苦難澆灌的藝術(shù)

陳昆

近年來的中國畫壇有一個業(yè)界矚目的名字：李傳真。這位在國家級大展上屢獲大獎的女畫家，她的成功在于她在兩個方面超越了同行：一是農(nóng)民工題材的表現(xiàn)，二是工筆寫實技法語言的創(chuàng)新。

傳統(tǒng)的工筆畫題材，一般都喜歡描繪古典美女，甜俗輕松。而十年前，李傳真獨辟蹊徑，開始創(chuàng)作農(nóng)民工題材的作品。她說：“沒有經(jīng)歷過生活磨難的人，當(dāng)然更樂意創(chuàng)作輕松一點的題材。而我考慮的是，為什么不畫別人沒畫過的題材呢？美女是大家都喜歡看的，但是中年男人尤其是農(nóng)民工也自有獨特的美感。”李傳真沒有想到，她的發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)作實踐，居然引領(lǐng)了美術(shù)界創(chuàng)作的時尚，以深厚的藝術(shù)技巧與內(nèi)涵，成為創(chuàng)作農(nóng)民工工筆畫的第一人。

了解李傳真的人會知道，畫家選擇這種題材并不是刻意關(guān)注新聞時事，也不是完全憑借本能與直覺，而是畫家童年的磨難帶來的內(nèi)心悲憫使然。李傳真是家里孩子中的老大，從小她就挑起了重擔(dān)，燒火做飯、做工務(wù)農(nóng)。

苦難教會了李傳真真正地尊重勞動者。為了創(chuàng)作農(nóng)民工題材作品，她去工棚里看望農(nóng)民工兄弟，和他們拉家常，為他們做力所能及的事情。這份信任與親近、理解與善意，化作了畫家在創(chuàng)作中最真誠的情感積淀。李傳真花了一年時間畫出《工棚》，真實再現(xiàn)建筑工人的生活起居，尺幅巨大、氣勢逼人，圖景冷峻但筆法溫情。臟亂的環(huán)境在畫家的筆下別具美感，人物造型與質(zhì)感生動響亮，不僅表現(xiàn)出農(nóng)民工身上的智慧、樸素和人性光輝，還有社會轉(zhuǎn)型時期農(nóng)民工邊緣的生活現(xiàn)狀和內(nèi)心的迷茫，反映了這一群體的滄桑和苦澀。《工棚》成為李傳真最具代表的成名作之一，在2009年的第十一屆全國美展中獲全國銀獎、湖北省金獎。

在繪畫本體語言上的創(chuàng)新，更是李傳真藝術(shù)的可貴之處。工筆寫實人物畫在經(jīng)歷過幾十年繁榮發(fā)展后，其困境也在凸現(xiàn)，譬如技法單一、思想性缺失。李傳真發(fā)揮創(chuàng)造性的想象力，將個人對于自然物象的觀察體悟、通過多種技法和媒介綜合組織呈現(xiàn)于觀者面前。從求學(xué)時代的素描中，她就開始弱化中國畫中線條對形象的約束，而調(diào)動起色彩、光影、空間、肌理等等多種造型元素，讓寫實人物畫更加真實和藝術(shù)地呈現(xiàn)。

同時，李傳真對細節(jié)的關(guān)注和精微追求，把宣紙和色墨的材料性發(fā)揮到了極致。繪畫的人都知道，細節(jié)的刻畫往往是畫面中需要重點表現(xiàn)的部位，但是對細節(jié)的把握會因畫家修養(yǎng)不同而迥異。李傳真畫中的寫實語言與細節(jié)表現(xiàn)，準確深刻、內(nèi)涵豐富，畫家的自由與個性也沒有絲毫喪失，反而獲得了更大的自由。

現(xiàn)在，李傳真依舊保持每天十幾個小時的創(chuàng)作狀態(tài)，持續(xù)探索與嘗試。底層生活是她想一直畫下去的題材，她認為，當(dāng)代藝術(shù)必須關(guān)注現(xiàn)實，藝術(shù)家本身的社會使命感其實就是一種選擇。“我希望自己能做一個柯勒惠支式的畫家，展現(xiàn)的不是風(fēng)花雪月，而是真正觸及心靈深處的那種苦難。”

我們從李傳真的作品中看見，苦難澆灌的藝術(shù)之花，正厚積薄發(fā)、化真為美，在繪畫史上綻放出靚麗的身姿。（支點雜志2015年5月刊）