趙冷月書法的相關問題探討

何柏青

一九九O年，趙冷月曾書寫一幅『春意盎然』墨寶贈我，鼓勵我用心學習書法。對趙先生的書法，二十多年來，我心懷敬意，時常關注。趙冷月的書法，根植于中國傳統書法，他勤于探索，創造了一種碑帖互融，飽含時代氣息，稚拙可愛的風格鮮明的書法。當然，關于趙冷月書法的爭議，一直沒有間斷過，這本身也充分說明，趙先生的書法是對書法固有模式以及欣賞習慣的突破。有爭議，說明被爭議者有探討價值；假如四平八穩，沒有爭議，未必是好事。我一直認為，中國書法史是一部傳承史，也是一部風格史，更是一部流派發展史或者說是一部創新變遷史。

今年是趙冷月百年誕辰，出于對趙先生的敬意，同時也是探究近現代海派書家選題之一，我撰寫《重新認識趙冷月書法》，談了趙先生在海派書法史的地位，重點關注趙冷月書法藝術思想，通過我的微信公眾平臺對外發布，書法圈內關注者不少，網絡力量千萬不可小覷。趙冷月的兒子趙時中，看了我微信文章，聯系上了我。我們就趙先生書法研究，有許多共同語言與微信交流。之后，時中兄快遞寄我《趙冷月書法集》，書法集收錄趙先生晚年創作的書法作品三百三十余幅。對趙冷月及其書法藝術，還有幾點想法需要談一下：

一、關于趙冷月在當代海派書法史的地位。趙冷月對當代海派書法的特殊貢獻，在于當代海派書法帖學不振、碑學衰退的背景下，以衰年變法，在傳統帖學與碑學書法之間，找到一個平衡支點，碑帖融合，創造出了自己去媚、去俗、去巧的個性化書法語言；大巧若稚，質樸恬淡，恢弘蒼茫，給趨入媚俗的海派書法，撐起了堅挺的骨骼，引領海派書法登上新的制高點。實際上，趙冷月為當代海派書法奠定了碑帖融合的新坐標，其影響延續至今，今后還會繼續延續下去，可見其頑強的生命張力。

沃興華曾論述趙冷月書法地位：『今后的書壇，很可能碑帖之爭在碑帖融合的潮流中沉寂下去，最后，都歸入沒有新舊差別的傳統范圍，而講究形式構成的現代書法則悄然崛起，與碑學的傳統對壘，如果真是這樣的話，那么趙先生就是一位篳路藍縷的開創者。』

二、關于趙冷月書法思想的哲學淵源。趙冷月認為，書法藝術的最高境界，是不囿成法，富有天趣，超凡脫俗，一句話，返璞歸真。他曾有這樣的表述： 『我是個八十歲的人了，我感到書法實在太難了，其難不亞于攀登蜀道。正因此，書法也太具魅力，時時吸引著我。我立下的最高心愿是：能夠追求到古人那種不囿成法且極富天趣的書法意韻，達到他們那種超凡脫俗的境界。』有論者認為，趙冷月書法『自揭自我性情中「真」「拙」「重」「大」的人性美，并以此確立自己對于藝術、人生的獨特解悟。在對以技法為核心的形式語言的態度上，趙冷月走的是一條「形殘而道全」的道路，即崇尚質直簡樸、講究「無傷不美」「無傷不奇」的大美思想』，『共思想根源可以追溯到莊子』。對趙冷月書法觀的探索，放在中國古代哲學背景下考量，尋找理論依據，這點非常重要，擺脫了趙冷月研究過多地拘泥于其書法表現形態的技術性研究，當然，技巧形式研究是必須的，上升至思想文化層面探討，更有助于技術分析。我想，趙冷月書法藝術、書法思想與老莊思想的關系，也應該作為一個值得研究的課題。

三、關于趙冷月書法是否屬于『丑書』。首先應理解何謂『丑書』。通俗意義上的丑書，是指與傳統書法溫和細膩、規范雅致的書風相對立，通過扭曲變形脫離法度而出現在書壇的一種奇怪變體，目前『丑書』有一定市場，似乎是一種流行書風。最近，網上對『丑書』的譴責，不絕如縷。我一直認為，脫離傳統法度的『丑書』，不能稱之為書法，書法史經驗告述我們，不符合書法藝術發展規律的東西一定會被淘汰，即便現在市場價格很高，那也是被炒作或是地位權力在作怪。美學意義上的『丑書』，是指與二王書風典雅相對應，融入漢魏六朝民間書法而形成古拙稚樸的書風，此類所謂『丑書』，更多賦予美學范疇的『丑』，與傳統所謂的『美』，是另一種審美情趣。對趙冷月書風的認識，主要可歸納為兩種觀點： 一種認為，趙冷月不屬于『丑書』，其書法淵源有深厚的傳統支撐，取法漢魏晉唐，是掙脫非個性化書法模式的探索，形成生、拙、厚的趙氏特有書風，與傳統帖學書風典雅溫和不同，增強了書法表現的豐富性。另一種觀點，多為非上海本土者，認為趙冷月的書法『線條單調而少變化，結字、章法散亂，氣息不暢，通篇流露出一種費心安排的人工雕琢之氣，其書雖丑但無拙趣，雖不輕滑但真率無存』，其原因是『趙冷月在刻意表現「丑、拙、簡、直」的過程中，拋卻了書法創作所應遵循的基本規律，使書法創作行為發生了變異使然』。

關于趙冷月晚年書風影響，沃興華總結得很好，他認為：『趙先生以他的書法作品和創新精神影響最近二十年的中國書法，現在他去世了，但是可以肯定：他的影響還會持續下去，爭議還會進一步展開，作為一個被研究對象將存在于二十一世紀的中國書壇，繼續著被一部分人誤解和被一部分人理解的生命歷程。我相信：理解他的人一定會越來越多，并且，不管誤解還是理解，都將對中國書法藝術的發展產生不可磨滅的重大影響。』

四、關于趙冷月生前是否寂寞。有觀點認為，趙冷月在生前是寂寞的，立論的依據是在當時，幾乎很少有人能夠理解或看得懂趙冷月的書法實踐與探索。這是嚴重低估國人的書法欣賞水平，我不敢茍同這個看法。對趙冷月的書法探索，在二十世紀八九十年代，有過爭議，凡爭議往往會有針鋒相對的兩派觀點，那必然也有理解與肯定趙冷月書法探索的，記得一九八九年的展覽，當時《解放日報》等都刊登文章介紹。具體而言，趙冷月在生前，曾舉辦過三次書法個展，分別是一九八四年、一九八九年、一九九四年；一九八九年出版《趙冷月墨跡選》，一九九四年出版《趙冷月八旬書法集》，一九九六年河北教育出版社出版《當代書法家精品集——趙冷月卷》；這三次展覽以及所出版的這三本書法集，在當時書法界特別是在海上書壇，是引起轟動效應的；能看懂的，大有人在，圍繞趙冷月的衰年變法，實際上是就趙冷月探索形成的自家面目書風，肯定與欣賞的，還是占主導的。著名書畫大師程十發很欣賞趙冷月的書法，他對書法的認識與趙冷月相似，主張從漢魏六朝民間書道取法，他雖沒有專門撰寫文章介紹趙冷月，但程十發曾在趙冷月書李白詩卷上題詩：『冷月先生筆法奇，上親魏晉古書簡；偶然落墨不經意，山中花發水流澗；墨書李白詩一篇，似乎書亦唐時人；爛漫天真萬古奇，如起清風俗塵洗。』在二十多年前，趙冷月的海上書壇的知音不少，并非曲高和寡，所以趙冷月生前并不寂寞。

五、關于趙冷月個案書法研究。作為海派書法由崇尚帖學向碑帖融合發展轉型的關鍵人物，趙冷月在海派書法史地位不容置疑，但對趙冷月書法的個案研究，目前我看到的文章，在上世紀八、九十年代主要有鄭逸梅、錢君勻介紹趙冷月的；進入新世紀，有沃興華、梅墨生、盧輔圣、胡抗美、梁培先、趙明康、郭舒權、宣家鑫、王彬等撰文介紹。這些文章中，有的寫得非常動腦筋，書法學術頗具專業水準，對趙冷月書法剖析條理清晰，點評到位；但也有文章出現不少觀點、資料的重疊，有的甚至大段大段『借鑒』他人資料，一字不差。另有網絡文章，對趙冷月書風提出質疑，認為其開了現代『丑書』的先河；也有大學校刊，以趙冷月衰年變法為題的論文。總之，對趙冷月書法研究尚處于初級階段，主要局限在對其書法特點本身作研究，研究的角度比較單一，沒有看到有分量有學術深度的文章；其次是文章數量較少，研究資料不夠多等。

六、關于趙冷月書法集的欣賞理解。從上海書畫出版社一0一五年出版的趙氏書法集所收集的書法文獻分析，有以下幾個特點：一是從書體看，行楷、隸書居多。趙冷月的行楷以唐楷為基礎，融入漢魏民間書法用筆，橫平豎直，不拘泥干線條規矩，自然率性，質樸可愛。趙冷月的隸書，綜合了漢隸的諸多特質，尤其是融合《石門頌》長槍舞劍的瀟灑風范，于《石門頌》厚實的線條，參入空靈之氣。在本書法集中，還可以看到篆書、草書，雖然不多，但均含趙冷月自己的探索、自家的氣息在里頭。特別強調的是，趙冷月創造的一種隸楷相間書體，似隸非隸，似楷非楷，游走在隸楷之間，融楷書的規整與隸書的野趣于一體，回味無窮。二是從書法形式看，多為對聯、條幅、橫幅，形制尺寸巨大。三是所收書法，墨法豐富，枯淡濃濕，和諧相處，變化無窮，這也是趙冷月借鑒國畫，以國畫墨分五色，融合在書法結體與章法布局的探索。四是所收錄的部分少字數大字書法，反映出趙冷月對傳統摩崖石刻大字書法，在宣紙筆墨情趣體現上的用心探索。有論者以為，趙冷月大字書法是受日本書道影響，這實際上屬于嚴重的誤解。日本書法所形成的大字書風，借鑒于中國古代書法，但寫得比較薄與淺，停留在表面。趙冷月的大字書法，崇尚以毛筆追刀筆，有厚度有力度。趙冷月大字書法，完全是從古代摩崖石刻走出來的，有碑刻的豪邁與硬朗。

七、關于此次趙冷月書法個展。二0一五年六月二十七日至七月六日，『海上明月——趙冷月百年誕辰書法展』在中國美術館開幕。此次展覽由中國書法家協會、上海市書協、上海中外文化藝術交流協會聯合主辦，由趙冷月書法教育基金承辦，時中兄寄來邀請函，請我參加二十七日的開幕式以及之后在中國美術館七樓學術報告廳的『趙冷月書法研討會』，中國書協已經安排相關領導、專家學者研討發言，這非常有助于多視角研究趙冷月，為趙冷月研究增添新的資料與學術觀點。

與此次趙冷月的第四次個人書法展覽呼應，上海書畫出版社推出《趙冷月書法集》，也是趙冷月的第四本個人作品集，收錄趙冷月晚年書法作品三百三十余件，多為趙冷月家屬收藏的，為首次面世。據時中兄介紹，其中諸多作品，是趙冷月晚年探索的作品，而且趙先生不愿輕易展示，現家屬提供出版，也是書法界的幸事，這為研究趙冷月晚年書風變化提供了寶貴的文獻資料，而且附有《趙冷月年表》，為更深入研究趙冷月創作與生平提供了許多資料；此本書法集的序言用了錢君勻、鄭逸梅的文章；后記為盧輔圣撰稿，從書畫史論家視角，簡短論述濃縮到位。書畫專業報刊雜志方面，上海《書與畫》雜志二0一五年第二期刊登了署名方燕燕的文章，介紹趙冷月書法藝術；今年創刊的《中國書法報》在六月九日（總第二十二期），第一、第四整版介紹趙冷月，選用的是沃興華在二00二年趙先生去世時寫的紀念文章；《書法導報》二0一五年六月十日，用兩個整版介紹趙冷月書法藝術，用了梁培先的五千字文章，綜合各方信息，多視角闡述，寫得游刃有余。