寫出人物鮮明的形象

陳志軍

一位巡警在馬路上威風凜（lǐn）凜地走著。他的威武是習慣成自然，而不是擺給人看的架勢，因為行人已少而又少。時間還不到夜晚十點，但眼見要下雨，冷風一陣緊似一陣，馬路上早已是空空蕩蕩了。

他邊走邊一家家打量，還不時轉過頭，用警惕的目光向平靜的通衢（qú）大道兩頭遠望，那甩警棍的動作多姿多彩，再加上體格魁偉，卻不帶傲氣，看起來是好一個太平天下的衛士的形象。這一帶收市早，你偶爾看到還亮著燈的店或者是煙店，或者是通宵餐館，大多數店鋪已早早關了門。

走到一個路段的正中時，警察突然放慢了腳步。一家滅了燈的五金店門口，有個男子斜靠門站著，嘴里叼了根煙，并沒點著。看到警察走過來，他搶先說話了。

“沒事，警官，我在等一位朋友。”他鎮定自若地說，“二十年前約好現在相見。你聽了覺得奇怪，是嗎？你要是不放心呢，我可以把事情說給你聽聽。二十年前，這家店是一家餐館，叫大喬·布雷迪餐館。”“餐館五年前就沒有了。”警察說。

站在店門邊的人劃著了根火柴點煙。火柴光一照，只見這人長著個方下巴，臉色發白，目光倒炯炯有神，右邊眉毛附近留著個小白傷疤。領帶扣針歪別著，上面鑲著顆大鉆石。

那人說：“二十年前，我跟吉米·韋爾斯在這兒的餐館吃飯。他是我最要好的哥兒們，世界上頂呱呱的小子。我倆是在紐約長大的，親親熱熱像兄弟倆。我十八歲，吉米二十歲。第二天我要去西部闖蕩。在吉米看來，天下似乎只有一個紐約。你就是拽也無法把他拽出紐約，那天晚上，我們約定，就從那一天那一刻算起，整整二十年后，在這地方再會面，不論我們的處境如何，也不論要走多遠的路。我想，過了這二十年，好歹各人也該知道了自己的命運，混出了點名堂。”

“這事倒挺新鮮。時隔二十年才又見上一面，未免太久了點兒。分手以后你知道你朋友的消息嗎？”警察問。

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歐·亨利是20世紀初美國杰出的短篇小說大師，有“美國的莫泊桑”之稱。《歐·亨利短篇小說精選》收有他的主要作品40多篇，其中《麥琪的禮物》、《警察和贊美詩》、《最后一片藤葉》等篇目一向被視為短篇經典，并被收進各種教材，均為膾炙人口的佳作。上面的文字摘自《二十年后》。

【名廚畫板】

美國作家歐·亨利的真姓名是威廉·西德尼·波特。他于1862年9月11日生于北卡羅來納州格林斯伯勒鎮一個醫師的家庭。從15歲開始，歐·亨利就在他叔公的藥房里當學徒，工作了5年，后來由于健康關系需要更換環境，便到德克薩斯州一個朋友的牧場上做了兩年牧童。遼闊的西部草原和粗獷的牧人生活，給了歐·亨利深刻的影響。他和莫泊桑、契訶夫并稱為世界三大短篇小說巨匠。

歐·亨利擅（shàn）長寫短篇小說，尤其以擅長結尾聞名遐（xiá）邇（ěr），美國文學界稱之為“歐·亨利式的結尾”。

其實，歐·亨利在塑造人物形象方面也極具功力。他長期生活在社會底層，深入地了解下層人民的苦難生活，也熟悉一般的老百姓在什么情況下會怎么想、怎么說、怎么做。因此，描寫小人物成了歐·亨利的短篇小說最引人矚目的內容，每一個人物形象都栩栩如生，上文中就出現了兩位。那么，作者是抓住什么來塑造人物的呢？

特定的環境襯托人物

同學們或許會有這樣的體驗：當你站在窗外，看著滿街的人來人往時，每個人似乎都是差不多的；而當身處一個特定的環境的時候，某個人的性格、特質才會顯露無疑。這說明什么問題？環境描寫對刻畫人物形象具有獨特的作用。

上文中，“時間還不到夜晚十點，但眼見要下雨，冷風一陣緊似一陣，馬路上早已是空空蕩蕩了”，“你偶爾看到還亮著燈的店或者是煙店，或者是通宵餐館，大多數店鋪已早早關了門”，兩處環境描寫烘托出冷清、蕭條的氣氛。這樣的情況下，誰還會出現在大街上呢？

巡警出現在這里，可見他是一位工作認真負責的人，不畏寒冷，堅守在自己的崗位之上。那么五金店門口的男子呢，“斜靠門站著”，顯得很無聊，或許也很疲憊，看到后來我們才知道，原來他是為了20年之前的約定，看來這真是個守信用的人。這樣的環境描寫，又不由得喚起了我們強烈的閱讀期待——吉米究竟會不會來赴約？兩個老朋友見面還會發生怎樣有趣的事情呢？

標志性的細節刻畫人物

寫人物，當然要通過人物的外貌、語言、動作……這一點同學們肯定知道。那怎樣才能寫好人物呢？訣竅是“細”，使寫出的人物帶有標志性的細節。就讓我們來回憶一下上文中的那位男子吧！

外貌是怎么樣的？或許你不記得他的下巴是尖的還是方的，也不記得他的目光是炯炯有神的還是黯淡無光的，但一定記得他眉毛旁的小傷疤吧？還有那領帶扣上的大鉆石？

語言方面，這位男子似乎是個“自來熟”，警察還沒有問話，他就主動開口了。看來他平常經常和人打交道，或者因為今天就要和闊別20年的兄弟見面，心情特別激動？又或者做賊心虛，看見警察就胡言亂語？也有這種可能哦！

至于動作，并不多，都和煙有關，一開始叼了根煙，后來是劃著了根火柴點煙。動作雖然簡簡單單，卻讓我隱隱約約覺得這不是個好人。

小朋友，你是否和我有同感呢？