積健為雄

由廣州藝術博物院主辦的“積健為雄——院藏關山月繪畫精品展”于2015年7月21日開始在廣州藝術博物院一樓關山月藝術館展出。

據廣州藝術博物院院長陳偉安介紹，關山月先生1998年捐贈了105件代表他各個時期不同創作特征的力作給廣州藝術博物院，這些大部分是描繪嶺南江山、反映南粵風情的作品。今年是關山月先生逝世十五周年，為了加深觀眾和學者對關山月藝術的認識，廣州藝術博物院特精選院藏31件繪畫作品進行展出，并輔以歷史資料和藝術家年表，以回顧關山月先生的藝術風貌和日常生活、工作的方方面面，以此緬懷關山月先生。

關山月（1912-2000），廣東陽江人，是我國當代杰出的國畫家、嶺南畫派第二代代表人物。自1935年入嶺南畫派創始人高劍父門下，在漫長的半個多世紀的藝術生涯中，關山月始終秉承其師的藝術理念，致力于中國畫的繼承與創新。他強調藝術為大眾服務，所以在烽煙四起、國土垂危的年代，“仇情借筆作鏌铘”創作大量反映戰爭苦難、人民頑強抵抗的畫作，激勵民眾抗日救亡。他注重寫生，大半生足跡遍及大江南北，從博大精深的敦煌藝術以及雄偉壯麗的中華山川中，汲取他創作、創新的靈感，形成獨特的藝術風格。他的作品，主張“筆墨當隨時代”，堅持現實主義的創作方法，筆墨雄健恣肆，色彩酣暢淋漓，氣勢磅礴，表現了積極向上、昂揚向前的時代精神。

根據本院的藏品情況，展覽分為四大部分，分別是嶺南新派啟新知：二十世紀四十年代；走筆當隨時代進：二十世紀五十年代至六十年代；志在寫生行萬里：二十世紀七十年代至八十年代和醉寫江山滿紙新：二十世紀九十年代。

嶺南新派啟新知：二十世紀四十年代

受父親的影響，關山月從小就喜愛畫畫。1935年入“春睡畫院”隨高劍父學畫，并接受高氏的藝術思想。此后他堅持深入生活，創作了大量反映現實的作品。1939年秋至1940年春，他第一次在澳門、香港等地舉辦個人展“抗戰畫展”。作品以題材新穎、反映現實而受到好評。作品《從城市撤退》《漁民之劫》《中山難民》等，以現實主義的手法描繪逃難的真實情景，體現了關山月關注社會現實的敏銳觸角和鐵骨錚錚的民族氣節。從1940年至1945年，他深入西南、西北多地旅行寫生。這一時期創作的作品，生活氣息濃郁，意境清新，漸露個人風格。

走筆當隨時代進：二十世紀五十年代至六十年代

新中國成立后，關山月的藝術突飛猛進，色調濃厚、氣勢磅礴的個人風格日益成熟。自1950年開始任華南文藝學院教授后，他開始長期從事美術教育工作。教學之余，他始終堅持深入生活、勤奮創作。在此期間，他還參加了廣東沿海的土改運動，并多次深入農村、廠礦和工地，以畫筆再現社會主義建設的新風貌；又先后應邀訪問波蘭、蘇聯和歐洲，畫了大量的寫生作品，并主持在歐洲舉辦的“中國近百年繪畫展覽”。1959年他與傅抱石合作的巨畫《江山如此多嬌》，懸掛于北京人民大會堂北大廳，最是膾炙人口，深受國人推崇。

志在寫生行萬里：二十世紀七十年代至八十年代

1966年“文化大革命”開始，關山月失去了創作自由。1971年，他從“干校”返回廣州，參加文藝創作室，并赴茂名、海南島等地寫生，才算重新拿起畫筆。1973年到1974年，他還先后到過陽江、電白、湛江、新疆等地訪問寫生。“文革”結束，關山月從精神上得到解放，他以“不動便沒有畫”為信條，在古稀之年又開始了塞北江南的萬里壯游，所到之處，筆不離手，畫篋豐盈，創作了大量描繪祖國壯麗山河的作品。在八十年代，他多次為政府重要機構繪制大型作品，如1987年為人民大會堂創作巨畫《國香贊》；1989年為天安門城樓中央大廳創作《大地回春》等等。

醉寫江山滿紙新：二十世紀九十年代

幾十年來，關山月始終堅持不懈地在藝術園地上辛勤耕耘，不斷發展和完善自己既有的風格。在經過漫長歲月的游歷寫生和師法造化之后，生活積累日趨深厚，創作激情源源勃發，興之所至，筆到畫成，鴻篇巨構相繼問世，精品佳作層出不窮。到了九十年代，更是碩果累累、洋洋大觀，胸中丘壑羅列森然，筆底才思奔涌不息，筆墨更加老練渾厚，進入了藝術的自由王國。1993年，廣州美術學院授予他終身教授職銜。1996年，他被選為中國文聯名譽委員。

讓我們一起領略關山月不同時期的藝術風貌，感受他“筆墨當隨時代”的藝術思想，體會其作品的獨特藝術魅力吧！