范仲淹《蘇幕遮》詞作賞析

沈叢

【摘 要】 范仲淹的《蘇幕遮》是表達(dá)羈旅相思之情的一首經(jīng)典作品，我們不僅能夠看到作者對于借景抒情、情境交融的寫作手法的嫻熟應(yīng)用，也能夠感受到作者在文字中深刻的情感表達(dá)。這首作品中有很多值得我們剖析與鑒賞的地方。這首詞作的景物描寫有很多出色的地方，這首詞作也非常講解節(jié)奏、韻律，全作在結(jié)構(gòu)的設(shè)置上也非常規(guī)則，情感表達(dá)則是這首作品中最值得關(guān)注的地方，情感的表達(dá)滲透在作品的始終，并且作者表達(dá)情感的方式是誠摯而感人的。

【關(guān)鍵詞】 范仲淹；蘇幕遮；詞作；賞析

范仲淹的《蘇幕遮》是一首非常經(jīng)典的表達(dá)思鄉(xiāng)之情的詞作，這首詞作中我們不僅能夠看到作者對于借景抒情、情境交融的寫作手法的嫻熟應(yīng)用，我們也能夠感受到作者在文字中深刻的情感表達(dá)。這首詞作是作者身處邊塞、無比思念家鄉(xiāng)時內(nèi)心的情感宣泄，作者在字里行間中也很好的表達(dá)了那種羈旅思鄉(xiāng)之情。這篇詞作不僅情感真切，在寫景狀物上也非常出色。本文將對于這首詞作展開深度剖析，讓我們更深入的感受到作品的畫面美與意境美。

一、詞作寫作背景分析

《蘇幕遮》是一首描寫羈旅鄉(xiāng)愁的詞。此詞上片著重寫景，下片重在抒情。全詞借景抒情，情景交融，以絢麗多彩的筆墨描繪了碧云、黃葉、寒波、翠煙、芳草、斜陽、水天相接的江野遼闊蒼茫的景色，勾勒出一幅清曠遼遠(yuǎn)的秋景圖，抒寫了夜不能寐、高樓獨倚、借酒澆愁、懷念家園的深情。其主要特點在于能以沉郁雄健之筆力抒寫低回宛轉(zhuǎn)的愁思，聲情并茂，意境宏深，展現(xiàn)了范仲淹詞柔媚的一面。

《蘇幕遮》寫的是去國之憂、離鄉(xiāng)之愁的舊題材，然而卻寫得率直真摯、有情有淚；下筆氣勢闊大，意境開闊而深沉。通過恨芳草、黯鄉(xiāng)魂、追旅思、戀好夢、畏倚樓、飲愁酒、灑熱淚等情節(jié)，把那種天涯游子的離愁別緒自然真摯、強(qiáng)烈有節(jié)奏地抒發(fā)出來，營造一種“一唱三嘆”的蕩氣回腸的感人藝術(shù)境界。

二、對于詞作的深入解讀

全詞分上下兩闋，上闋寫秋色，下闋抒離愁。

1.上闋文本解讀。上闋一開始，作者就以非凡的氣勢，如椽大筆勾勒出一幅幅畫面：“碧云天”，清澈碧藍(lán)的天空中飄悠著幾縷如紗似絮的白云；“黃葉地”，秋風(fēng)蕭瑟，黃葉凋落，飄沉滿地。這兩句一寫“天”，一寫“地”，境界空闊清冷，不僅點出了季節(jié)是肅秋，還暗寓了特定環(huán)境中的人物的心情。清人李漁在《窺詞管見》中說：“說景即是說情。”美學(xué)家羅丹說：“一片自然風(fēng)光就是一種心情。”此詞一開首就寫景象的廣漠，就暗襯了游子心境的空漠，而寫黃葉的飄落就暗透了悲涼肅殺之意，極易引起游子的身世飄零之感、去國懷鄉(xiāng)之思。《淮南子·說山訓(xùn)》說：“見一葉落，而知歲之將暮。”更何況是黃葉遍地呢？故游子不能不猛然驚覺：秋天又來了，“歲之將暮”，而自己卻還像一片落葉飄零在外，不得歸根，心頭怎能不襲上淡淡的惆悵與縷縷愁思呢？所以，這兩句寫的雖是景，但景中寓情，情因景見，畫面開闊鮮明，是歷來被稱道的詠秋名句。元代王實甫《西廂記》中的“長亭送別”一折中的“碧云天，黃花地”就是從這兩句點化而來的。

接著，作者描繪了一幅幅秋水碧透、煙霧籠江、金風(fēng)徐來、波光動蕩、日暮關(guān)山、殘陽如血的畫面，并著重以“水”和“斜陽”進(jìn)一步點染秋色，渲染情思。因為，這離人的眼中之景暗示了詩人襲上心頭的鄉(xiāng)思離愁越來越強(qiáng)烈，終于追隨著面前的滿眼秋色，一直向前，朝著家鄉(xiāng)方向延伸、延伸。在茫茫天際，這種情思與江水渾融起來，真是秋水溶溶、鄉(xiāng)思邈邈。同時，一個“寒”字，既是寫景，又是寫情。試想，在暮色朦朧的江面上抹上一層空翠的寒煙，不正是給游子心頭涂上一層悲涼凄冷的色彩么？“斜陽”點明是傍晚時分，但這種秋天“夕陽西下”之景，更增“斷腸人在天涯”之思。

“芳草無情，更在斜陽外”。 意思是在這滿目秋色、斜暉之外，卻是那無情的芳草遠(yuǎn)接天涯。“芳草”是可樂之景，為什么用它來渲染離愁呢？詩人這里化用了《楚辭》的話，“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋”。 南唐后主李煜在《清平樂》一詞中說：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。”“芳草無情”一句采用的就是擬人化手法，以景物的“無情”反襯詩人的有情。詩人一直主張改革弊政，希望富國強(qiáng)兵，可是現(xiàn)在卻遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，報國無門，壯志難酬，極目眺望，遠(yuǎn)處斜陽尚可看見，而那斜陽外、萋萋芳草盡頭的家鄉(xiāng)卻望不到。觸景生情，那離鄉(xiāng)之愁、去國之憂怎能不油然而生呢？

2.下闋文本解讀。在上闋的景物描寫中，作者給我們勾勒出了一副寧靜而蕭瑟的畫面，言語中并沒有直接表達(dá)作者內(nèi)心的思鄉(xiāng)情懷，但是，從文字所描繪的意境中，這種情愫卻已經(jīng)非常濃厚。下闋則直抒胸臆，作者用更為直接的筆觸清晰表達(dá)了自己內(nèi)心的思鄉(xiāng)愁苦。上闋寫景，下闋抒情，全作借景抒情、寓情于景，這也是大部分思鄉(xiāng)作品的常規(guī)表達(dá)模式。

首先來看“黯鄉(xiāng)魂，追旅思”這兩句。在滿目蒼涼的秋景的映襯下，難免勾起作者心里的思鄉(xiāng)情懷。這兩句讀起來便能夠感受到作者內(nèi)心的那種淡淡的哀愁與無助，下闋的這兩句也非常清晰的點明了全作的主旨，讀到這里時我們已經(jīng)能夠非常明確的得知，這首詞是一首表達(dá)鄉(xiāng)愁的作品。隨后的兩句“夜夜除非，好夢留人睡”則寫的更為出彩。從“除非”中我們看到，作者能夠安然入睡，能夠度過漫漫長夜的唯一前提是有一個好夢，但是，好夢不常有，大部分的夜晚作者還是會在濃濃的鄉(xiāng)愁的伴隨下難以入眠。這不禁讓我們想到李煜的“夢里不知身是客，一晌貪歡”的描述，二者有著異曲同工之妙。讀到這里鄉(xiāng)愁在整首詞中已經(jīng)越來越深的彌漫開來，我們也能夠進(jìn)一步感知到作者內(nèi)心的那種愁苦。“明月高樓休獨倚”，月明夜正是可以椅在高樓上默默凝思的時刻，但獨自一人對著朗朗皓月，作者內(nèi)心的那種凄苦則又添加了幾分。這又讓我們感受到作者的那種愁苦與哀嘆。縱觀唐詩宋詞的很多經(jīng)典之作中，椅高樓，望明月，這是經(jīng)常會出現(xiàn)的場景，在這樣的場景的伴隨下又會經(jīng)常讓我們想到思鄉(xiāng)的情愫。此處對于這一場景的應(yīng)用，很好的避免了行文結(jié)構(gòu)上的平直，并且使得上闋的寫景能夠很好的和下闋的抒情相呼應(yīng)。“酒入愁腸，化作相思淚”。這是全詞的最后一句，也是整個作品的點睛之筆，這一句再次深刻揭示了全作的主旨，也深刻表達(dá)了作者內(nèi)心的愁苦，讓行文中流露的思鄉(xiāng)之情躍然紙上。由于常常夜不能寐，于是，作者才會經(jīng)常借酒澆愁，然而，酒入愁腸后并沒有讓心中積郁的情感得到消解，而是化成了相思的淚水。作者心里的愁苦和相思之情在這兩句中得到了高度凝結(jié)，這也是使得整首作品的情感深刻雋永，讓全作很好的實現(xiàn)情景交融的寫照。

縱觀全詞，雖說從作品中能夠很明顯的看到上闋寫景、下闋抒情的常規(guī)表達(dá)模式，然而，在這首作品中則有著一定程度的突破。從這首詞作中我們看到的更多的是情景間自然而流暢的融合，寫景中能夠讓讀者深深感受到作者營造的那種意境，能夠處處讓人感受到作者內(nèi)心的情感；抒情時則是很大程度用情景作為襯托，在具體的情境下來抒發(fā)作者內(nèi)心的情感，并且情感的表達(dá)深刻感人。這種情境間完美的融合正是范仲淹所擅長的，這一特點也在這首詞作中得到了充分的體現(xiàn)。不僅如此，詞作在結(jié)構(gòu)上也有著一些別致的構(gòu)思，并且寫景時有著豐富的想象。此外，這首詞作還很好的實現(xiàn)了虛實的有機(jī)結(jié)合，這一手法讓作品在語言上非常精煉，在情感的表達(dá)上也更為濃厚，這些都使得這首作品成為千古流傳的佳作。

三、詞作賞析與審美探討

1.景物的畫面美。在對于這首作品進(jìn)行賞析時，我們不得不說其中一些很經(jīng)典的審美要素。首先，作為一首寓情于景、情景交融的佳作，很有必要對于其中景物的描寫做出相關(guān)剖析。這首詞作的景物描寫有很多經(jīng)典的地方，這也是使得整首作品意境悠遠(yuǎn)，情感深厚的一個基礎(chǔ)。上闋中的“碧云天，黃葉地”，短短六個字給我們呈現(xiàn)了一副遼闊蒼茫的畫面，也為整首詞奠定了沉郁的基調(diào)。“波上寒煙翠”則是一個細(xì)節(jié)描寫，給我們非常靈動的呈現(xiàn)了水波上寒煙裊裊升起的畫面。“山映斜陽天接水”這一句同樣非常出彩，“映”和“接”兩個字很好的將這幅畫面寫活，天水相接的那種美好景象也生動呈現(xiàn)在我們面前。隨后我們看到“芳草無情，更在斜陽外”，這兩句的寫景中則有了很明顯的抒情的意蘊，尤其是芳草的“無情”，其實是作者想要表達(dá)自己內(nèi)心的空洞，這一直延續(xù)到斜陽外的“無情”的“芳草”也直觀的映射出了作者此時內(nèi)心的心緒。整首詞抑郁、悲涼的基調(diào)恰恰能夠很好的反應(yīng)出作者心里的哀愁。

2.語言的音律美。音律美是唐詩宋詞中的一個普遍特征，講究節(jié)奏、韻律也是一般詩詞作品在創(chuàng)作時會考慮的一個重要元素。音律美在這首作品中也有著很直觀的體現(xiàn)。首先我們來看“碧云天，黃葉地”，開篇的這兩句不僅結(jié)構(gòu)非常規(guī)整，從語言層面來看也非常簡潔與齊整，帶給我們一定的音律美。“秋色連波，波上寒煙翠”，這兩句中有平到仄，景色的勾勒基本得以實現(xiàn)，短短十來字已經(jīng)將一副生動的畫面呈現(xiàn)在我們眼前。隨后我們看到的是“山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外”，這幾句中也能夠明顯感受到其中的音律美，這一句中國不僅有借代，還能夠和上一句形成對偶，讀起來非常有韻律，帶給人美的享受。隨后進(jìn)入到下闋，首先看到的是“黯鄉(xiāng)魂，追旅思”，這兩句和上闋的“碧云天，黃葉地”形成很好的對照與呼應(yīng)，語言上規(guī)則齊整，寫景與抒情也很好的得到了呼應(yīng)。“夜夜除非，好夢留人睡”，這一句則十分別致，在斷句上也很有特點。最后我們看到的是“明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚”，這一句首先在節(jié)奏與音律上和上闋形成嚴(yán)格呼應(yīng)，在平仄上也很有規(guī)律，這不僅使得整首作品節(jié)奏松緊有致、韻散結(jié)合，這也使得整首作品很有神韻。

3.結(jié)構(gòu)的規(guī)整美。這首詞作在結(jié)構(gòu)上和大部分詞作相似，也采取了一些較為常見的結(jié)構(gòu)設(shè)置方法。然而，從這首作品中我們還是能夠清晰的感受到全作在結(jié)構(gòu)上的規(guī)整凝練，并且能夠帶給讀者一種美的享受。上闋寫景，下闋抒情，這是宋詞中非常常見的結(jié)構(gòu)布置手法，在這首作品中也能夠很好的得到體現(xiàn)。值得注意的是，無論是在寫景還是抒情時，作者都做到了表達(dá)的由淺入深，這一點是非常可貴的。上闋在寫景上前一句是對于整個畫面的呈現(xiàn)，并且是一種氣氛的烘托；后一句則層層深入，對于當(dāng)時的情境有了更為細(xì)致與深刻的描摹，并且已經(jīng)能夠讓讀者很直接的感受到其中蘊含的情感。下闋的抒情中同樣很好的達(dá)到了這種效果，第一句是作者心緒與情感的表達(dá)，第二句則是強(qiáng)烈的情感宣泄，思鄉(xiāng)之情在末尾得到了非常濃重的寫照。這種結(jié)構(gòu)規(guī)整、由淺入深，且寫景與抒情能夠整齊對照的寫作手法充分體現(xiàn)了作者的文字功底，這也是這篇詞作堪稱經(jīng)典的一個原因。

4.情感的誠摯美。情感的誠摯美則是這篇詞作之所以能夠如此觸動人的原因，這也是非常值得剖析的一點。或許初讀這篇作品時我們會簡單的覺得這是一首典型的上闋寫景、下闋抒情的詞作，并且很好的實現(xiàn)了情境交融、相互輝映的寫作效果。如果再細(xì)讀文本不難發(fā)現(xiàn)，這種認(rèn)識并不是太準(zhǔn)確。我們幾乎可以認(rèn)為，情感的表達(dá)滲透在作品的始終，并且作者表達(dá)情感的方式是誠摯而感人的。上闋的寫景中我們看到的其實是作者看到的，作者之所以會看到那樣的景象，這顯然受到他內(nèi)心情緒的影響，所以那一幅蕭瑟凄涼的畫面才會呈現(xiàn)在我們面前，這也是作者內(nèi)心情感的一種表達(dá)方式。下闋的抒情中情感表達(dá)則更為直接與深切，作者由淺入深的宣泄了他內(nèi)心強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)情感，這種情感也觸動著每一個讀者，讓大家為之動容。

總之，范仲淹的《蘇幕遮》是表達(dá)羈旅相思之情的一首經(jīng)典作品，這首作品中也有著很多值得我們剖析與鑒賞的地方。首先，這首詞作的景物描寫有很多出色的地方，這也是使得整首作品意境悠遠(yuǎn)，情感深厚的一個基礎(chǔ)。這首詞作也非常講解節(jié)奏、韻律，全作在結(jié)構(gòu)的設(shè)置上也非常規(guī)則，這不僅使得整首作品節(jié)奏松緊有致、韻散結(jié)合，這也使得整首作品很有韻味。情感表達(dá)則是這首作品中最值得關(guān)注的地方，情感的表達(dá)滲透在作品的始終，并且作者表達(dá)情感的方式是誠摯而感人的。無論是上闋的寫景還是下闋的抒情，我們都能夠感受到作者內(nèi)心的那種情緒與情懷，作者由淺入深的宣泄了他內(nèi)心強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)情感，這種情感也觸動著每一個讀者，讓人動容。

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