黃真真：我是我最好的作品

張琦

人的生命中有太多太多的不可控性。在深不可測的未知世界面前，有人惶恐萬分，有人則莫名興奮。黃真真無疑屬于后者。而她探索自我與世界的方式便是做電影。

女人一生中最大的理想應當是做自己

黃真真最喜歡讀的一本書叫《dying to be me》，講的是一個女孩找回自我的過程。女孩病逝后穿過時光隧道來到了天堂門前，此時她早已去世的父親出現了，勸說她想好后再進天堂。在沉思的時間里，女孩看到了天堂的真相，也意識到死亡并非終結，一個人如果無法完善自我，那么即使抵達天堂也無法收獲圓滿心境。于是她帶著父親的愛回到了人間，慢慢學習愛與接納，丟掉內心積存的垃圾。黃真真覺得，女孩的經歷與自己非常相似，兩個人都是在摸索中尋找自己。只不過促使女孩內省的契機是死亡，而影響黃真真的，是愛情。

從二十幾歲到四十幾歲，愛情一直是黃真真生命中繞不過的話題。愛情讓黃真真慢慢成熟，也使她打開自己享受更廣闊的生活。

“女性的喜怒哀樂多半來自男性，但男性并非唯一主體。隨著女性成長，她們會逐漸相信自己多過別人，會讓人束手無策。此時男人會產生失落和惶恐，自卑者會刁難你，自信者會更愛你。”這時候黃真真會聰明地挑選更加匹配自己的男人，同時她也喜歡從各個角度審視自我，比如去上海拍攝《傾城之淚》的時候，她跟當時的男友相處得很悶，差不多就要分開了。可是當時她看過一篇文章，說一個法國女人一覺醒來忽然失憶了，開始從全新的角度看待生活與愛人。黃真真便想，會不會我愛的人沒有變，變的只是我的感受？于是她試著把男友當成一個全新的人來看待，忽然覺得這個男人其實蠻可愛。后來她借鑒這次體驗創作了電影《被偷走的那五年》。她為此感慨：“女人年輕時讓她們成長的往往是男人，但成熟到一定程度后卻只能依靠自己，此時任何境遇都可以讓你成長，做自己應當是她們最大的理想。”

我的性格里有死不瞑目的情愫

黃真真是一個善于發現的人，同時她還擁有果決的行動力。在做導演前，她嘗試過戲劇演員、主持人、音樂DJ等職業，但認為這些職業無法暢快淋漓地表達自己。萌生做電影的想法后，她僅僅在紐約讀了三個月電影進修班就摸索著上路了，靠著工作時積累下來的一點“私房錢”，她成立了一家公司，為美國一家電視臺拍攝紀錄片，但片子還沒拍成她就瀕臨破產。為挽救敗局，她借錢投資股票，很快又賠得精光，背上了上百萬債務。當時她身上除了一張信用額度6萬美元的信用卡和一臺小型攝像機一無所有，但卻死撐著不肯宣布破產，因為“一旦宣布破產，銀行就會取消信用卡，到時候就徹底拍不成電影了。”

而當時的黃真真窮得連麥當勞的牛肉漢堡都買不起，更別提繳納工作室租金了。為了賺錢，她找了兩份工作，白天去跳蚤市場賣保險，晚上到酒吧當酒保。跳蚤市場上人來人往，黃真真的生意卻門前冷落。于是她心一橫，干脆穿上自己的道具旗袍坐在木桌前大聲吆喝，往行人手里猛塞章程，遂為市場一景。夜晚做酒保時，她一面想方設法爭取更多的小費，一面打開視聽收集形形色色的好故事。那時黃真真每天只吃一頓飯，每天煮好作為道具的意面后先行拍攝，拍完再自己享用，為了省錢想出了無窮無盡的辦法。后來她終于拍出了影片《留下買路情》并拿了獎，才逐漸走出困境。

黃真真最初的藝術語言是犀利而露骨的，比如紀錄片《女人那話兒》中就充斥著刺激而沉重的話題。但她的野心并不局限于描繪女性，有時她也會替男人考慮。在她看來，男導演愛拍男性威猛、英雄的一面，卻很少碰觸他們脆弱的內核，涉及他們的痛苦、壓力和眼淚，但女導演卻恰恰可以拍攝得仔細深入。所以拍完女性的心里話，黃真真一直覺得對男人們有所虧欠，為了尋找某種平衡，她決定替男性說句話，后來便有了《男人這東西》。

因為一直在兩性問題上打轉，黃真真總要承受來自外界的“誤解”，她曾被視為“女權主義導演”，但她自認為立場很中立，甚至還要向男性略偏一點。并且男女之間根本不存在誰比誰強的問題，兩者是完全不同的。同時她也不覺得自己是一個很開放的人，因為“性是好平常的事，Justlike吃飯，人人都需要，我可以在我的電影里面講性，因為我覺得性是CommonThing，但不代表我開放。”

一直以來，黃真真在做電影的時候都希望自己的作品具有創建性，畢竟世界上只有兩類人，男人同女人，人世間的快樂與痛苦，至少70%都是兩性之間產生的，而這個主題又是無窮無盡的，到死都沒有答案。所以黃真真一直希望“能在兩性之間找到某種平衡之道，至少也要提一些建設性的意見。”

雖然經過了時光的滌蕩，但四十幾歲的黃真真依然剪著朋克頭，言行宛如少女，而她對愛情也如當初一樣樂觀。她的電影中一直埋藏著“女性永遠比男性早熟一點”的悲傷定律，也不乏悲劇結局，但觀眾們仍然相信愛情。隨著她的成長，許多女性影迷也日臻成熟，多年以后，她們仍然受益于她講過的話：“分開時有多痛苦，曾經就有多美麗。你成長了，很多東西當然變得不一樣，所有的愛情練習只是為了成為更好的自己。”

比起十幾年前，黃真真的藝術手法也發生了改變，她開始改變露骨的風格，學著將作品修剪得精致而柔和，比如《閨蜜》一劇就被她打造成了女人的維他命，這為她吸引了更多觀眾，但也損失掉了一部分最初的粉絲。對此她并無遺憾，因為，“每個人都在經歷著變化，而成長最大的魅力是誰都不會一成不變。”