美功能，特征鮮明。

圖1 六方怡情筆筒

“六方怡情筆筒”通過六方主體造型和古錢幣圖案陶刻裝飾，構成了特征鮮明的藝術形象。整體而言，其造型筆挺利落、線條流暢，刻畫裝飾清雅大度，極具感染力，在平穩中求動感、文雅中求情趣。該筆筒整體呈高六方體形，筒身高挺，六個面與六條棱線銜接自然、過渡流暢，其線面方中藏圓、挺括平正、線條分明、干凈利落。筆筒開口較敞，也為六方形，上下連貫一致，口沿六邊與筒底六邊均折角內收，方中寓圓、流暢有度，飽滿而充滿張力，轉折自然而不顯單調刻板，筆筒底部沿筒身折角順勢延伸出六個折角底足承托主體，使之穩而不笨，又顯得輕盈端雅。紫砂“六方怡情筆筒”的造型特征之一還在于獨特的制作工藝所帶來的觸覺美感，經過“明針”功夫的修飾、括掠，使之呈現出光滑瑩潤、線條挺括的姿態，流露出無限雅趣，經觸摸更能產生愉悅肌膚的觸覺美，泛著黯然之光。

紫砂陶刻是一門常見的裝飾技藝，而在紫砂筆筒上進行陶刻裝飾則更為常見，以此增添作品點睛之筆，寓含美感和文思，使文房更為優雅，更受文人、雅士喜愛。陶刻主要是指藝人們在鉛筆粗細的竹管里插入鋒利的鋼刀，以握毛筆的姿勢操刀，在泥坯上雕刻文字和圖形，其特征是以刀代筆、以刻代繪，且題材內容非常廣泛。中國錢幣文化源遠流長而未曾間斷，內涵豐富而博大精深，無論是從錢幣的形制上、圖飾上，還是鑄造技術上，乃至對外文化交流，錢幣都非常集中和典型地體現了中國古代文化的內涵和特點，是中國古代文化最重要的載體和歷史進程的實物見證。“六方怡情筆筒”以六個身筒面為平臺，分別陽刻古錢幣圖案，如春秋戰國時期的刀幣、圓形方孔的秦半兩、漢五銖、唐開元等，無不惟妙惟肖，凸顯出濃厚的中國古代文化特征。圖案形象逼真、比例協調，與筒身的留白和布局恰到好處，線條自然、流暢得體，淺浮雕的視覺效果佳,有一種慕古深邃的感覺，使紫砂筆筒更添人文歷史氣息。

文房用具自古便深受人們的喜歡，并且成為家居裝飾的一部分。筆筒雖是供盛筆之物，卻獨有一番風采，清代文學家朱彝尊作《筆筒銘》云：“筆之在案，或側或頗，猶人之無儀，筒以束之，如客得家，閑彼放心，歸于無邪。”紫砂筆筒滿足了人們普遍的文房需求，給人以優雅的情感熏陶，豐富了陶藝的范疇，使宜興紫砂的范疇更為廣泛而全面，從而形成了宜興紫砂百花齊放的局面。“六方怡情筆筒”作為一件兼具實用與文雅氣質的陶藝制品，不僅繼承了傳統紫砂技術的制作特點，更與文房、家居緊密相連，為生活增添了特有的情調，其人文寓意豐富，有進一步提升了作品的內涵價值。