用生命譜寫的詩篇

王奕暉

摘要：交響詩《前奏曲》是李斯特將時(shí)代背景和個(gè)人經(jīng)歷在音樂中的濃縮，從標(biāo)題中解讀到一種“生命”的力量，它是一連串過程的集合體。在音樂中李斯特用動(dòng)機(jī)的貫穿和曲式的統(tǒng)一手法來展現(xiàn)生命的過程，它通過不斷的對(duì)比和平衡，在和諧統(tǒng)一中達(dá)到完善，最終在詩意中得到升華。

關(guān)鍵詞：李斯特 《前奏曲》 生命 動(dòng)機(jī) 曲式 詩意

《前奏曲》是李斯特創(chuàng)作的第三首交響詩，它是根據(jù)法國浪漫主義詩人拉馬丁的詩《詩的冥想》寫成的，李斯特將詩修改成音樂的標(biāo)題，它表達(dá)出一種對(duì)生命的聯(lián)想，人間的一切行為都是彼世的發(fā)端，人所經(jīng)歷的一切快樂與痛苦都是死亡的前奏，字里行間中透露出一絲氤氳之氣。音樂卻恰恰相反，它以激情的張力抒寫人生美好的畫卷，它將一個(gè)又一個(gè)過程串聯(lián)在一起，奏出生命的凱歌。

一、標(biāo)題——生命前奏

交響詩《前奏曲》產(chǎn)生于19世紀(jì)中期，1848年法國革命推動(dòng)各國的民族解放運(yùn)動(dòng)的蓬勃發(fā)展。李斯特為支持革命而奔走呼告。李斯特將時(shí)代背景和個(gè)人經(jīng)歷濃縮到作品中，他的矛盾情節(jié)與這首交響詩的標(biāo)題結(jié)合在一起，標(biāo)題是作曲家根據(jù)《詩的冥想》改寫成的散文詩：我們的生命除了用“死” 唱出第一個(gè)莊嚴(yán)音符的無名的歌曲的一組前奏曲外，還有什么呢？愛情是每一顆心中的朝陽，但誰的最初的歡樂和幸福，能不為用冷酷的氣息驚破好夢(mèng)、摧毀神龕的暴風(fēng)雨所侵入呢？誰的受創(chuàng)傷的靈魂，能不時(shí)時(shí)企圖投入鄉(xiāng)村生活的幽僻中，借以忘卻暴風(fēng)于的回憶呢？但人總是人，他是不能久安于大自然懷抱的退隱生活的，當(dāng)小號(hào)吹出告警的信號(hào)時(shí)他就匆忙地趕上他的同伴，不問號(hào)召他武裝起來的原因何在。他突入戰(zhàn)陣，在戰(zhàn)斗的騷動(dòng)中恢復(fù)他的自信和力量。①

從文字中筆者解讀到一種“生命”的力量，從生命的發(fā)展中引出一連串的過程，生命經(jīng)歷愛情、挫折、和平和戰(zhàn)斗，愛情意味著歡樂和幸福，挫折意味著磨難和艱辛，和平意味意味著平靜和安寧，戰(zhàn)斗意味著奮斗和拼搏，這些都貫穿于生命的至始。標(biāo)題是交響詩的引導(dǎo)，從標(biāo)題感受到一種暗淡的悲觀色彩，但標(biāo)題不能等同于音樂作品，因?yàn)椤霸娨獾睦砟顩]有音樂的形式原則也會(huì)難以被理解”②，李斯特的標(biāo)題音樂不同于柏遼茲式的情景描述，而是追求標(biāo)題背后更深的挖掘。具有文化特質(zhì)的交響詩帶著標(biāo)題的詩意氣質(zhì)，在生命的前奏下，標(biāo)題的每一個(gè)階段：愛情、挫折、和平和戰(zhàn)斗在音樂作品中都有體現(xiàn)，貫穿它們的是生命的動(dòng)機(jī)。生命的動(dòng)機(jī)在音樂中的表現(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出詩歌給我們的理解。

二、動(dòng)機(jī)——生命連貫

詩歌中一連串的生命過程在音樂中得到很好的展現(xiàn)，李斯特以細(xì)膩的音調(diào)刻畫愛情的幸福，以低沉游移的音色突出暴風(fēng)雨的磨難，以甜美的旋律描繪出鄉(xiāng)村的寧靜，以戲劇性的合奏展現(xiàn)輝煌的到來。這些豐富多彩的情節(jié)，李斯特采用動(dòng)機(jī)變形的手法使它貫穿始終。

譜例1：

這是在樂曲剛開始的引子中出現(xiàn)的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，后面的動(dòng)機(jī)變型都是以此為原型。動(dòng)機(jī)是由簡(jiǎn)單的三個(gè)音構(gòu)成的小二度和純四度的旋律音程，主音C音以附點(diǎn)音符的形式引出低沉的語氣，像是對(duì)生命發(fā)出長嘆，以疑問音調(diào)對(duì)人生發(fā)問：“我們的生命除了用‘死唱出第一個(gè)莊嚴(yán)音符的無名的歌曲的一組前奏曲外，還有什么呢？”音樂并沒有低沉下去而是逐漸的高漲，最終以鏗鏘有力的弦樂中展開呈示部。

譜例2：

這是動(dòng)機(jī)的第一次變奏，也是呈示部的主題。此時(shí)主題以青春活力的形象展現(xiàn)，它刻畫了朝氣蓬勃、樂觀向上的青年形象。這里除了動(dòng)機(jī)的骨干音外，整個(gè)從節(jié)拍、音量、音色及時(shí)值方面都有鮮明的改變。從原先的4/4變?yōu)?2/8，加強(qiáng)旋律的律動(dòng)感，增強(qiáng)律動(dòng)感的旋律給人以聽覺上的加速，這也與動(dòng)機(jī)音型內(nèi)部的時(shí)值的改變相聯(lián)系，即第二個(gè)動(dòng)機(jī)音B的時(shí)值縮短一半，這勢(shì)必加強(qiáng)主音分量，為后面下行級(jí)進(jìn)積蓄一種有力的能量。

譜例3：

這是動(dòng)機(jī)的第二次變奏，是呈示部中的連接部主題。它是一個(gè)優(yōu)美柔和的旋律，色彩濃厚的銅管樂器已退場(chǎng)，留下弦樂器輕柔地吟唱。為配合柔美的音色，動(dòng)機(jī)音被提高三度，非常柔和連貫而富于歌唱，抒情旋律在三拍子的基礎(chǔ)上舒緩地流淌，為愛情的到來作好鋪墊。

譜例4：

這是動(dòng)機(jī)的第三次變奏，是展開部中的主題。它與之前的變奏相比顯得突兀而扭曲，遇到殘酷的現(xiàn)實(shí)美好的愛情被打破。這個(gè)變奏在音型上有很大的改變，以三連音的形式級(jí)進(jìn)，中間參雜變化音，曲折的音型配合大提琴快速的演奏預(yù)示著山雨欲來風(fēng)滿樓的不安和躁動(dòng)的氣氛，這是暴風(fēng)雨的預(yù)示。暴風(fēng)雨不斷發(fā)展，必將引來高潮。

譜例5：

這是動(dòng)機(jī)的第四次變奏，是發(fā)展部中主題的展開。它恢復(fù)三拍子強(qiáng)有力的律動(dòng)，這種律動(dòng)營造出強(qiáng)大的內(nèi)力，在動(dòng)機(jī)的引導(dǎo)下，旋律不斷向上攀升。尖銳的長號(hào)奏出果敢的音色，節(jié)奏重音交錯(cuò)，但有條不紊。經(jīng)歷了暴風(fēng)雨的洗練，頑強(qiáng)的品格不斷地得到歷練，氣勢(shì)英勇威武。磨難既鍛煉人的意志，也疲憊人的身心。

譜例6：

這是動(dòng)機(jī)的第五次變奏，是插部中的牧歌主題，在A大調(diào)上出現(xiàn)。一開始由單簧管奏出的柔和旋律對(duì)動(dòng)機(jī)處理非常自由，它存在于線形的旋律中。長笛在高音區(qū)反復(fù)地模仿加深動(dòng)機(jī)。木管樂器的演奏配合靈巧的節(jié)奏刻畫出田園般的詩情畫意，這是久經(jīng)磨難的人們的溫暖家園，飽受挫折的人們?cè)诖双@得安閑。

譜例7：

這是動(dòng)機(jī)的第六次變奏，它是連接部主題的變型。它將動(dòng)機(jī)發(fā)展成一個(gè)戰(zhàn)斗的主題，在進(jìn)行曲的速度下，由圓號(hào)吹奏出嘹亮的音程，4/4的節(jié)奏強(qiáng)弱鮮明。沒有絲毫的疑慮，果敢地向先前大步邁進(jìn)，為引出恢弘的再現(xiàn)部最好鋪墊。

動(dòng)機(jī)和動(dòng)機(jī)的變型將生命的進(jìn)程串聯(lián)在一起，不管動(dòng)機(jī)如何變型，但仍然不離其最初的本質(zhì)——生命。生命的連貫依賴于動(dòng)機(jī)，動(dòng)機(jī)穿針引線般地將生命的片段串接在一起。而每一個(gè)片段內(nèi)容的豐富更待于曲式的發(fā)展來，曲式是在動(dòng)機(jī)基礎(chǔ)上更深入地展開生命。

三、曲式——生命統(tǒng)一

這首交響詩的曲式結(jié)構(gòu)是在動(dòng)機(jī)連貫的基礎(chǔ)上而統(tǒng)一起來，動(dòng)機(jī)連貫象征生命的發(fā)展路線。李斯特的交響詩既像交響曲那樣體現(xiàn)其寬廣深厚的思想內(nèi)涵，同時(shí)又比交響曲更精練集中，如同詩一般簡(jiǎn)潔。音樂內(nèi)部包含了奏鳴曲式的三部性邏輯結(jié)構(gòu)，但根據(jù)標(biāo)題內(nèi)容自由處理音樂材料間的調(diào)性安排及結(jié)構(gòu)關(guān)系。呈示部中主部與副部的對(duì)比，主部是壯麗的青春贊歌，副部是柔和的愛情曲調(diào)，調(diào)性由主調(diào)的C大調(diào)轉(zhuǎn)到E大調(diào)上，色彩由明亮轉(zhuǎn)為柔和。展開部是主部主題的變型，它展開了暴風(fēng)雨的主題，主導(dǎo)動(dòng)機(jī)變成銅管樂的怒吼和咆哮。插部中的牧歌主題與之前的暴風(fēng)雨主題形成鮮明對(duì)比，它轉(zhuǎn)到A大調(diào)上，表現(xiàn)出鄉(xiāng)村的優(yōu)美和舒適。再現(xiàn)部采用的是主部和副部倒置的手法，副部一開始就以昂揚(yáng)的進(jìn)行曲進(jìn)入，以戰(zhàn)斗的主題內(nèi)容與主部恢弘龐大的氣勢(shì)統(tǒng)一到一起，最終以主部英雄的贊歌結(jié)尾。

對(duì)立面的統(tǒng)一體現(xiàn)在主題間的對(duì)比上和各部的比較上。呈示部中主部主題和副部主題的對(duì)比在再現(xiàn)部得到統(tǒng)一，主部堅(jiān)定果敢的音型在副部發(fā)展成為成為柔媚起伏的線條，調(diào)性也發(fā)生改變，主部主題的C大調(diào)發(fā)展為副部主題的屬調(diào)E大調(diào)。展開部在調(diào)性上沒有改變但在主題內(nèi)容上有重大的發(fā)展，暴風(fēng)雨主題經(jīng)歷三次發(fā)展，第一次是暴風(fēng)雨主題的展現(xiàn)即動(dòng)機(jī)的第三次變形，以半音級(jí)進(jìn)預(yù)示斗爭(zhēng)的展開；第二次暴風(fēng)雨主題的展開即動(dòng)機(jī)的第四次變奏，發(fā)展為英勇威武的進(jìn)行曲；第三次暴風(fēng)雨主題由小號(hào)吹響。

插部雖然有片刻的閑暇與松弛，但是少頃就回到剛才熱烈高漲的氣氛中。連接部主題長驅(qū)直入，直導(dǎo)再現(xiàn)部。再現(xiàn)部將之前的各種對(duì)比因素統(tǒng)一于樂觀的前景中。這種統(tǒng)一在音樂形式上體現(xiàn)為調(diào)性的回歸，呈示部中主部主題的C大調(diào)與副部主題的E大調(diào)間的對(duì)峙在展現(xiàn)部中統(tǒng)一到C大調(diào)中，主題性格的統(tǒng)一，兩個(gè)主題都非常英勇豪邁。再現(xiàn)部中在音樂內(nèi)容上的統(tǒng)一體現(xiàn)為人生積極的態(tài)度和樂觀的情感。各種參差不同的生活片段最終統(tǒng)一到生命的生生不息、律動(dòng)不止的整體中。

注釋：

①錢亦平：《錢仁康音樂文選（下冊(cè)）》，上海：上海音樂出版社，1997年，第282頁。

②[德]卡爾·達(dá)爾豪斯：《古典和浪漫時(shí)期的音樂美學(xué)》，尹耀勤譯，長沙：湖南文藝出版社，2006年，第304頁。